8.1. Авторские общества 8.1.1. История вопроса

Первые организации, занимающиеся коллективным управлением правами авторов, появились во Франции. Их история начинается в 1777 г. с момента создания Бюро правовой защиты драматургов, учрежденного Пьером Опостеном Кароном де Бомарше, знаменитым автором «Севиль-ского цирюльника» и «Женитьбы Фигаро».

«Единые и свободные» -таков был девиз Бомарше, который, получив поддержку со стороны различных модных авторов, таких как Седен, Мармонтель и Сорен, с завидным упорством боролся за признание АП. Бюро стало зародышем первой организации, объединяющей авторов, и занимающейся коллективным управлением прав его членов, впоследствии Обществом писателей и драматургов (SACD), окончательно оформившемся полвека спустя (в 1829г.)7.

7 Активное движение, которое привело к появлению коллективного управления, было отмечено упорной борьбой самих заинтересованных лиц, убежденных в необходимости предъявить и защитить свои права, борьба, которая mutatis mutandis предшествовала появлению большинства организаций, объединяющих авторов, и создание которых проходило с той же решительностью.

___________Коллективное управление авторскими и смежными правами_______355

«Да, вы правы, - - писал Бомарше, — слава притягательна; однако при этом забывают о том, что для того, чтобы пользоваться славой всего лишь один год, природа требует, чтобы мы обедали 365 раз в году; и если воин, государственный деятель не краснеет, получая благородное вознаграждение за свои услуги, требуя присвоения ему более высокого чина, позволяющего получать более высокое жалование, то почему сын Аполлона, любимец муз, вынужден вести бесконечные расчеты со своим булочником и пренебрегать расчетами с комедиантами?»8

В 1791 г. (это был год, когда Учредительное собрание революционной Франции признало АП, предоставив авторам драматических произведений исключительное право на театральную постановку своего произведения декретом от 13 и 19 января) Бюро под влиянием Фрамери было преобразовано в Генеральное агентство по защите АП.

Значительное число авторов драматических и лирических произведений (их было около семидесяти) поручили Фрамери, который был первым генеральным агентом авторов драматических произведений, путем передачи ему соответствующих полномочий, заверенных нотариусом, управление своими произведениями, что вызвало горячие протесты и упорное сопротивление театральных антрепренеров. Несмотря на это, первые генеральные контракты на представления были подписаны с некоторыми театрами (Boncompain 1984: 7—31); в 1829 г. была создана система получения гонораров, и Скриб окончательно оформил создание SACD, превратив тем самым первое объединение творческих работников в настоящее авторское общество.

Кроме того, авторы литературных произведений создали «Общество литераторов» (SGDL), первая генеральная ассамблея которого собралась 31 декабря 1837 г. Это была профессиональная организация, с которой навсегда связаны имена великих французских писателей, таких как Оноре де Бальзак, Александр Дюма и Виктор Гюго. Ее главной целью было проведение кампании против газет, которые перепечатывали их произведения без разрешения авторов и какой-либо оплаты.

Однако в области прав на публичное исполнение музыкальных недраматических произведений лишь в 1850 г. была создана система коллективного управления АП в полном смысле этого слова9. Это произошло после приобретшего широкую известность инцидента. В 1847 г. компо-

8См. «Отчет о положении французских драматургов и актеров, составленный Бо

марше, одним из комиссаров общества, представляющего писателей и уполномоченно

го ими», 1780 г. (Caron de Bcaumarchais 1832: VI: 6).

9См. выше доклад Михаиле Фиксора (Ficsor I991: par. 16: 9). Ниже мы дадим по

яснения в отношении разницы, существующей между системой полного коллективного

управления (осуществляемой обществами, которые управляют авторскими правами на

музыкальные недраматические произведения) и системой частичного коллективного

управления (осуществляемого обществами, управляющими правами авторов драматиче

ских и музыкально-драматических теагральных произведений).

12*

356________________Авторское право и смежные права__________________

зиторы Поль Анрион и Виктор Паризо, к которым присоединился писатель Эрнест Бурже, присутствовавшие на исполнении одного из их произведений, «Матушка Мишель в Итальянской опере», в кафе-шантане «Амбассадор», расположенном на Елисейских полях в Париже, отказались платить за вход, а также за предлагаемые зрителям напитки и закуски, считая, что владелец кафе продавал своим клиентам музыку и песни, за которые он ничего не платил авторам (как это и было принято в ту эпоху).

Этот инцидент не был исчерпан, так как Паризо, Анрион и Бурже при поддержке их издателя Коломбье подали на владельца кафе «Амбассадор» в суд департамента Сена, разбиравший коммерческие тяжбы, и этот суд в сентябре 1847 г. запретил исполнять в «Амбассадорс» оперы, написанные истцами. Поскольку это решение суда было нарушено, авторы начали новый судебный процесс, в результате которого было принято новое судебное решение (август 1848 г.), подтвержденное кассационным судом Парижа в апреле 1849 г., в соответствии с которым «Амбассадор» должен был возместить убытки. В следующем году те же авторы заложили основы создания Центрального агентства по защите прав авторов и композиторов, которое через некоторое время, а именно 28 февраля 1851 г., превратилось в общество коллективного управления, ставшее сегодня одним из самых больших в мире: Организацией авторов, композиторов и музыкальных издателей (SACEM). Однако этой организации (SACEM) пришлось приложить немало усилий и пройти через множество судебных процессов, прежде чем ей удалось внедрить коллективное управление в полном смысле этого слова.

Примеру Франции последовали почти все европейские и некоторые другие страны: к концу XIX в. и в первые десятилетия XX в. были созданы различные общества, управляющие АП на коллективной основе10.

Появление в конце XIX в. новых технологий (сначала грампластинок, кинематографа и радио, а позднее телевидения, вещания по кабельным сетям и передачи программ с помощью спутников) придало музыкальному рынку универсальный характер и сделало контроль за трансграничным использованием музыкальных произведений все более необходимым и в то же время сложным. Авторские общества начали заключать договоры о взаимном представительстве, и в 1926 г., в целях

10 Иногда говорят об обществах больших прав для обозначения организаций, которые управляют правом на представления и об обществах малых прав для обозначения организаций, управляющих правами на исполнение. Подобные названия устарели, it сегодня от них практически отказались. Причина их появления заключается в том. что право на представление драматических и музыкально-драматических произведений уже действовало к моменту, когда были организованы общества по защите права на исполнение недраматических музыкальных произведений, а денежные средства, полученные за исполнение последних, были гораздо скромнее тех, что выплачивались за представление драматических и музыкально-драматических произведений, которые считались более значительными.

Коллективное управление авторскими и смежными правами_______357

координации и укрепления международных связей, восемнадцать таких обществ создали в Париже Международную конфедерацию обществ авторов и композиторов (знаменитый СИЗАК). В 1990 г. в мире в 72 странах на пяти континентах насчитывалось 144 организации, занимающиеся вопросами коллективного управления АП и являющиеся членами СИЗАК.

<< | >>

↑

Источник: Делия Липцик. Авторское право и смежные права, 2002. 2002

Еще по теме 8.1. Авторские общества 8.1.1. История вопроса:

- Авторское право России - Международная охрана интеллектуальной собственности - Право інтелектуальної власності України -