1.2. История авторского права

Мари-Клод Док (Dock 1974: 131—151) приводит примеры использования АП в древности, касающиеся периодов расцвета искусств в Древней Греции и Риме, которым свойственно широкое применение имущественного аспекта АП.

М.- К. Док, рассматривая вопрос о признании личного неимущественного права, уточняет: «римские авторы понимали, с другой стороны, то, что обнародование и использование произведения затрагивает как их интеллектуальные, так и личные права. Автору предоставлялась возможность принимать решение относительно обнародования своего произведения, а плагиат резко осуждался общественным мнением» (Dock 1974: 145).

Как отмечает Г. Михаелидес-Нуарос, существует свидетельство того, что уже 2300 лет назад в Афинской республике особо выделялось право на защиту целостности произведения и запрещалось подвергать его изменениям. Поскольку переписчики и актеры довольно свободно обращались с произведениями знаменитых авторов трагедий, в 330 г. до н. э. был принят закон, в соответствии с которым оригиналы произведений трех крупных классиков подлежали хранению в официальном архиве; актеры должны были придерживаться официального текста19.

М.-К. Док, рассмотрев концепцию Пуйе в области литературной собственности, которая сводится к тому, что «право авторов существовало всегда, но с самого начала не было с абсолютной ясностью законодательно оформлено» (Traite theorique et pratique de la propriete litteraire et artistique. 1908. P. 2), приходит к следующему выводу: «Это право существовало in abstracto, проявлялось и принимало определенные конкретные формы в отношениях авторов с представителями издательских кругов -- библиополем20 - и организаторами представлений, однако при этом отсутствовала общественная потребность его обособления в сфере права»21.

Копирование книг в то время осуществлялось путем переписки

1R В отношении теорий в целом — см.: Baylos Corroza 1978: 385—473. 19См.: Michaelides-Nouaros 1935: 11—12,

20Библиополь — от греческого «biblion» (книга) и «poleo» (продажа): дословно означает «продавец книг». 21 См.: Dock: 153—155.

28_________________Авторское право и смежные права__________________

рукописей, что являлось длительным и трудоемким делом. Такие книги стоили очень дорого, а число их было крайне ограничено. Поскольку было слишком мало грамотных лиц, способных приобрести такое произведение, то можно говорить об отсутствии конкретного юридического интереса в обеспечении охраны таких произведений.

Вопросы интеллектуального творчества относятся к сфере общего права собственности. Создавая литературное или художественное произведение, автор выступал собственником созданной им рукописи или скульптуры, которую он мог продавать (отчуждать) как любую другую материальную ценность. Преподавательская деятельность и меценатство служили основными источниками дохода авторов. Копирование и распространение произведения другого автора можно было рассматривать как наемный труд.

Изобретение Гутенбергом в середине XV в. способа книгопечатания подвижными литерами, обеспечивающего прекрасное качество печати, и открытие гравировальной техники привели к радикальным изменениям в мире. Эти открытия ознаменовали конец эпохи рукописных книг, которая длилась двадцать столетий (с V в. до н. э, до XV в. н. э.), и позволили наладить массовое и дешевое производство и воспроизведение книг22.

Возможность использования произведения перестала зависеть от личности его автора. Теперь возникла необходимость регулирования права на воспроизведение, хотя прошло еще несколько столетий, прежде чем такое регулирование приобрело свои нынешние черты. Сначала появились привилегии2*. Изобретение подвижных литер открыло возможности быстрого развития новой индустрии. Однако, учитывая дороговизну типографских станков и материалов, владелец типографии не был гарантирован от риска потерь, и проходило довольно много времени, прежде чем ему удавалось окупить свои затраты за счет продажи книг.

Такие привилегии являлись монопольным правом на осуществле-

22 По мнению канадского профессора Герберта Маршалла Мак-Люэна, специалиста в области коммуникации, печатание подвижными литерами представляет собой первоначальную форму серийного механического производства книг, первый сборочный конвейер, который постепенно охватил всю сферу промышленного производства книжной продукции, иными словами — обеспечил массовое производство книг.

31 Семантика слова «привилегии» происходит от латинских слов «privus», т. е. частный, отдельный и «lex» — закон, т. е. отдельный закон, предназначенный оградить права отдельного человека или нескольких людей.

24 Г. Бойта подчеркивает, что, если бы не было конкурентной борьбы между издателями, ни один из типографов не стал бы требовать исключительного права на воспроизводство какого-либо произведения, необходимого для него, т. к. оно позволяло бы oipa-дитъ его интересы от угрозы противозаконного воспроизведения печатным образом дру-

________________________________Введение__________________________29

ние деятельности по производству и распространению печатной продукции, которое правительство предоставляло издателям и книготорговцам на определенный срок, при условии, что те получали согласие цензуры. Власть цензуры служила инструментом политического контроля за распространением считавшихся опасными учений, а также для учета публикуемых произведений. Эти привилегии включали большое число элементов, характерных для АП: они заключались в предоставлении на определенный период исключительного права печатать экземпляры произведений и продавать их, преследовать в судебном порядке нарушителей, используя принудительные меры (изъятие поддельных экземпляров), и получать возмещение нанесенного ущерба.

Самые древние упоминания о привилегиях относятся к периоду Венецианской Республики. Сохранились документы о том, что в 1469 г. привилегии были предоставлены сроком на пять лет Жану де Спире, основавшему типографию на территории Венецианской Республики.

Отмена системы привилегий ознаменовала рождение АП в том виде, в каком мы знаем его сегодня, а также современного законодательства в этой области. Основные события развернулись в Англии в результате огромного влияния на формирование либеральной идеологии как теории государства и общей философии Джона Локка, так и его этики и политического учения.

В конце XVII в. сформировалось сильное движение в защиту свободы печати и прав авторов, которые, как считалось, охранялись общим правом, и выступавшее против лондонской Компании издателей и книготорговцев (Stationers' Company25), мощной корпорации, которая защищала интересы книготорговцев и издателей и обладала привилегией подвергать цензуре рукописи произведений.

Несмотря на яростное сопротивление издателей и книготорговцев проект, представленный в 1709 г. Палате общин, был принят в 1710 г. и стал известен как «Статут королевы Анны». Этот закон пришел на смену пожизненному праву копирайта (conyright), которое было утверждено на основании королевской привилегии от 1557 г., дарованной Компании издателей и книготорговцев (Stationers' Company), получившей в результате монопольное право на публикацию книг в стране. Вместо этой феодальной привилегии закон признавал исключительное право авторов публиковать книги в любом количестве экземпляров (copyright)26.

Всякий издатель или книготорговец, независимо от того, являлся он

гими издателями изданных им произведений и обеспечило бы ему прибыли от продажи тиража этих произведений (Boytha 1992: 59—61).

:5 В Англии под термином «stationers» понимаются владельцы типографий и книжных магазинов.

26 В Статуте королевы Анны говорится: «С десятого дня апреля месяца одна тысяча семьсот десятопэ года автор любой книги или книг, уже напечатанных, или другие лица,

30_________________Авторское право и смежные права__________________

или нет членом Stationers' Company, мог приобрести у автора путем переуступки гражданского права, исключительное право на публикацию книги.

Охрана, предоставленная «Статутом королевы Анны», была обусловлена соблюдением ряда формальностей, а именно: регистрацией названия произведения у Stationers' Company (раньше такая запись должна была делаться от имени одного из членов этой корпорации) и депонированием девяти экземпляров произведения для различных университетов и библиотек. Внесение в реестр означало презумпцию собственности. Неопубликованное произведение и возможные права, касающиеся личности авторов, продолжали охраняться общим правом.

В 1833 г. в Англии был принят также «Dramatic Copyright Act» (закон об АП в отношении произведений драматургии), который признавал принадлежность автору права публичного представления и исполнения. Впоследствии были приняты законы, регулирующие охрану художественных (1862 г.) и музыкальных (1882 г.) произведений.

В Испании Карл III издал в 1763 г. указ, действовавший до 1834 г., он предусматривал, что исключительная привилегия печатать произведение предоставляется только его автору и что ни при каких обстоятельствах она не может предоставляться какой-либо конгрегации светского или церковного характера. Привилегии, предоставленные авторам книг, не прекращались после их смерти, а переходили к их наследникам (если речь не шла об общинах или крепостных).

Во Франции в основе процесса признания прав авторов лежали разногласия между имевшими привилегии парижскими издателями и книготорговцами, которые пользовались возобновлением привилегий после истечения срока их действия, и книготорговцами из провинции, которые практически не имели привилегий и выступали против такого возобновления, ссылаясь на всеобщий интерес.

Королевский совет занимался рассмотрением различных тяжб, в ходе которых парижские издатели и книготорговцы защищались от обвинений провинциальных издателей, утверждая, что их права основаны не только на королевских привилегиях, но и на приобретении рукописей у авторов. Они исходили из того, что творение принадлежит автору, который передавал его в полную собственность издателям и книготоргов-

которые купили или приобрели иным путем экземпляр или экземпляры любых книг, чтобы напечатать или перепечатать эти же книги, располагают неотъемлемым правом и свободой печатать такие книги...»

________________________________Введение_________________________31

цам со всеми атрибутами последней, основным из которых было пожизненное право. Они утверждали, что привилегии представляют собой не что иное, как фактическое одобрение их сделок с авторами. Авторы и их наследники выдвинули идею замены привилегий понятием литературной собственности.

В конце концов, в этот спор вынуждено было вмешаться правительство Людовика XVI, которое 30 августа 1777 г. издало шесть ордонансов, признававших за автором право на опубликование и продажу своего произведения, и утверждавших две самостоятельные категории привилегий: привилегии, предоставляемые издателям на определенный ограниченный срок соразмерно с суммой их затрат, и привилегии для авторов, основу которых составляла творческая деятельность и которые, соответственно, были бессрочными. Однако эти постановления применялись только к писателям и не касались авторов театральных или музыкальных спектаклей.

Признание индивидуального права автора на охрану произведения утвердилось в конце XVIII века на основе законодательства, принятого в Соединенных Штатах Америки и во Франции.

В Соединенных Штатах Америки в период 1783—1786 гг. различные штаты приняли специальные законы в этой области. В соответствии с Конституцией 1787 г. (ст. I, разд. 8, гл. 8) Конгресс получил право «поощрять развитие наук и ремесел, обеспечивая на определенный срок авторам и изобретателям исключительное право на их произведения (Writings) и открытия»27.

Первый федеральный закон о copyright (копирайт, авторском праве), обнародованный в 1790 г. на этой основе, устанавливает защиту книг, а также сухопутных или морских карт. Определён четырнадцатилетний срок действия copyright, возобновляемый по истечении первого периода в том случае, если автор еще жив и при условии выполнения строгих регистрационных формальностей.

Образцом для североамериканской системы послужила английская модель. Федеральным актом по авторскому праву («Federal Copyright Act») во всей стране устанавливалась единая система юридической защиты опубликованных произведений, не затрагивающая режимов, предусматриваемых в отдельных штатах. Неопубликованные произведения остаются лишь под защитой режимов в рамках общего права (common law), устанавливаемых штатами.

Во Франции Учредительное собрание постановило с 4 августа 1789 г. отменить все привилегии частных лиц, городов, провинций и орденов, включая привилегии, предоставленные авторам и издателям.

27 «The Congress shall have powers <...> to promote the progress of science and useful arts, by securing for limited times to authors and inventors the exclusive right to their respective writings and discoveries».

32_______________Авторское право и смежные права______________

По окончании смуты Учредительное собрание приняло декрет в редакции 13 и 19 января 1791 г., который предоставил создателям драматических произведений право на их постановку, приравняв его к праву собственности, в течение всего срока жизни автора и еще пяти лет в пользу его наследников и правопреемников28. Позднее, декретом от 19 и 24 июля 1793 г. оно же распространило защиту на авторов литературных и художественных произведений, гарантировав авторам исключительные права на их распространение и продажу в течение всей жизни авторов и еще в течение десяти лет в пользу их наследников и правопреемников29.

По словам В. Де Санктиса, «<...> хотя Статут королевы Анны, конечно, вызвал быстрый закат системы привилегий в книготорговле, в силу того что он впервые узаконил существование субъективного права на защиту опубликованного произведения, тем не менее потребовался еще почти целый век для признания на основании французских революционных законов 1791—1793 гг. права автора на наследуемую защиту произведения как плода его интеллектуального творчества».

Практически Статут королевы Анны, а также, в известных аспектах, copyright в Соединенных Штатах Америки, торжественно признанное Конституцией 1787 г., были, как представляется, обусловлены прежде всего необходимостью регулирования конкуренции между издателями (publishers). Революционные законы Франции, учреждающие литературную «собственность», сделали создателя произведения центральным объектом защиты, связав тем самым, помимо прочего, срок защиты с продолжительностью жизни автора, тогда как согласно англосаксонской системе, по меньшей мере в ту эпоху, конкретная охрана проистекала из факта публикации (графическое издание работы), и с этого момента начинала действовать правовая защита, а охрана неопубликованного произведения (и соответственно, защита некоторых личных прав) оставалась прерогативой обычного права (common law) (De Sanctis 1974: 207—209).

2(<«Ст. 2. Произведения живущих авторов не могут представляться ни в каком общественном театре на всей территории Франции без формального письменного согласия авторов; нарушение тгого закона карается конфискацией любой прибыли от указанных представлений в пользу автора». «Ст. 5. Наследники и правопреемники авторов являются собственниками произведений в течение пяти лет после смерти автора»,

29 «Ст. I. Авторы письменных произведений любого жанра, композиторы, художники и граверы, изготавливающие гравюры картин или рисунков, пользуются в течение всей своей жизни исключительным право на продажу, сбыт, распространение своих произведений на территории Республики и на передачу всех или части своих указанных прав». «Ст. 2. Их наследники и правопреемники пользуются тем же правом в течение десяти лет после смерти авторов». Эти носящие революционный характер декреты от 1791 г. и 1793 г., дополненные принятыми впоследствии законами, образуют свод законов в отношении прав на представление и публичный показ, а также в отношении прав на издание произведений во Франции, который действовал вплоть до принятия 11 марта 1957 г. Закона о литературной и художественной собственности, действующего и в настоящее время.

______Введение______________________________33

Англо-американское АН (copyright) с коммерческой ориентацией, проистекающее из Статута королевы Анны, а также АП (droit d'auteur) с личностной ориентацией, порожденное декретами Французской революции, служат источником современного законодательства по АП, причем первое из них — в странах с юридической традицией common law, а второе — в странах с континентальной европейской или римской юридической традицией (см. 1.3 ниже).

Г. Бойта подчеркивает, что французские революционные декреты представляют собой значительный прогресс в деле развития системы АП. Это связано прежде всего с тем, что они позволили распространить защиту интересов авторов, которая до этого ограничивалась воспроизведением книг, на театральную постановку произведений. Затем, вследствие такого расширения сферы действия, законодательство отказалось от подхода, основанного на копировании произведения, и появление произведения в материальной форме перестало упоминаться в качестве условия для получения защиты. Французские декреты уделяли больше внимания автору и отступали от разработанной королевой Анной Стюарт концепции, в центре которой находится воспроизведение экземпляра произведения. Третьим следствием такого подхода явилось то, что срок действия исключительных прав на произведение стал отсчитываться с года кончины автора, а не с даты первой публикации произведения. Вместе с тем в течение срока защиты не было предусмотрено какого-либо возврата автору уступленных им прав. Четвертой важной характерной особенностью французского подхода к АП явилось введение в употребление термина «литературная и художественная собственность» в отличие от англо-американского понятия АП (copyright). Дух французских декретов, в которых главное внимание уделяется автору и понятию собственности, имел пятое заметное следствие: примерно век спустя французские суды постепенно начали признавать так называемое личное неимущественное право автора, которым была дополнена уже утвердившаяся концепция права на литературную и художественную собственность (Boytha 1992: 76—80).

Признание АП в качестве права собственности упрочилось в первой половине XIX в. благодаря общим законам, которые были приняты в континентальной части Европы и которые устанавливали право автора на воспроизведение, театральные постановки и публичные представления, правда на ограниченный период времени и при выполнении формальностей и соблюдении условий, необходимых для использования и осуществления этого права (в данном случае речь идет об отголосках системы привилегий).

Проведенные в Германии на основе философской концепции Канта исследования в области АП как права, связанного с личностью создателя произведения, оказали решающее воздействие на развитие в континентальной Европе АП, в частности, личного неимущественного права.

2 Авторское право

34_________________Авторское право и смежные права__________________

Во Франции личное неимущественное право в качестве юридической доктрины зародилось в первой половине XIX в.

Однако охрана этого права в пределах одного государства была бы недостаточной для его реализации. В силу всепроникающего характера интеллектуальных произведений и интернационализации книжных и музыкальных рынков требовалось, чтобы АП признавалось повсюду, где могло бы использоваться произведение.

Международная охрана устанавливалась с помощью различных средств: двусторонних договоров, включения в национальные законы норм, охраняющих иностранные произведения при условии взаимности, и, наконец, крупных многосторонних конвенций, включая прежде всего Бернскую конвенцию, подписанную в 1886 г. и неоднократно изменявшуюся (последний раз в 1971 г.), а затем Всемирную конвенцию, подписанную в Женеве в 1952 г. и измененную в 1971 г. Эти две конвенции являются заметными вехами в истории развития АП.

После того, как на протяжении XVIII в. во многих странах были приняты основополагающие законы, АП вошло в национальные конституции, попав в перечень основных прав человека. Благодаря этому судебные учреждения, отстаивающие концепцию естественных прав и вытекающих из них норм международного права, - - которые могут и должны признаваться без какого-либо иного обязательного регулирования — смогли обеспечить реализацию АП еще до принятия конкретного закона в этой области10.

Наконец, в XX в, АП получило всеобщее признание в качестве одного из прав человека. Право на культуру и АП были признаны в принятой Генеральной Ассамблеей Организации Объединенных Наций 10 декабря 1948 г. в Париже Всеобщей декларации прав человека, ст. 27 которой гласит:

«1. Каждый человек имеет право свободно участвовать в культурной жизни общества, наслаждаться искусством, участвовать в научном прогрессе и пользоваться его благами.

2. Каждый человек имеет право на защиту его моральных и материальных интересов, являющихся результатом научных, литературных или художественных трудов, автором которых он является». Сходный текст уже был принят несколькими месяцами ранее в статье XIII Американской декларации прав и обязанностей человека (Богота, 1948 г.).

Позднее эти декларации были включены в Международный пакт об экономических, социальных и культурных правах (Нью-Йорк, 19 декабря 1966 г.), в ст. 15 которого указывается следующее:

«1. Участвующие в настоящем Пакте государства признают право каждого человека на:

'CM.:ViUalbal986: 145.

Введение35

участие в культурной жизни;

пользование результатами научного прогресса и их практического

применения;

•пользование защитой моральных и материальных интересов,

возникающих в связи с любыми научными, литературными или

художественными трудами, автором которых он является».

Рене Кассэн, являющийся основным составителем Всеобщей декларации прав человека, дал следующее определение: «Науку о правах человека можно определить как конкретную отрасль социальных наук, имеющую целью изучение взаимоотношений между людьми на основе человеческого достоинства и определение прав и возможностей, которые в своей совокупности необходимы для расцвета личности каждого человека»31.

Включение АП в числе основополагающих прав в национальные конституции, во Всеобщую декларацию прав человека, а также в Международный пакт об экономических, социальных и культурных правах было равносильно признанию того, что оно является одним из атрибутов, присущих человеку, и что его надлежащая и эффективная защита в этом качестве не может не признаваться.

Как было только что отмечено (UNESCO. L'ABC 1982, 1985: 23), «теоретическим фундаментом АП служит потребность предоставления человечеству плодов познания и, следовательно, необходимость поощрения стремления к знаниям посредством вознаграждения тех, кто приобщает к ним других людей».