Русские художники-эмигранты

B Югославии в межвоенный период работало более 50 мастеров изобразительного искусства — 30 художников, а также скульпторы и архитекторы, занимавшиеся живописью[24]. Из представителей стар­шего поколения, получившего признание еще на родине, выдаю­щееся место принадлежит С.Ф.

A.B. Ганзен — внук и ученик И.К. Айвазовского, крупнейший маринист, известный акварельными работами, батальными сюже­тами, — в 1920 г. эмигрировал в Югославию, большую часть вре­мени прожил в Дубровнике. Ero работы часто выставлялись и нахо­дятся во многих собраниях музеев и дворцов в Италии, Румынии, Югославии.

Среди русских авторов видное место занимали: А. Лажечни­ков, H. Богданов-Бельский, E.A. Киселева-Билимович, А. Биценко,

B. C. Курочкин, E. Прудков, А. Сосновский, Б. Литвинов и др. Извест­ным портретистом был Б. Пастухов, исполнивший много официаль­ных портретов, в том числе Короля Александра и членов его семьи, в тридцатые годы он переезжает в Париж.

Наибольшей оригинальностью отличаются работы русских теа­тральных художников-сценографов, создавших в Югославии свое направление. Первым из этой плеяды был Л.М. Браиловский. B Рос­сии получил известность серией акварелей Юсуповского дворца в Москве. «Браиловский — историк-сказочник... он ушел в фан­тастику и грезит замками, жизнью храмов, процессий, обрядов»[26]. B начале века у него слава одного из лучших декораторов Москвы. C 1916 г. — академик архитектуры. B Народном театре в Белграде он — первый художник-сценограф, основатель театральной мастер­ской, здесь он работал до 1924 г. Совместно с женой им создан цикл исторических полотен «Видения Старой России», организо­ван Музей истории древней русской архитектуры при Конгрегации восточных церквей в Ватикане. Работы хранятся во многих музеях мира.

C начала 20-х г. в Народном театре Белграда начинает работу и A.A. Вербицкий, где в качестве главного художника трудится до 1946 г. B 50-е г. он становится сценографом Белградского драмати­ческого театра, много работает и для других театров Югославии в Нише, Нови Саде, Шабце, Цетинье, Тузле и др. Подготовил много последователей. Умер в 1974 г. в Югославии в г. Герцег-Нови.

Большой вклад в становление национальной сербской сценогра­фии и костюмографии внес В.П. Загороднюк, оформивший в 30-e, 40-е гг. более 30 драм и опер. Особый интерес вызвала сценография драмы Иво Войновича «Смерть матери Юговичей», за которую он получил в 1925 г. второе место на международной выставке в Париже. После 1945 г. эмигрировал в Австралию.

Новое поколение и стилистику представляет сценография В.И. Же- дринского, близкого по настроениям к «Миру искусств». B Белграде им осуществлены более 20 постановок. Художественная критика считала его лучшим сценографом, следовавшим идее режиссерского театра в поисках новых форм и сценического изображения. B 40-е гг. работал в Загребе, Любляне, Риеке, с 1952 г. жил в Париже. B воен­ные годы в Народном театре Белграда работает еще один русский художник, С.И.

Плодотворно трудились русские художники под эгидой Военного музея Белграда, где в 30-е—40-е гг. формировалась основная экспо­зиция. Работы А. Васильева, его супруги В. Васильевой, А.И. Шело- умова, Bc. Гулевича представляют сюжеты из славной военной истории Сербии. B особенности впечатляет коллекция акварелей Bc. Гулевича, получившего образование в русских учебных заведе­ниях в Югославии.

Особый пласт представляют иконы, написанные русскими масте­рами, как именитыми — С. Колесниковым «Святой Король Милу- тин», E. Киселевой-Билимович, так и менее известными — генералом Борисом Литвиновым, О. Богорадовой и др. C именем иконописца Пимена Софронова, приехавшего в Югославию из Эстонии, связана работа иконописной школы в монастыре Раковица (1934—1937 гг.). Позднее он уехал в Италию, но остались его выдающиеся работы и ученики. После Второй мировой войны как художник-реставра­тор трудилась E.B. Вандровская, занимаясь поисками, спасением и сохранением фресок монастырей Фрушкой Горы, Патриархии в Печи, Св. Софии в Охриде и др., ее работа получила мировое признание.

B послевоенной Югославии интерес был вызван полотнами Лео­нида Шейки (1932—1980) — художника, скульптора, иллюстратора. Ero концептуальные работы и теоретические обобщения положили начало одному из ведущих направлений современной сербской живописи. Он является основателем и теоретиком художественной школы — «Медиала».

Из семьи художников Васильевых вышел еще один интересней­ший автор — Игорь Васильев (1928—1954), трагически рано ушед­ший из жизни. Ero творчество принадлежит новому времени, однако сохраняет русскую традицию. B настоящее время плодотворно рабо­тает в Белграде оригинальный автор русского происхождения — Ольга Иваницкая ф. 1931 г.), участница «Медиала».

Новое направление, получившее большую популярность, раз­работал «Белградский круг комикса» — молодые русские худож­ники из эмигрантских семей: Г. Лобачев, К. Кузнецов, С. Соловьев, H. Навоев, И. Шеншин, А. Ранхер, В.

B межвоенные годы действовало несколько художественных обществ, наиболее значительными из которых являются «Общество русских художников в Югославии» и Русское объединение художни­ков «Круг». K числу важных событий относится Большая выставка русского искусства весной 1930 г., на которой было представлено свыше 400 работ русских авторов, в том числе: И. Репин, А. Бенуа, И. Билибин, H. Гончарова, М. Добужинский и др. Многие полотна приобретались королевской семьей.

Русские театральные труппы в Белграде

Первые спектакли стали даваться в русской колонии уже в сере­дине 20-х годов в постановке Юрия Ракитина (сценический псевдо­ним Георгия Ионина, 1882—1952), опытного мастера, в прошлом актера MXATa и режиссера Александринского театра в Петербурге, с 1920 г. — режиссера Народного театра в Белграде. Ero труппа, как и еще несколько кружков — певца и актера Шумского и любителя Манглера, формировалась как из профессиональных актеров, так и из дилетантов. B 1925 г. возникло Белградское русское драматиче­ское общество, объединившее 80 артистов, спектакли ставили опыт­ные режиссеры: А. Верещагин, А.Д. Сибиряков, Ф. Павловский. Репертуар был самый разнообразный. Существующая в эти же годы в Белграде «Драматическая студия» Союза русских писателей и жур­налистов отдавала предпочтение классике фежиссеры Ю. Ракитин,

А.Ф. Заярный). При «Земгоре» было Студенческое русское театраль­ное общество. B конце 20-х г. успешно выступали Театр русской драмы (актрисы Ю.В. Ракитиной — жены режиссера) и Русская сту­дия драматического искусства фежиссер — В.П. Загороднюк).

Расцвет русского драматического театра относится к тридцатым годам, когда помимо перечисленных выше возникают театральная труппа «Комедия» — Я. Шувалова и театр миниатюр В.И. Жедрин- ского, а главное, создается в 1929 г. Школа-студия драматического и киноискусства под руководством Александра Черепова фанее рабо­тал в разных театрах России, в 20-е годы в Риге).

Для театра всегда основная проблема — наличие самостоятель­ной постоянной сцены, такая сцена на 750 мест была создана в 1933 г. в величественном зале Русского Дома с великолепной акустикой, где Черепов совместно с И.Э. Дуван-Торцовым открыл Русский обще­доступный театр. Крупнейшими драматическими актерами русского Белграда были: Ю. Ракитина, Л. Мансветова, А. Верещагин, М. Вере­щагина, О. Миклашевский, H. Белавина и др. Ha сцене Русского Дома часто выступали мировые звезды русского театра: H. Массалитинов, М. Крыжановская, П. Павлов и В. Греч. Репертуар состоял как из пьес классических, так и из произведений местных авторов, таких как В. Хомицкий, H. Рыбинский, Ю. Офросимов, атакже «парижан»: H. Евреинова, И. Сургучева, H. Берберовой. Спектакли в Русском Доме продолжались и в военные годы, последнее представление было дано в сентябре 1944 г. Важно отметить, что в тридцатые годы в Белграде ставили и произведения советских авторов: «Квадратуру круга» В. Катаева, «Зойкину квартиру» M.A. Булгакова. Обе пьесы готовил к постановке Ю. Ракитин, однако по политическим мотивам пьеса Булгакова была запрещена.

Русские драматические актеры и режиссеры стоят и у истоков зарождения югославского кино. B 1922 г. в Загребе была основана кинематографическая школа, которой руководили А. Верещагин и А. Базаров. Базаровым был снят фильм «Страсть к приключе­ниям», где он был и режиссером и сценаристом, а совместно с женой

А. Лесковой — и актером. B 1922 г. русские операторы В. Рыбак и С. Тагац предприняли попытку создания мультипликационного фильма. B 1932 г. А. Герасимов, сконструировав звуковую кинока­меру, стал снимать звуковое кино. А. Черепов в Белграде в 1931 г. снял фильм «Неуклюжий Буки», в 1933-м — «Авантюры доктора Гачича», в них снималась русская актриса О. Соловьева.

B послевоенной Югославии продолжал трудиться Ю. Ракитин, но уже в сербском коллективе, в качестве режиссера Народного театра Воеводины в Новом Саду (1947—1952 гг.). Юрий Львович Ракитин, начинавший свою театральную деятельность во MXATe, хорошо знавший Станиславского и Немировича-Данченко, сотруд­ничавший с Мейерхольдом, друг H. Балиева, бывший одним из последних режиссеров Императорского театра в Петербурге, ока­зался живым мостом между классической русской театральной традицией и формирующейся национальной сербской драматиче­ской школой. Двадцатилетнее руководство русскими театральными труппами в Белграде, прекрасное знакомство с жизнью страны позволили Ракитину передать весь жизненный и профессиональ­ный опыт своей последней труппе в Нови Саде. Ero постановки в этом театре произведений А.П. Чехова и A.H. Островского стали классикой. Подлинным шедевром критика назвала последний спек­такль Ю.Л. Ракитина «Вишневый сад».