§31. РУССКАЯ КУЛЬТУРА В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XIX ВЕКА

В первой половине XIX в. активизировалась русская научная мысль. Начавшийся в России промышленный переворот и разви- Развитис науки ^ваю,н^аяся промышленность предъявляли запросы к разным областям знаний.

Требования новой эпохи в подготовке детей к взрослой жизни выразил в своих работах педагог К. Д. Ушинский. Он создал новую образовательную систему.

Большие успехи были сделаны в исторической науке. Труд Н. М. Карамзина «История государства Российского» стал первым научно-систематизированным обзором истории России с древ­нейших времен до начала XVII в.

Новое направление в историографии было представлено та­лантливым историком С. М. Соловьевым. Ему принадлежит об­ширнейшая (в 29 томах) «История России с древнейших вре­мен», в которой проводилась идея закономерности исторического

процесса и обусловленности его экономическими потребностями общества.

Значительные успехи были сделаны в медицине, математике, химии, физике.

Труды замечательного русского анатома, хирурга и педагога Н. И. Пирогова нанесли удар по натурфилософским идеалистиче­ским взглядам на природу и жизнь. Ученый смело указал на опыт как на главный метод научного познания природы и человека.

Материалистическое представление великого русского мате­матика Н. И. Лобачевского о пространстве позволило ему создать неевклидову геометрию. Он решил проблему, которая была не­доступна всем математикам мира в течение двух тысяч лет.

Основы электрохимии и электрометаллургии заложил В. В. Пет­ров. открывший тепловое и световое действие электрического тока.

Академик Б. С. Якоби открыл в 1836 г. новое направление в технике гальванопластику. Его мастерская производила медные барельефы для Исаакиевского собора и Эрмитажа в Петербурге и для Большого театра в Москве.

В первой половине XIX в. русскими путешественниками было сделано немало выдающихся географических открытий.

началась и в 1806 г. завершилась первая рус­ская кругосветная экспедиция И. Ф. Крузен­штерна и Ю. Ф. Лисянского. На кораблях «На­дежда» и «Нева» мореплаватели прошли Ат­лантический. Тихий и Индийский океаны. Особенно важные иссле­дования были проведены на Дальнем Востоке, где были нанесе­ны на карту очертание берегов Сахалина, многих других остро­вов. На основе материалов экспедиции позже составили «Атлас Южных морей».

В 1819-1821 гг. состоялась вторая русская кругосветная экспе­диция. Ес возглавили Ф. Ф. Беллинсгаузен и М.П. Лазарев. В ян­варе 1820 г. шлюпы (одномачтовые корабли) экспедиции совер­шили крупнейшее открытие подошли к неведомому тогда ледя­ному континенту Антарктиде. Шлюпы в тяжелейших условиях обошли вокруг весь материк, нанеся на карту часть его побере­жья. Кроме того, моряки Беллинсгаузена и Лазарева открыли рял островов в южной части Тихого океана.

Изучением Курильских островов занималась экспедиция В. М. Го­ловина. Ф. Г1. Литке обогатил научные представления о Северном Ледовитом океане, Камчатке, побережье Южной Америке. Про­должалось изучение Русской Америки (Аляски).

Выдающимся исследователем Дальнего Востока стал Г. И. Не­вельской. Он возглавил Амурскую экспедицию, изучившую устье реки Амур и многие километры дальневосточного побережья. Не­вельской доказал, что Сахалин - остров, а не полуостров, как по­лагали тогдашние ученые. Был основан город Николаевск-на-

Амуре. Результатом экспедиции Невельского стало более активное освоение русскими людьми берегов Амура, а затем и Уссурийско­го края.

Наиболее важным источником знаний в это время была книга, ибо без нее нс могла бы развиваться вся система образования. Но _t распространение печатных изданий тормози-

** лось низким уровнем грамотности в стране,

литератур Общий уровень образования обусловил слабое

развитие книгопечатания в России.

С 1802 г. правительство издало указ, разрешающий открытие частных типографий, и их количество тут же увеличилось.

Самой значительной и популярной в Петербурге в то время была книжная торговля А.Ф.Смирдина, так как он не только ре­организовал издательство и книготорговлю, увеличив тиражи и удешевив стоимость книг, но и действовал как просветитель, спо­собствуя распространению русских изданий. Смирдин был первым издателем, который ввел плату за литературный труд. Он выпла­чивал довольно высокие гонорары, так как стремился поощрить писателя. Чем известнее был человек, тем выше был его гонорар у Смирдина.

Наряду с книгой значительное место в общественной и куль­турной жизни России этого периода заняла периодическая печать; значительно возросло количество периодических изданий - уже в 1809 г. их в России выходило 77. Больше выпускалось журналов, нежели газет: из 77 изданий только 9 были газеты, а остальные - журналы. К середине XIX в. количество журналов увеличилось почти вдвое, статьи в них стали содержательней и интересней.

Что касается газет, то в первые годы XIX в. их выходило всего две - «Санкт-Петербургские ведомости» и «Московские ведомо­сти». Через несколько лет к ним прибавляются «Северная почта» и «Сенатские ведомости». В интересах петербургского купечества стала издаваться также газета «Санкт-Петербургские коммерче­ские ведомости».

Вторая четверть XIX в. отмечена бурным развитием периоди­ческой печати. В конце 20-х гг. появляется ряд местных журналов, литературные журналы и газеты: «Литературная газета», «Мос­ковский телеграф», «Дамский журнал», «Московский наблюда­тель» и другие. Увеличивается количество рубрик в журналах и газетах, возрастает их тираж.

Весь XIX век одигг из наиболее блестящих периодов в исто­рии русской литературы. В это время были созданы величайшие творения русской классической литературы, получившие всемир­ное признание.

Литературная жизнь в начале века характеризовалась борьбой между старым и новым.

Новые явления литературной жизни отражались журналистикой этого периода. Одним из наиболее популярных периодических изданий того времени был журнал «Вестник Европы», редактируе­мый Н. М. Карамзиным. Он был задуман как общественно-поли­тический и литературный орган, призванный знакомить читателей с общественной и культурной жизнью Европы. Статьи этого жур­нала были чрезвычайно интересны, в них давалась не просто ин­формация. а самостоятельное толкование фактов.

Одним из сотрудников «Вестника Европы» был выдающийся поэт В. А.Жуковский. С 1815 г. он становится секретарем лите­ратурного общества «Арзамас», куда входили К. Н. Батюшков, П. А. Вяземский, лицеист А. С. Пушкин и многие другие. Затем Жуковскому поручили возглавить обучение и воспитание буду­щего императора Александра II. Влияние поэта на современную ему литературу было огромно. Он положил начало лирике нового типа, разработал романтический жанр баллады.

В первой половине XIX в. творили великие русские поэты и пи­сатели А. С. Пушкин, М. 1О. Лермонтов, А. С. Грибоедов, Н. В. Гоголь.

Начало XIX в. ознаменовалось большими достижениями в области архитектуры. Русские зодчие обогатили неоклассицизм а XVIII в. национальными чертами, создав стиль

и живопись РУ^ССКО10 классицизма.

Выдающимся, замечательно талантливым рус­ским зодчим был А. Н. Воронихин. Он создал Казанский собор, сооружение монументальное и величественное, органически во­шедшее в ансамбль главной магистрали Петербурга - Невского проспекта. Воронихин был также блестящим рисовальщиком, он много рабо1ал в области прикладного искусства.

Еще один архитектор - А. Д. Захаров вошел в историю рус­ского монументального искусства прежде всего как автор всемир­но известного уникального здания Главного Адмиралтейства, для композиции которого характерна четкая, законченная ритмическая система.

Ряд градостроительных архитектурных работ огромного мас­штаба выполнил также ведущий мастер этого времени К. И. Росси. Ему принадлежит создание многих дворцов Петербурга и других городов. Черты триумфальной приподнятости, особой мажорно­сти архитектуры - особенность стиля позднего русского класси­цизма. Эти признаки нашли свое отражение и в созданном Росси ансамбле Александрийского театра.

Национальное начало в архитектуре того времени характери­зуется своеобразной пластичностью, теплотой и мягкостью, кото­рые всегда отличали русский архитектурный стиль.

В живописи господствовал академический классицизм, центром которого была императорская Академия художеств. Сюжетами для картин были античные и библейские темы. Среди представителей академического искусства выделялись своим талантом К. П. Брюл­лов и Ф. А. Бруни. Картина Брюллова «Последний день Помпей» произвела большое впечатление на современников.

Важнейшим событием в живописи стало творчество А. Ива­нова. автора эпической картины «Явление Христа народу».

Мастер портрета О. А. Кипренский представлял романтическое направление в живописи.

Смелое обращение А. Г. Венецианова к изображению родной природы и народной среды ввело в живопись новое содержание. Его картины «Гумно», «Крестьянка с грибами», «Утро помещика», «Одевающийся мужичок» привлекли внимание общества. 14'зобра- жение крепостной деревни в произведениях Венецианова давалось в духе сентиментализма.

Полотна П. А.Федотова характеризует реализм. В картинах «Сватовство майора», «Завтрак аристократа» и других сатири­чески изображался быт купцов и чиновников той эпохи. В творче- сте Федотова утверждались традиции критического реализма в искусстве.

Классицизм и сентиментализм на сцене русского театра в этот период сменились романтизмом. Сценическое истолкование ро- Т мантической драматургии связано с именами

^Р крупнейших русских трагиков Каратыгина и

Мочалова.

П. С. Мочалов сын крепостного актера - был отзывчив на чужое горе, оскорбленное человеческое достоинство, душевные переживания.

Другой выдающийся актер В. А. Каратыгин создал на сцене Петербургского Александрийского театра ряд героико-историче­ских образов. Каратыгину было свойственно высокое, технически совершенное, профессиональное мастерство.

Самым выдающимся актером России был М.С. Щепкин, также выходец из крепостных. Не надеясь на случайное вдохновение, Щепкин стремился найти объективные законы искусства актера, разработав метод сценического творчества, основанный на глу­боком обобщении жизненных наблюдений. Свои лучшие роли ар­тист сыграл в пьесах по произведениям русской сатирико-обли­чительной драматургии, стремясь к раскрытию характеров, отра­жающих сущность той или иной социальной группы.

В начале XIX в. творили талантливые композиторы А. А. Алябь­ев, А. Н. Верстовский, А. Е, Варламов, А. Л. Гурилев и другие. В их Музыка произведениях были сильны романтические мо-

^? тивы.

Во второй четверги XIX в. русская музыка вступила в период бурного расцвета. Подлинно национальную русскую музыку со­здал М. И. Глинка, который написал оперы «Руслан и Людмила», «Иван Сусанин», симфоническую пьесу «Камаринская» и много других выдающихся произведений. Творчество Глинки поставило русскую музыку на один уровень с лучшими образцами западно­европейского музыкального творчества.

Младшим современником Глинки и продолжателем его тради­ций был А. С. Даргомыжский. Композитора влекла поэзия Пушки­на (на слова поэта было создано много романсов, опер), Лермон­това, Дельвига, Кольцова. Над замечательной оперой «Русалка» по Пушкину композитор работал около 10 лет. Эта народно-быто­вая лирическая музыкальная драма ярко раскрывает тему социаль­ного неравенства. В своем гворчестве Даргомыжский утверждал принципы критического реализма. Наряду с превосходными образ­цами психологически-проникновенной лирики он создавал также сатирико-комические песни.