Введение.

Выбор темы обусловлен необходимостью нормативного урегулирования порядка реализации права следования и права доступа в Российской Федерации.

В действующем Законе Российской Федерации от 09.07.1993 № 5351-1 «Об авторском праве и смежных правах» (далее - Закон) приведены определения понятий «право следования» и «право доступа», зафиксирована возможность перехода права следования в порядке наследственного правопреемства, однако, порядок реализации указанных прав отсутствует.

Рассмотрение права следования и права доступа в рамках одного диссертационного исследования, на наш взгляд, целесообразно, поскольку указанные права объединены в одной статье Закона.

Актуальность темы исследования. Анализ существующего антикварного рынка свидетельствует о постоянном росте продаж различных предметов коллекционирования, включая, в том числе, такие объекты авторского права, как картины и скульптуры, то есть всего того, что в широком смысле составляет понятие «произведения искусства». Спрос на творения художников и скульпторов соответственно приводит к повышению цен на их работы. Так, аукционным домом Sotheby's в 2005 году продано произведений на 2,75 млрд. долларов США, что принесло ему 513,5 млн. долларов США прибыли. При этом чистая прибыль аукционного дома составила 63 млн. долларов США, что на 85% больше указанного показателя за 2004 год. У главного конкурента Sotheby's - аукционного дома Christie's общая стоимость реализованных им произведений искусства в 2005 году составила 3 млрд. долларов США.

Среди основных покупателей произведений искусства аналитики признают граждан России и стран Азиатского региона. Вызванное бурным развитием экономики указанных государств формирование свободных денежных средств, способствует появлению новых коллекционеров и инвесторов.

Удовлетворить потребности новых коллекционеров и инвесторов не может создание множества новых галерей, магазинов, художественных салонов, ярмарок искусств. По словам Боде М., рассмотревшего динамику развития продаж в России, за последнее десятилетие «... легализовавшаяся антикварная торговля расширилась в невероятной прогрессии с десятков до сотен галерей». Например, если в 1996 году в работе Российского антикварного салона (РАС) приняло участие всего восемнадцать различных галерей и иных дилеров, торгующих антиквариатом, то спустя 10 лет - более двухсот. Следует учитывать, что для работы на последнем (двадцатом) Российском антикварном салоне организаторами отбирались только высококлассные, крупные представители антикварного бизнеса. Поэтому деятельность множества небольших организаторов продажи произведений искусства, к сожалению, не была отражена в рамках программы указанного мероприятия. Количество антикварных образований на территории только Российской Федерации более 600 и их число постоянно растет2. Отделы, специализирующиеся на продаже русского искусства, созданы аукционными домами Christie's и Sotheby's3.

Антикварный бизнес ответил на возникший спрос рынок антиквариата формированием многоуровневой системы торговли произведениями искусства, позволяющей охватить максимальное число покупателей.

Как указано выше, среди активных покупателей известных и соответственно дорогих произведений искусства всё чаще встречаются наши соотечественники. Они приобретают в основном картины русских авторов. Помимо личного вкуса, как считают некоторые обозреватели4, на их выбор влияет экономическая целесообразность. Приобретение произведений искусства, особенно созданных русскими мастерами, является весьма выгодным вложением денег, что подтверждается многими специалистами.

«7

миллионные эксцессы)» .

Аналитиками отмечена следующая динамика: при устойчивой стоимости картин и скульптур, созданных в XVI - XVIII веках, незначительно растёт цена на произведения, появившиеся в конце XVIII - XIX веке, в то же время значительный рост цен наблюдается в отношении произведений современного, в том числе русского, искусства. Достаточно взглянуть на результаты торгов, чтобы согласиться с указанным выводом. В частности, картина «Жонглёр», написанная в 1935 году А. Радченко и проданная в 1998 году на аукционе Sotheby's за 18 тыс. долларов США, была спустя 8 лет перепродана уже за 440 тыс. долларов США. Большинство произведений искусства, продававшихся в 2006 году на апрельских аукционах Sotheby's и Christie's, превзошли свой эстимейт. Так, на аукционе, проводившемся Аукционным домом Sotheby's, картина А. Яковлева была продана за 1 808 тыс. долларов США (эстимейт 150 000 - 200 000 долларов

США), а темпера Н. Рериха - 2,2 млн. долларов США (эстимейт 200 ООО - 300 ООО долларов США). Результаты торгов, организованных Аукционным домом Christie's, также впечатляют. Картина Г. Габашвили «Базар в Самарканде» была продана за 1 млн. долларов США (эстимейт 550 000 - 700 000 долларов США), картина Н. Рериха «Вершины Востока» - 750 000 долларов США (эстимейт 250 000 - 300 000 долларов США), картина 3. Серебряковой «Спящая обнаженная» - 1 250 тыс. долларов США (эстимейт 300 000 - 400 000 долларов США).

Следует учитывать, что в росте цен на произведения современного искусства заинтересованы не только продавцы и иные представители антикварного рынка, но также сами художники, скульпторы и их наследники. Дело не только в том, что повышается стоимость вновь создаваемых работ, но и в том, что в период срока действия авторского права авторы имеют право при определенных условиях получать часть дохода от перепродажи их произведений.

Возникновение названного правомочия было вызвано необходимостью защиты имущественных интересов начинающих художников, скульпторов, чьи творения приобретались продавцами по низким ценам, а в дальнейшем, когда к авторам приходила известность, перепродавались по гораздо более высоким. Такое использование результатов интеллектуальной деятельности приносило доход всем участникам рынка произведений изобразительного искусства (галереям, перекупщикам, экспертам, критикам-искусствоведам и т.д.) кроме авторов. Сложившееся противоречие между интересами указанных лиц было снято в начале XX века при обосновании и включении права следования в число инструментов правого регулирования соответствующих общественных отношений.

Право следования в качестве субъективного авторского правомочия возникло в 1920 году во Франции. Спустя более четверть века, в 1948 году, указанный правовой институт был зафиксирован в Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений от 09.09.1886 (далее - Бернская конвенция)5.

Признание авторского права на получение части дохода от перепродажи экземпляров соответствующих произведений на международном уровне привело к принятию некоторыми странами решения о включении права следования в своё законодательство. Полагаем, что развитие в недрах национальных законодательств нормативного регулирования предоставления авторам и их наследникам права на получение дополнительного вознаграждения пройдёт в самое ближайшее время, т.к. для этого имеются социальные, правовые и экономические предпосылки.

В подтверждение мнения о том, что нормативное регулирование права следования займёт достойное место в большинстве национальных законодательств, говорит, в том числе, принятие Директивы Европейского парламента и Совета о праве перепродажи для выгоды автора оригинального произведения искусства от 27.09.2001 № 2001/84/ЕС (далее - Директива)6.

Как указано выше, право следования регламентировано российским законодательством.

«В каждом случае публичной перепродажи произведения изобразительного искусства (через аукцион, галерею изобразительного искусства, художественный салон, магазин и так далее) по цене, превышающей предыдущую не менее чем на 20 процентов, автор имеет право на получение от продавца вознаграждения в размере 5 процентов от перепродажной цены (право следования). При этом под первой продажей произведения изобразительного искусства понимается переход права собственности на указанное произведение (возмездно или безвозмездно) от автора к другому лицу. Право следования является неотчуждаемым и переходит только к наследникам автора по закону на срок действия авторского права».

С момента появления права следования в правовой материи российского законодательства об авторском праве прошло более тринадцати лет. К сожалению, за указанный период не сложилась практика реализации указанного правомочия. Связано это во многом с тем, что положения пункта 2 статьи 17 Закона носят декларативный характер, не отвечают международной практике применения права следования и направлениям развития нормативно-правового регулирования отношений, возникающих в связи с перепродажей произведений изобразительного искусства.

В российской цивилистике задача теоретического обоснования условий, необходимых для надлежащей реализации права следования, является актуальной, поскольку её решение позволит авторам и их наследникам в полной мере воспользоваться указанным правовым институтом на территории Российской Федерации.

Повышенный спрос на произведения изобразительного искусства приводит к росту количества авторов, работающих над созданием указанных произведений. Помимо имущественных прав законодательство Российской Федерации предусматривает предоставление авторам личных неимущественных прав. Назначение последних - охрана неимущественных интересов творческой личности. Российский законодатель, восприняв общую тенденцию предоставления авторам максимально возможного объёма прав, включил в российскую систему права специфическое правомочие авторов произведений изобразительного искусства - право доступа.

Аналогично правовой регламентации реализации права следования, право доступа в силу своей новизны для российского законодательства недостаточно исследовано в российской цивилистике.

Объект исследования - правовые отношения, возникающие при реализации права следования и права доступа.

Предметом исследования являются сущность и условия реализации права следования и права доступа.

Областью исследования служат правовые нормы Российской Федерации и иных стран, а также положения международных договоров, регламентирующие реализацию права следования и права доступа.

Также для наиболее полного раскрытия темы исследования рассмотрена практика реализации указанных правомочий, как в России, так и за рубежом.

В качестве теоретической основы диссертационного исследования использовались научные труды видных представителей российской и советской цивилистики, таких как, Б.С. Антимонов, И.А. Близнец, Э.П. Гаврилов, М.В. Гордон, В.А. Дозорцев, Я.А. Канторович, В.И. Корецкий, Д.И. Мейер, И.В. Савельева, А.П. Сергеев, B.

И. Серебровский, В. Спасович, И.Г. Табашников, Е.А. Флейшиц, C.

А. Чернышева, Р.Г. Халипова, Г.Ф. Шершеневич, а также книги, монографии, статьи известных исследователей. Также были применены выводы известных иностранных учёных: В. Дилленца, В. Веинке, И. Колера. При работе над диссертационным исследованием использовались кандидатские диссертации, раскрывающие ключевые вопросы авторского права: Авдонина Р.В., Крушиной О.Г., Мелузовой А.О., Наринян В.М., и других, а также работы аспирантов Российского государственного института интеллектуально собственности.

Научная новизна настоящей работы состоит в том, что в диссертации, посвященной проблеме правового регулирования отношений, возникающих в связи с реализацией права следования и права доступа: 1.

Рассмотрен состав отношений, возникающих в связи с реализацией права следования и права доступа. 2.

Разработаны предложения по изменению российского законодательства об авторском праве, с которыми согласуется сложившаяся международная практика правового регулирования отношений, возникающих при реализации права следования и права доступа. 3.

Обоснованы предложения по совершенствованию отношений наследственного правопреемства права следования, связанные с возможностью перехода указанного права к наследникам автора по завещанию. 4.

Проанализирована деятельность органов коллективного управления авторским правами, направленная на обеспечение реализации права следования. 5.

Рассмотрены вопросы информационного обеспечения реализации права следования и права доступа.