Введение

Актуальность темы исследования. В современных условиях жизни вес большее значение приобретает интеллектуальная сфера деятельности человека. Будучи одним из основных ресурсов государства, эта деятельность и отношения, возникающие в ней, должны наиболее полно регулироваться законодательством, в первую очередь, юридическими нормами, составляющими в своей совокупности институт авторского права.

В результате технического прогресса и бурного развития арт-рынка авторское право, в предшествующий период распространявшееся на весьма узкий круг лиц-писателей, композиторов, художников и других творцов произведений искусства, представителей культуры и просвещения, стало занимать более значительное место в системе нормативно-правового регулирования гражданских отношений.

Эпоха постиндустриального информационного общества, развитие глобальных сетей коммуникации, породившее быстрый рост электронной торговли информационной продукцией, в том числе и произведениями искусства, также требуют осмысления сущности и роли авторского права в защите общественных и индивидуальных интересов участников соответствующих отношений.

Произведения изобразительного искусства, также как и музыкальные и литературные произведения, относятся к традиционным объектам авторского права. Разница между упомянутыми произведениями творческой деятельности заключается в том, что духовная деятельность автора литературных произведений осуществляется в словах, композитора - в тонах и звуках, а автора произведений изобразительного искусства в наглядных, зрительно воспринимаемых образах на плоскости и в пространстве.

Ввиду известной аналогии этих продуктов интеллектуальной деятельности творцов указанных произведений, право на музыкальное или литературное произведение, право на произведение изобразительного

искусства, являются элементами, составляющими единое понятие авторского права, и к ним в целом применимы одни и тс же нормы закона.

Условия глобализации и создания межнационального арт-рынка наряду с положительными результатами породили и новые нарушения в области использования продукции данной сферы интеллектуальной деятельности, которые приобрели массовый масштабный характер, а сама продукция стала более уязвимой с точки зрения пиратства. Эти обстоятельства требуют более внимательного анализа проблем, связанных с правовым регулированием отношений, связанных с созданием и использованием произведений изобразительного искусства.

Указанные выше факторы предопределяют также и необходимость, не замыкаясь в рамках национальной правовой системы, использовать положительный зарубежный и международно-правовой опыт. Эта потребность продиктована, в частности, постоянно усиливающимся процессом взаимосвязи, взаимозависимости и взаимовлияния государств и их правовых систем, утверждением приоритета международного права в отношении национального права (как это установлено ч.4 ст. 15 Конституции РФ).

Интеграция России в международное сообщество, взаимные экономические и социокультурные связи с зарубежными странами обуславливают необходимость изучения зарубежного законодательства и догмы в целях учета накопленного в других странах положительного опыта. В этой связи весьма интересен пример авторского права Франции, которая, по справедливой оценке И.В. Савельевой, может по праву считаться родоначальницей установления правовой охраны авторов произведений литературы и искусства.

Кроме того, Россия взяла на себя международные обязательства приведения национального законодательства об авторском праве и смежных правах в соответствие с мировыми стандартами, что предусмотрено Соглашением о партнерстве и согрудничестве между РФ и странами ЕС (членом которого является и Франция), вступившим в силу 1 декабря 1997 г.

Таким образом, настоящее исследование посвящено анализу генезиса, развития, функционирования авторского права на произведения изобразительного искусства в России и Франции, выявлению сходства и различий в правовом регулировании соответствующих отношений законодательством этих государств.

Французская юриспруденция внесла важный вклад в становление и формирование авторского права как гражданско-правового института. Ей во многом принадлежит заслуга в разработке юридической природы авторских прав, в частности в признании ее двойственности. Уже в эпоху Великой французской революции, когда утверждались новые основы права, появилось понятие интеллектуальной собственности и были приняты первые декреты, определившие правовой статус авторских творческих произведений, закрепившие принципы их правовой охраны. Хотя справедливо будет отметить, что юридические исследования, касающиеся проблем различения видов имущества, собственности и т.п. относились и к более раннему периоду, не говоря уже о достижениях в этой области римской юриспруденции. Тем не менее соответствующие юридические понятия, сложившиеся во французском (древнем, средневековом) праве, были дополнены в Новое Время разработкой концепции исключительного вида собственности - интеллектуальной. Более полутора веков во Франции действовали законы 1791-93 гг., которые позволили применять их для решения очередных юридических проблем вплоть до появления новых

технических средств воспроизведения и распространения произведений искусства. В XX в. возникла необходимость приведения законодательства в области авторского права в соответствие с новыми техническими достижениями, такими как фотография, кино, граммофонные пластинки, магнитофон, телевидение, расширившими видовой состав объектов авторского права. Эту задачу решил знаменитый французский закон от 11 марта 1957 года, ставший основой современного французского законодательства в области авторского права, в частности Кодекса интеллектуальной собственности 1992 г.

В России становление авторского права началось несколько позже по сравнению с французским авторским правом: первые нормативно-правовые акты, регулирующие правоотношения по поводу художественных и других произведений искусства появились лишь во второй четверти XIX в. Наиболее выдающимся законодательным актом в истории развития авторского права России, безусловно, стал Закон 1911 г., в котором художественные произведения (в современном российском законодательстве именуемые произведениями изобразительного искусства) выделены в самостоятельную группу объектов, на которые распространяется авторское право, равно как и фотографические произведения, как это сделано в ныне действующей части четвертой ГК РФ.

Основная законодательная база в части правовой охраны объектов интеллектуальной собственности в современной России была заложена в течение 1992 - 1996 гг. В настоящий момент внимание юристов сконцентрировано на анализе принятой в 2006 г. части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации, нормы которой регулируют отношения по поводу интеллектуальной собственности, явившейся результатом систематизации действующего авторского законодательства и вступившей в силу с 1 января 2008 г.

Действующее российское и французское законодательство по интеллектуальной собственности определяет, в частности, объекты

интеллектуальной собственности, критерии их оценки, порядок защиты прав на интеллектуальную собственность.

Настоящее исследование нацеливает на учет в отечественной правоустановительной и правоприменительной деятельности как положительного зарубежного опыта, так и существующих в глобализирующемся мире тенденций и ориентиров развития правового регулирования отношений, составляющих предмет авторского права.

Степень разработанности проблемы.

Произведениям изобразительного искусства как объектам авторского права было уделено достаточное внимание в отечественной цивилистике советского периода. Значительный вклад в разработку теоретических основ осуществления и защиты авторских прав на произведения искусства внесли известные специалисты в области авторского права: Л.Ю.

В постсоветский период были защищены кандидатские диссертации по проблемам авторского права А.Л. Алферовым, Л.Ю. Богатовой, Л.А. Савинцевой, Н.Г. То л очко вой. В них были проанализированы особенности правового регулирования литературных и музыкальных произведений, произведений науки.

Отечественная современная литература, посвященная проблемам авторского права, опирается на труды дореволюционных авторов таких, как Я.А. Канторович, Г.Ф. Шершеневич, И.Г. Табашников, П.Л. Карасевич, К.П. Победоносцев, ІО.И. Гамбаров, В.Д. Спасович, П.Д. Калмыков, С.А. Беляцкин.

Что касается французской специальной литературы, то следует отметить, что отдельные проблемы обеспечения правовой охраны авторов произведений изобразительного искусства во Франции стали предметом исследования и освещаются в работах таких авторов, как: Р. Дюма, Н. Ферри-

Маккарио (N. Ferry-Maccario), О. Сильоль (О. Silhol), П. Таффоро (Р. Tafforeau), М. Виван (М. Vivant), Н. Валравенс (N. Walravens) и др.

Тем не менее на сегодняшний день отсутствует комплексное исследование истории становления и развития авторского права на произведения изобразительного искусства в России и Франции, опирающееся на сравнительно-исторический анализ сложившейся догмы и законодательства прошлого и современного.

Объектом настоящего исследования является российское и французское законодательство и правовая доктрина об авторском праве на произведения изобразительного искусства.

Предмет настоящей диссертации - правовой режим произведений изобразительного искусства в России и Франции, правовое регулирование отношений, складывающихся в процессе их создания и использования, исследование которых проводилось в контексте истории возникновения и развития в России и во Франции авторского права на художественные произведения на основе анализа действующего на современном этапе отечественного и зарубежного законодательства, правовой доктрины и судебной практики.

Цель диссертационного исследования: комплексное исследование правового положения произведений изобразительного искусства в России и Франции в ретроспективе и современности, выявление их сходства и различия. Цель, объект и предмет исследования потребовали выдвижения следующих задач, решение которых обусловило содержание данной диссертации:

1. Определение основных черт национальных систем современного авторского права России и Франции. Выделение исторических этапов становления и развития правового регулирования авторских отношений в данных государствах в XVI11-XXI вв., выявление закономерностей и тенденций, характеризующих этот процесс.

2. Осуществление анализа действующего российского и французского права, касающегося произведений изобразительного искусства. Выявление особенностей в сфере российского и французского правового регулирования авторских отношений, возникающих по поводу создания и использования произведений изобразительного искусства.

3. Выделение категорий объектов интеллектуальной собственности, относящихся к произведениям изобразительного искусства в России и Франции и их существенных особенностей на основе анализа доктрин и законодательства.

4. Сравнение правового положения произведений изобразительного искусства в законодательстве России и Франции.

5. Изучение французской и российской практики предоставления правовой охраны прав авторов художественных произведений в Новое и Новейшее время.

6. Выявление основных проблем осуществления и защиты авторских прав на произведения изобразительного искусства в условиях Интернета.

7. Определение основных направлений совершенствования российского авторского права на произведения изобразительного искусства с учетом прогрессивного зарубежного законодательства и международных стандартов.

Теоретическая основа исследования.

Среди трудов дореволюционного периода, посвященных проблемам авторского права, следует особо выделить те, в которых использован сравнительно-правовой метод. Ученые той эпохи активно обращались к зарубежному законодательству и судебной практике, что способствовало созданию отечественной доктрины и совершенствованию норм российского авторского права. К ним относятся С.А. Беляцкин, ІО.И. Гамбаров, П.Д. Калмыков, Я.А. Канторович, П.Л. Карасевич, Г.Ф. Шершеневич, К.П. Победоносцев, В.Д. Спасовнч, И.Г. Табашннков и др.

Отдельные проблемы интеллектуальной собственности, ее важнейших институтов, в том числе авторского права, освещались и освещаются в работах советского и постсоветского периодов следующих отечественных исследователей: Алферова А.Л., Антимонова Б.С., Богуславского М.М., Боннера А.Т., Бакмана Е.Л., Гаврилова Э.П., Гордона М.В., Грингольца И.А., Дозорцева В.А., Еременко В. И., Ионаса В.Я., Иоффе О.С., Кабатова В.А., Килинского А.М., Калягина В.О., Павловой Е.А., Савельевой И.В., Сергеева А.П., Серебровского В.И., Толочковой Н.Г., Флейшиц Е.А., Хейфец И.Я., Чернышёвой С.А. и др. Эти труды составили теоретическую основу данного исследования.

Кроме того, в основу работы были положены работы известных французских исследователей в области юриспруденции: Дюма Р., Люка А., Ферри-Маккарио Н. (N. Ferry-Массагіо), Таффоро П. (Р. Tafforeau), Вивана М. (М. Vivant), Валравенс Н. (N. Walravens), Сирннелли П. (Р. Sirinclli), Леви Ж.-Ф. (J-P Levy), Кастальдо A. (A. Castaldo), Дюре-Робера Ф. (F. Duret-Robert), Коломбе К. (С. Colombet), Дебуа М. (М. Desbois), Варусфела Б. (В. Warusfel), О. Сильоля (О. Silhol), и др.

В процессе работы над диссертацией были изучены публикации из фондов библиотек Института государства и права Российской Академии Наук, Российской Государственной Библиотеки им. В.И. Ленина, юридической научной библиотеки «Спарк», Государственной публичной исторической библиотеки России, Библиотеки иностранной литературы им. Рудомино и др.

Методология исследования включает в себя общенаучные, специальные и частные юридические методы. Применение автором совокупности этих методов, в частности логического, хронологического, сравнительно-правового и формально-юридического позволило осуществить решение задач, поставленных в диссертации.

Новизна исследования заключается в том, что оно представляет собой первое в отечественной литературе комплексное исследование

возникновения, формирования и развития авторского права на произведения изобразительного искусства в России и Франции. Впервые исследован и обобщен исторический опыт правового регулирования авторских отношений, складывающихся в сфере создания и использования произведений изобразительного искусства, имеющий большое значение для оценки и совершенствования действующего авторского законодательства и доктрины в России. Новизна состоит и в комплексном подходе к исследованию субъективного авторского права на произведения изобразительного искусства, позволяющем охватить правовую регламентацию этой категории как в российском законодательстве, так и в современном французском.

Теоретическая значимость исследования.

Исследование проблем становления и развития юридической доктрины и законодательства об авторском праве на произведения изобразительного искусства во Франции и России в Новое и Новейшее время с использованием сравнительно-правового метода представляет научный интерес, поскольку восполняет известный пробел в гражданско- правовой отраслевой юридической литературе, так как до сих пор подобные специальные комплексные исследования не проводились.

Подробный анализ норм авторского права России и Франции, выявление соответствия их нормам международного права, несомненно, представляют познавательный и практический интерес для специалистов в области авторского права, способствует выявлению недостатков и определению пути его совершенствования. Значимость исследования повышается проведенным сравнительным анализом (синхронно и диахронно) сходств и различий в правовом регулировании французским и российским законодательством наиболее важных видов авторских отношений в сфере создания и использования произведений изобразительного искусства.

Основные положения, выносимые на защиту:

I. Проведен ретроспективный анализ развития правового регулирования авторских отношений в России и Франции, который позволил выявить следующие тенденции.

В России правовое регулирование авторских отношений, на этапе его становления, развивалось в рамках цензурного законодательства. Далее с конца XIX в. положения об авторском праве были перенесены в гражданское законодательство, а в начале XX в. действовало специальное законодательство. Следующий этап (20-е гг. - начало XXI в.) характеризуется многоуровневой системой правового регулирования авторских отношений. С 2006 г. в Российской Федерации система регулирования авторских отношений (гражданским и специальным законодательством) вновь изменена в связи с принятием ч. IV ГК РФ, кодифицировавшей нормы, регулирующие отношения в области интеллектуальной собственности, и исключившей действие специальных законов.

Правовое регулирование отношений, возникающих по поводу объектов интеллектуальной собственности, во Франции изначально оформлялось специальным законодательством. Эта тенденция его обособления от гражданского законодательства сохранена и в настоящее время, что подтверждается принятием в 1992 г. Кодекса интеллектуальной собственности.

2. Современное авторское законодательство как России, так и Франции не содержит определения понятия «произведение изобразительного искусства» и ограничивается перечислением объектов авторского права, входящих в данную группу. Перечень произведений изобразительного искусства не является исчерпывающим в законодательстве обоих государств. Автор диссертации предложил определение произведения изобразительного искусства, которое позволило ему выделить такой специфический признак произведения изобразительного искусства и других произведений искусства, носящих

черты изобразительности (архитектурных и декоративно-прикладных) как изобразительность. Под ней понимается способ воспроизведения средствами искусства (или способ объективации) авторского замысла. Этот признак, отличающий данную группу объектов авторского права от других произведений искусства, а также от произведений науки и литературы, сделал возможным предоставление их авторам дополнительного права- права доступа.

3. Предложена классификация произведений, носящих черты изобразительности. Они разделяются на виды по составу: на простые, т.е. целостные произведения изобразительного (например, произведения живописи) или неизобразительного искусства с чертами изобразительности (например, декоративно-прикладного искусства) и сложные произведения (совокупность произведений разных видов изобразительного искусства или совокупность произведений разных видов искусства, образующих единое художественное целое).

Сложные произведения, созданные в результате творческого синтеза произведений изобразительного искусства, и произведения изобразительного искусства могут пользоваться одинаковым правовым режимом, а их авторы могут быть уравнены в правовом положении. Л сложные произведения как совокупность произведений разных видов искусства могут быть отнесены к категории «других произведений», обеспеченных правовой охраной ч. IV ГК РФ (и. 1. ст. 1259).

4. Обосновано отнесение к отдельной группе объектов авторских прав, указанных в п.1 ст. 1259 Г’К РФ, синтетических произведений, то есть целостных произведений, объединяющих возможности двух или нескольких видов искусства. Среди них выделены произведения монументального искусства, частями которых могут быть произведения изобразительного искусства; инсталляции и другие синтетические произведения.

5. В результате анализа критериев охраноспособности произведений изобразительного искусства, принятых в российском и французском авторском праве, отмечается, что законодательство обоих государств содержит сходный перечень нх критериев. Вместе с тем, во французской доктрине выделяется дополнительный признак - оригинальность объективной формы произведения. В России этот признак включается в условия патентоспособности промышленного образца, но нс используется в отношении объектов авторского права.

Сравнение критерия творчества, определяемого в российской и французской доктрине авторского права как интеллектуальная деятельность, приводящая к определенному новому результату (форме), отличающемуся неповторимостью, оригинальностью, уникальностью, и критерия оригинальности (содержащегося лишь во французском авторском праве), увязанного с личностью автора, совокупностью его способностей, навыков, знаний, которые отражены в объективной форме произведения, привело к выводу, что критерий* «творчество» поглощает содержание критерия «оригинальности». Вследствие этого в российском авторском праве нет необходимости выделять оригинальность в качестве самостоятельного критерия предоставления правовой охраны произведению, как во французской авторской доктрине.

6. Обоснована целесообразность дополнения перечня видов объективной формы выражения произведения, содержащегося в п.З ст. 1259 части четвертой ГК РФ, «мобильной формой». Диссертантом она определяется как объективная форма в движении, визуально не имеющая единой фиксации в пространстве. Отстаивается точка зрения, что существуют фиксированная и мобильная формы объективного выражения произведений.

Практическая значимость исследования определяется его актуальностью и заключается в том, что собранный и обобщенный в диссергации материал и ее результаты могут быть использованы в

дальнейших исследованиях авторского права, в процессе преподавания права интеллектуальной собственности, а также соответствующих спецкурсов. Так, материалы диссертации могут быть использованы преподавателями в лекциях и на семинарских занятиях по правовым дисциплинам в целях углубления знаний студентов.

Кроме того, возможно практическое применение материалов данной диссертационной работы при разработке изменений и дополнений в действующее авторское законодательство России; они полезны для дальнейшего развития современной отечественной концепции интеллектуальной собственности и сближения ее с концепциями других стран континентальной правовой системы с учетом мировой тенденции систематизации и унификации норм интеллектуального права, детерминируемой процессами глобализации.

Апробация результатов исследования. Диссертационное исследование стало предметом обсуждения в секторе гражданского права, гражданского и арбитражного процесса Института государства и права Российской академии наук.

По теме диссертации были опубликованы научные статьи в журнале «Государство и право» и сборнике статей аспирантов и стажеров Труды ИГП РАН, рекомендованных ВАК РФ, иных изданиях. Положения диссертации обсуждались на V Всероссийской научно-практической конференции «Государство, право и управление» (г. Москва, ГУУ, 2005 г.) и VIII международной научно-теоретической конференции «Правовой статус и правосубъектность лица: теория, история, компаративистика» (г. Санкт-Петербург, Санкт-Петербургский университет МВД России, 2007 г.). Практическая апробация материалов и результатов исследования также выразилась в чтении лекций по авторскому праву.

Структура работы обусловлена ее целью и определяется поставленными автором задачами. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованных источников и литературы.