<<
>>

ЖЕНЕВСКАЯ ДИПЛОМАТИЧЕСКАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ (1971 г.)

Дипломатическая конференция, которая была созвана Генеральными директорами ЮНЕСКО и ВОИС, начала свою работу в Женеве 18 октября 1971 г. 29 числа этого же месяца, т. е. спустя менее двух недель она приняла международный договор, состоящий из 13 статей, который стал известен как Конвенция о фонограммах.

В работе Конференции приняли участие делегации от пятидесяти государств и территорий, а также наблюдатели от пяти других государств, двух межправительственных орга-

04 Дело «Sears, Roebuck amp; Со» против «Stiffel Co», 376 US 225 (1964) и дело «Сотрсо Corp.» против «Day-Brite Lighting, Inc.», 376 US 234 (1964), в которых Верховный суд в 1964 г. заявил, что запрет на изготовление копии предмета, не охраняемого патентом или АП, противоречит принципам федерального законодательства и конституции, которые предусматривают, что права авторов и изобретателей на их произведения и изобретения охраняются в течение ограниченного срока.

___________Международные аспекты авторского права и смежных прав_____733

низаций (МСЭ и Лиги арабских государств) и тринадцати международных неправительственных организаций. Глава делегации Швейцарии г-н Пьер Кавен был избран председателем Конференции, а глава делегации Камеруна г-н Джозеф Екеди Саммик -- основным докладчиком,

ТЕКСТ КОНВЕНЦИИ

По сравнению с Римской конвенцией (1961 г.) Конвенция о фонограммах характеризуется в частности следующим:

она касается исключительно зашиты производителей фонограмм

от производства, ввоза и распространения неразрешенных копий их

фонограмм;

в ней не применяется принцип национального режима;

в ней не провозглашаются исключительные права производителей

фонограмм, поскольку она основывается на рамочном положении

(ст. 2), которое является «взаимным обязательством договариваю

щихся государств» (Masouye 1982: 142);

она не допускает оговорок (за исключением оговорки, упомянутой

в п.

4 ст. 7);

она не содержит положения, касающегося ее пересмотра.

Из доклада основного докладчика следует, что Конференция решила последовать мнению делегаций, которые считали, что договор должен быть как можно более простым и открытым для всех государств, с тем чтобы он мог быстро получить широкое признание. По мнению этих делегаций, понятия простоты и универсальности должны выражаться в относительно небольшом числе статей конвенций, которые должны ограничиваться определением обязательств Договаривающихся государств при предоставлении им возможности выбора юридических средств для обеспечения такой охраны и в условиях, предусмотренных для присоединения к ней или ее ратификации (Actes 1975: 37—46).

Как и Римская конвенция, Конвенция о фонограммах начинается с преамбулы (общая черта международных конвенций об АП) и основных понятий (ст. 1), где дается определение четырех ключевых терминов Конвенции: фонограмма, производитель фонограмм (оба определения идентичны тем, что используются в ст. 3 Римской конвенции), копия и распространение среди публики (к ним мы вернемся при изложении положений Конвенции).

Основные обязательства государств. Критерии и цель охраны, предоставляемой Конвенцией

Статья 2 предусматривает, что «каждое государство-участник обязуется охранять интересы производителей фонограмм, являющихся гражданами других государств-участников, от производства копий фонограмм

734________________Авторское право и смежные права__________________

без согласия производителя и от ввоза таких копий всякий раз, когда упомянутые производства или ввоз осуществляются с целью их распространения среди публики, а также от распространения этих копий среди публики».

Конвенция не предоставляет бенефициарам исключительных прав. Она ограничивается провозглашением взаимных обязательств государств-участников. Статьи 2 и 3, содержащие основные положения Конвенции, являются рамочными, поскольку государства-участники призваны принять дополнительные внутренние нормативные акты для их осуществления.

Поскольку Конвенция о фонограммах не признает принцип предоставления национального режима, государства-участники могут устанавливать разный режим для своих граждан.

А. Дебуа, А. Франзон и А. Керевер подчеркивают, что ст. 2 и содержащиеся в первой статье определения терминов и понятий, которые в ней используются, тщательно сужают предмет охраны по трем направлениям: продукта, являющегося предметом охраны, бенефициаров охраны и, наконец, действий, в отношении которых осуществляется охрана (Desbois, Francon, Kerever 1976: 356).

1. Продуктом, который служит объектом охраны, являются фонограммы^ определяемые в подпункте (а) первой статьи (как и в Римской конвенции) как «любая исключительно звуковая запись звуков», источником которых является исполнение или другие звуки. Поэтому из нее исключены две весьма распространенных формы пиратства: незаконная запись (bootlegging)105 и пиратство видеопрограмм, поскольку ни в одном из этих двух случаев не осуществляется производство копий фонограмм, а сами визуальные произведения охраняются конвенциями об АП (Бернской конвенцией и Всемирной конвенцией).

Что касается звуковых дорожек аудиовизуальных произведений, то основной докладчик в своем докладе отмечает, что поскольку определение фонограммы распространяется исключительно на звуковую фиксацию, то обсуждались два различных толкования Конвенции применительно к записям, которые делаются на основе звуковой ленты кинематографических произведений или других аудиовизуальных произведений, когда звук фиксируется одновременно с визуальной записью.

Согласно первой точке зрения, звуковая дорожка служит сырьем для производства записи, с тем что, когда исключительно звуковая фиксация изготавливается на основе такой ленты, получаемая в результате этого запись является фонограммой в том смысле, как это определяет-

105 Английское слово «bootlegging» означает действие, которое заключается в записи без разрешения, чаще всего «тайно», музыкальных произведений на концертах, выступлениях артистов, театральных представлениях и т.

д. или программ, передаваемых по радио (но не с фонограммы), и производстве их копий, предназначенных для продажи,

Международные аспекты авторского права и смежных прав735

ся конвенцией. В пользу данного мнения говорит то, что звуковая лента почти всегда подвергается модификациям или усовершенствованию, когда начинается процесс изготовления записи, благодаря чему создается новый исключительно звуковой вариант.

Согласно другому толкованию, звуки, включенные в записи, сделанные на основе звуковой дорожки, зафиксированной впервые в форме аудиовизуального произведения, не носят самостоятельного характера, как это имеет место при исключительно звуковой фиксации, а в таком случае запись не может считаться фонограммой в том смысле, как это определено в конвенции, и их звуки следует рассматривать скорее как часть первоначального аудиовизуального произведения. Далее уточнялось, что даже согласно второму толкованию Конвенция предусматривает лишь минимальные нормы охраны, причем каждому государству-участнику предоставляется право обеспечивать охрану звуковых дорожек как фонограмм, руководствуясь положениями своего национального законодательства, если оно проявит такое желание.

Во всяком случае, Конференция пришла к выводу, что пользоваться охраной должно то лицо, которое впервые записывает фонограмму как таковую; кроме того, она сочла, что любая исключительно звуковая фиксация должна рассматриваться в качестве фонограммы, даже если она сделана какой-либо вещательной организацией в форме записи краткосрочного пользования (эфемерной записи) (Actes 1975: 40).

2. Что касается бенефициаров охраны (ст. 2)что ими являются производители фонограмм (физические или юридические лица, которые первыми сделали запись звуков на фонограмме, — ст. 1Ь), находящиеся под юрисдикцией других государств-участников.

Таким образом, в Конвенции в принципе применяется лишь критерий персональной охраны, т. е. критерий гражданства производителя (как в случае, если производитель — физическое лицо, так и в самом распространенном случае, когда он является юридическим лицом).

В принципе, принятие критерия гражданства в качестве единственной привязки к конвенции может вызвать проблемы даже в случае, когда производитель является физическим лицом. Однако если речь идет о юридическом лице, то проблемы становятся еще более сложными, поскольку существуют многочисленные критерии предоставления гражданства и ни один из них не является полностью удовлетворительным ввиду тех возможностей мошенничества, которые они открывают, особенно в связи с деятельностью транснациональных корпораций. В странах, где отказываются предоставлять гражданство юридическим лицам (например, в Аргентине), принятый в Конвенции о фонограммах критерий гражданства вызывает еще больше проблем. Этот вопрос не возникает в отношении Римской конвенции, в которой допускается также использование критерия места первой записи или первой публикации (ст. 5).

736________________Авторское право и смежные права__________________

По мнению А. Дебуа, А. Франзона и А. Керевера, в связи с принятием критерия гражданства следует сделать вывод о том, что в отношении юридических лиц страной, под юрисдикцией которой считается производитель, обычно является страна, где находится штаб-квартира фирмы (Desbois, Francon, Kerever 1976: 358). Соответственно, когда производитель является юридическим лицом, необходимо учитывать его местонахождение. Однако принятие этого критерия не разрешает данную проблему, поскольку местонахождение юридического лица не является однозначным понятием. При наполнении его конкретным содержанием каждое государство-участник применяет то определение, которое им принято в своем внутреннем праве: уставное местонахождение дирекции и головной администрации, главная штаб-квартира фирмы, где решаются деловые вопросы, место основной эксплуатации и т. д.

Тем не менее ст. 2 следует рассматривать вместе с п. 4 ст. 7, которая предусматривает, что «каждое государство-участник, национальное законодательство которого на 29 октября 1971 г. предоставляет производителям фонограмм охрану их интересов только на основе места первой записи, может путем уведомления, депонированного у Генерального директора Всемирной организации интеллектуальной собственности, заявить, что оно будет применять этот критерий вместо критерия гражданства производителя».

Последствия действия данной оговорки весьма ограничены (см. выше, п. 12.5.1, 2, комментарий, касающийся п. 3 ст. 5 Римской конвенции, который позволяет некоторым государствам-участникам исключать критерий гражданства).

3. Что касается собственно действий, в отношении которых осуществляется охрана, то в ст. 2 они перечислены следующим образом: производство копий фонограмм без согласия производителя; ввоз таких копий всякий раз, когда упомянутые производство или ввоз осуществляются с целью их распространения среди публики; а также распространение этих копий среди публики.

Слово «копия» определяется в подпункте с ст. 1. Оно обозначает «носитель, который содержит звуки, записанные непосредственно или косвенно с фонограммы, и который включает все или значительную часть звуков, записанных на этой фонограмме». Слово «носитель» используется для охвата всех видов воспроизведения (на пластинках, магнитных лентах, кассетах и т. д.). Термином «косвенное воспроизведение» охватываются копии, которые последовательно делаются с разрешенной или неразрешенной копии или при передаче фонограммы средствами вещания. Прилагательное «значительный», как это отмечается основным докладчиком, имеет не только количественное, но также и качественное значение; в связи с этим даже небольшая часть фонограммы может быть сочтена значительной (Actes 1975: 40).

Международные аспекты авторского права и смежных прав737

«Распространение среди публики» определяется в подпункте d ст. 1 как «любой акт, посредством которого копии непосредственно или косвенно предлагаются публике вообще или любой ее части». В докладе Конференции подчеркивается, что в этом определении конкретно не упоминаются «коммерческие цели», с тем чтобы напрасно не ограничивать сферу применения Конвенции, поскольку было сочтено, что коммерческая цель скрыта в самом определении «распространение среди публики».

Конференция предусмотрела различные примеры значения слова «акт», посредством которого копии фонограммы непосредственно или косвенно предлагаются публике. Она сочла, что таким актом должно считаться, в частности, предоставление копий оптовику с целью их продажи непосредственно или косвенно публике (Actes 1975: 43).

Согласно п. 3 ст. 7 обязательство, взятое в соответствии с Конвенцией, касается фонограмм, записанных с момента вступления в силу данной Конвенции в каждом государстве-участнике.

Юридические меры охраны

1. Меры, посредством которых применяется Конвенция, В статье 3 перечисляются четыре юридические системы охраны: охрана посредством предоставления АП; охрана посредством предоставления другого особого права; охрана посредством законодательства, относящегося к нечестной конкуренции, и охрана посредством уголовных санкций. Государства-участники могут выбирать одну или несколько юридических мер для осуществления конвенции, которые в наибольшей степени отвечают их юридической традиции.

I)Предоставление производителю фонограмм права копирования

(а точнее, copyright) характерно для стран англосаксонской юридиче

ской традиции (Соединенных Штатов Америки, Великобритании, стран

Содружества, Ирландии, Израиля и других). Напротив, эта система не

существует в законодательстве стран, принадлежащих к европейской

континентальной юридической традиции в области АП.

II)Предоставление другого особого права означает охрану произво

дителя посредством признания смежного права (например, в Австрии,

Германии, Италии, Норвегии, Португалии, Швеции, Японии и других),

сходного с тем, что предусматривается ст. 10 Римской конвенции, но

охватывающего два других вида действий, на которые распространяет

ся охрана в соответствии со ст. 2 Конвенции о фонограммах.

III)Охрана посредством законодательства, относящегося к нечест

ной (недобросовестной) конкуренции, осуществляется в отсутствие осо-

738Авторское право и смежные права

бого права, будь то АП (copyright) или смежное право (например, в Нидерландах). К. Масуйе напоминает о том, что на международном уровне понятие недобросовестной конкуренции определяется как «акт конкуренции, совершаемый вопреки добрым обычаям в области промышленности и торговли» (см. ст. 10 bis 2 Парижской конвенции об охране промышленной собственности) (Masouye 1982: 141). А. Дебуа, А. Франзон и А. Керевер отмечают, что обращение в суд с иском о недобросовестной конкуренции не защищает производителей фонограмм с той же эффективностью, как предоставление частного права. Жертва подобной конкуренции должна доказывать, что она понесла ущерб, вызванный коммерческим использованием копий, сделанных без ее согласия (Desbois, Franc,on, Kerever 1976: 364).

IV) Система охраны производителей фонограмм от действий, предусмотренных в ст. 2, посредством применения уголовных санкций приносит весьма удовлетворительные результаты. Она была введена в законодательствах многих стран либо в качестве единственного способа защиты (например, в Аргентине), либо в более общем плане, в сочетании с предоставлением особого права copyright или смежного права (Бразилия, Доминиканская Республика, Испания, Колумбия, Коста-Рика, Португалия, Великобритания, Соединенные Штаты Америки, Чили, Япония и другие).

2. Минимальный срок охраны. В статье 4 устанавливается, что право определения срока действия предоставляемой охраны сохраняется за национальным законодательством, однако в ней предусматривается минимальный срок в двадцать лет, начиная либо с конца года, в котором первая запись фонограммы была сделана, либо с конца года, когда она была впервые опубликована.

По сравнению с режимом, установленным ст. 14 Римской конвенции, режим Конвенции о фонограммах является более либеральным. Фактически он позволяет государствам-участникам делать выбор между годом первой публикации и годом записи, тогда как в Римской конвенции предусматривается лишь эта последняя дата отсчета (выбор года публикации может гарантировать более продолжительный срок охраны; кроме того, обычно легче подтвердить год публикации, нежели год записи, тем более что в ст. 5 Конвенции о фонограммах предусматривается, что обычно конвенционный символ охраны сопровождается указанием на год первого издания).

Как следует из доклада о работе Конференции, она констатировала, что невозможно определить минимальный срок охраны в том случае, если она обеспечивается посредством национального законодательства, относящегося к недобросовестной конкуренции. Вместе с тем Конференция исходит из презумпции, что в данной ситуации охрана в принци-

___________Международные аспекты авторского права и смежных прав_____739

пе не должна прекращаться до истечения двадцати лет со времени первой записи или первой публикации, как это предусмотрено в ст. 4 Конвенции в целях обеспечения равновесия между различными системами (Actes 1975:41).

Статья 4 отличается также от положений Римской конвенции (и международных конвенций об АП) тем, что в отношении срока охраны принцип материальной взаимности в ней не предусматривается.

3.Формальности. В статье 5 устанавливается, что в тех случаях,

когда одно из государств-участников, в соответствии со своим законода

тельством, требует выполнения формальностей в качестве условий, при

которых обеспечивается охрана интересов производителей фонограмм,

эти формальности считаются выполненными, если все разрешенные ко

пии фонограмм или их упаковка имеют специальную надпись в виде

символа (Р) с указанием первого года издания (эта надпись аналогична

той, которая предусматривается в ст. 11 Римской конвенции). Если по ко

пиям или их упаковке невозможно определить производителя, его пра

вопреемников или обладателя исключительной лицензии (на основании

указания имени, марки или какого-либо иного надлежащего обозначе

ния), в надписи должно содержаться указание имени производителя, его

правопреемников или обладателя исключительной лицензии.

В рассмотренном на конференции проекте содержалась также ссылка на год записи, однако во избежание возможных осложнений оставили лишь указание года первой публикации (Actes 1975: par. 52, 54).

Конференция пришла к выводу, что в случае отсутствия обладателя исключительной лицензии было бы достаточно написать имя производителя, имея в виду необходимость указывать либо имя обладателя лицензии, либо имя правопреемника производителя, или же, наконец, имя этого последнего. Возможность указать имя не производителя, а кого-либо иного никоим образом не затрагивает критерия охраны, которым по-прежнему служит гражданство производителя (Actes 1975: par. 55).

4.Ограничения охраны. В статье 6 указываются ограничения, кото

рые государства-участники могут предусмотреть в своем национальном

законодательстве в отношении охраны интересов производителей фоно

грамм. Допускаются ограничения того же характера, что и ограничения

в отношении охраны прав авторов литературных и художественных про

изведений. Однако, согласно положениям этой статьи, обязательные

лицензии могут быть предусмотрены только в том случае, если удовле

творены все три изложенные ниже условия:

воспроизведение предназначается для использования исключи

тельно в целях обучения или научных исследований;

экспорт копий, произведенных на основе таких лицензий, запре

щается;

740Авторское право и смежные права

• в пользу первоначального производителя предусматривается справедливое вознаграждение, которое устанавливается компетентными органами, предоставившими лицензию, с учетом, наряду с прочим, числа произведенных копий.

В начале ст. 6 говорится, что «каждое государство-участник, которое обеспечивает охрану путем предоставления АП или другого особого права или путем применения уголовных санкций», может предусмотреть вышеупомянутые ограничения. Иными словами, ограничения допускаются лишь в том случае, если охрана обеспечивается путем предоставления исключительных прав. Как объясняют А. Дебуа, А. Франзон и А. Керевер, отсутствие какого-либо упоминания о том случае, когда охрана обеспечивается посредством законодательства, касающегося недобросовестной конкуренции, обусловливается тем фактом, что в силу юридической природы иска о недобросовестной конкуренции, какие-либо изъятия, аналогичные тем, что ограничивают исключительное право, немыслимы; фактически иск о недобросовестной конкуренции направлен лишь на то, чтобы обеспечить «охраняемому» возмещение материального ущерба и убытков, причиненных недобросовестным конкурентом. Оценка ущерба, недобросовестных действий и других признаков недобросовестной конкуренции осуществляется в каждом конкретном случае, и не представляется возможным в этих условиях заранее кодифицировать те случаи, когда копия, произведенная без разрешения, не дает право на какую-либо компенсацию (Desbois, Francon, Kerever 1976: 367—368).

Действие Конвенции

1. Отношения между Конвенцией о фонограммах и конвенциями об авторском праве и смежных правах. Действие Конвенции по отношению к другим положениям об охране. Как в преамбуле, так и в п. 1 и 2 ст. 7 Конвенции, уделяется внимание охране АП, которому посвящены Бернская и Всемирная конвенции, а также тех прав, которые предусмотрены в Римской конвенции.

В преамбуле Договаривающиеся государства заявляют, с одной стороны, о своем убеждении в том, что охрана интересов производителей фонограмм от незаконного производства фонограмм будет отвечать также интересам артистов-исполнителей и авторов, исполнение и произведения которых записаны на указанных фонограммах (п. 2), и с другой — о своем стремлении не наносить никакого ущерба действующим международным конвенциям, в частности не препятствовать каким бы то ни было образом более широкому принятию Римской конвенции (п. 4).

В пункте 1 статьи 7 вновь проявляется эта забота и устанавливается следующее: «Настоящая конвенция не может быть истолкована как ограничивающая или наносящая ущерб охране интересов авторов, арти-

Международные аспекты авторского права и смежных прав741

стов-исполнителей, производителей фонограмм или вещательных организаций, которая предоставляется национальным законодательством или международными конвенциями».

Речь идет о таких международных конвенциях, как Бернская Конвенция, Всемирная конвенция об АП, Римская конвенция о смежных правах и Парижская конвенция об охране интеллектуальной собственности (в частности, ее ст. lObis 2, которая применима к любой системе охраны, строящейся на понятии недобросовестной конкуренции) (Masouye 1982: 150).

Первый пункт ст. 7 основывается на ст. 1 и 21 Римской конвенции, до такой степени, что здесь уместны замечания, относящиеся к этим положениям (см. выше, п. 12.5.1, 1 и 3).

Вместе с тем, как уже настоятельно подчеркивалось106, Конвенция о фонограммах в известном смысле менее благоприятна для авторов, нежели Римская конвенция. Фактически она допускает возможность защиты интересов производителей фонограмм даже в тех странах, которые не признают АП, ибо, согласно ст. 9, для присоединения к Конвенции или ее ратификации достаточно быть государством — членом ООН, одного из специализированных учреждений, связанных с ООН, или Международного агентства по атомной энергии или страной, признавшей Устав Международного суда. В данном случае никоим образом не требуется быть членом Конвенции об АП, как гласят ст. 23 и 24 Римской конвенции. А. Франзон указывает, что в данном случае нанесен серьезный удар концепции преобладания АП над правами лиц, играющих вспомогательную роль в литературном и художественном творчестве.

К. Масуйе полагает, что в случае возможного «взаимоналожения» текстов двух конвенций (Римской Конвенции и Конвенции о фонограммах) страны — участницы двух конвенций должны применять ту из них, которая обеспечивает более широкую охрану (Masouye 1982: 151).

В пункте 2 статьи 7 устанавливается, что национальное законодательство каждого государства-участника определяет в случае необходимости сферу действия охраны прав артистов-исполнителей, выступления которых записаны на фонограмму, а также условия, при которых они могут пользоваться такой охраной.

Это положение может показаться излишним, ибо оно лишь указывает государствам-участникам, что они обладают прерогативой, которая с полной очевидностью им принадлежит. Однако в силу того, что Конвенция касается только охраны прав производителей фонограмм, Конференция пожелала напомнить этим государствам, что коммерциализация несанкционированных копий фонограмм является также нарушением прав артистов (Desbois, Francon, Kerever 1976: 370).

106

Francon 1974: 463—465, также авторы, которые указаны в примеч. 18.

742Авторское право и смежные права

Из этих же соображений следует подчеркнуть, что при рассмотрения п. 2 ст. 7 Конференция не поддержала предложение Нидерландов о возложении на государства-участники обязанности охранять права артистов-исполнителей для того, чтобы в случае, если производитель фонограмм воздерживается от привлечения к ответственности нарушителя положения Конвенции, артисты, выступления которых записаны на фонограмму, не оказались лишенными всех прав обращения в суд. Конференция посчитала, что обязанность производителя фонограмм привлекать такого нарушителя к ответственности, в случае участия артиста в доходах, должна обычно следовать из условий договора (контракта) между производителем и артистом, однако она, тем не менее, согласилась признать, что в случае, если производитель не использует права, которыми он обладает по Конвенции, желательно заключать контракты таким образом, чтобы артисты имели возможность непосредственно привлекать к ответственности нарушителя (Actes 1975: 43).

2. Отсутствие у Конвенции обратной силы. В пункте 3 статьи 7 устанавливается правило, аналогичное тому, которое фигурирует в п. 2 ст. 20 Конвенции, ибо в нем предусматривается, что ни одно государство-участник не обязано выполнять положения Конвенции о фонограммах в отношении фонограмм, записанных до ее вступления в силу на территории данного государства.

Данное положение, как и предыдущее, носит факультативный характер, позволяя государствам запрещать, если это не возбраняется их конституцией, предъявлять иск за производство новых копий фонограмм, незаконно записанных до вступления в силу настоящей Конвенции.

Административные и заключительные положения

Эти положения фигурируют в ст. 8—13. Поскольку они аналогичны положениям, которые содержатся в уже проанализированных конвенциях, мы ограничимся их цитированием:

•административное обеспечение Конвенции возлагается на ВОИС,

ей поручены также некоторые функции, которыми обычно наделяет

ся депозитарий международного договора; ВОИС осуществляет эти

функции в сотрудничестве с ЮНЕСКО и МОТ в отношении вопро

сов, касающихся их соответствующей компетенции (ст. 8). Конвен

ция о фонограммах не предусматривает учреждения межправитель

ственного комитета;

*регламентируются вопросы подписания Конвенции и ее депони

рования у Генерального секретаря ООН, а также методы принятия

Конвенции (ратификация, принятие и присоединение); указывает

ся на необходимость того, чтобы национальное законодательство

соответствовало Конвенции (ст. 9);

___________Международные аспекты авторского права и смежных прав743

устанавливается, что никакие оговорки в отношении Конвенции

не допускаются (это положение идентично содержанию ст. 16 Кон

венции об учреждении ВОИС—Стокгольм, 1967 г), за исключени

ем, разумеется, оговорки, допустимой согласно положениям п. 4

ст. 7 (ст. 10);

устанавливаются условия первоначального вступления Конвенции

в силу (спустя три месяца после депонирования пятого акта о рати

фикации или присоединении), а также о ее последующем вступле

нии в силу для каждого Договаривающегося государства. Далее фи

гурирует «колониальная оговорка» и заявление о том, что она не

может быть истолкована как означающая молчаливое признание или

принятие каким-либо государством-участником фактического поло

жения на какой-либо территории (эта формулировка впервые появи

лась в Договоре о сотрудничестве в отношении патентов (ПКТ),

принятом в Вашингтоне в 1970 г.) (Masouye 1982: 160) (ст. 11);

устанавливаются формальности, которые необходимо выполнить

для денонсации Конвенции; денонсация вступает в силу спустя две

надцать месяцев после даты получения надлежащего уведомления

(ст. 12);

перечисляются языки, на которых составлена Конвенция (англий

ский, испанский, русский и французский); предусмотрены тексты

на других языках (арабском, голландском, итальянском, немецком и

португальском) и регламентируется механизм уведомлений (ст. 13).

Ратификации и присоединения. Конвенция о фонограммах вступила

в силу 18 апреля 1973 г. после присоединения Фиджи и ратификаций Финляндией, Францией, Великобританией и Швецией.

Впоследствии число присоединений быстро возрастало. К концу 1976 г., то есть пять лет спустя после принятия Конвенции, в ней насчитывалось 20 государств-участников, в том числе несколько основных производителей и потребителей фонограмм. Как следует из приведенного ниже перечня, по состоянию на 1 ноября 1996 г., число государств — участников Конвенции возросло до 54.

Конвенция об охране интересов производителей фоногра.\ш от незаконного

воспроизводства их фонограмм* (Конвенция о фонограммах,

Женева, 29 октября 1971 г.)

Государство' Дата, когда государство стало участником Конвенции

Германия18 мая 1974 г.

Аргентина30 июня 1973 г.

Австралия22 июня 1974 г.

Австрия21 августа 1982 г.

Барбадос29 июля 1983 г.

Бразилия Болгария

28 ноября 1975г.

6 сентября 1995 г.

744

Авторское право и смежные права

Государство' Дата, когда государство стало участником Конвенции

Буркина-Фасо

Чили

Китай

Кипр

Колумбия

Коста-Рика

Дания

Египет

Сальвадор

Эквадор

Испания

Соединенные Штаты Америки

Российская Федерация

Фиджи

Финляндия1

Франция

Греция

Гватемала

Гондурас

Венгрия

Индия

Израиль

Италия'

Ямайка

Япония

Кения

Люксембург

Мексика

Монако

Норвегия

Новая Зеландия

Панама

Парагвай

Нидерланды2

Перу

Республика Корея

Чешская Республика

Великобритания

Святейший Престол

Словакия

Словения

Швеция

Швейцария

Тринидад и Тобаго

Уругвай

Венесуэла

Заир

(Всего пятьдесят четыре государства)

30 января 1988г. 24 марта 1977 г. 30 апреля 1993г. 30 сентября 1993 г.

мая 1994г.

июня 1982г.

24 марта 1977г.

23апреля 1978 г.

9февраля 1979 г.

14 сентября 1974г.

24августа 1974 г.

10марта 1974 г.

13марта 1995 г.

18апреля 1973 г.

18 апреля 1973 г.

18 апреля 1973 г.

9февраля 1994 г.

1 февраля 1977 г.

6 марта 1990 г.

28мая 1975г.

12февраля 1975 г.

1мая 1978г.

24 марта 1977г.

11января 1994 г.

14октября 1978 г.

21 апреля 1976 г.

8 марта 1976 i.

21 декабря 1973 г.

2декабря 1974 г.

1 августа 1978 г.

13августа 1976 г.

29июня 1974г.

13 февраля 1979 г.

12октября 1993 г.

24 октября 1985 г.

10октября 1987г.

1 января 1993 г.

18 апреля 1973 г.

18 июля 1977г.

1 января 1993 г.

15октября 1996 г.

18 апреля 1973 г.

30сентября 1993 г.

1 октября 1988г.

18 января 1983г.

18 ноября 1982г.

29 ноября 1976г.

Международные аспекты авторского права и смежных прав745

* По состоянию на 1 января 1996 г.; см.: La propriete 1996:1.

** Государства перечисляются в порядке французского алфавита.

1В соответствии со ст. 7.4 Конвенции это государство заявило, что будет применять кри

терии, согласно которым оно предоставляет производителям фонограмм охрану их интересов

только на основе места первой записи вместо критерия гражданства производителя.

2Относится к Королевству Нидерландов в Европе.

<< | >>
Источник: Делия Липцик. Авторское право и смежные права, 2002. 2002

Еще по теме ЖЕНЕВСКАЯ ДИПЛОМАТИЧЕСКАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ (1971 г.):

  1. 4. Преступления против человечества
  2. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
  3. § 1. Экологическая безопасность и международном гуманитарном праве
  4. § 1. Становление и развитие норм международного права о законных участниках вооруженных конфликтов: историко-правовой аспект
  5. § 2. Понятие законного участника вооруженного конфликта
  6. § 3. Виды законных участников вооруженных конфликтов
  7. § 1. Основания ответственности комбатантов
  8. Статья 1304. Объекты смежных прав
  9. 7.2.   Права производителей фонограмм
  10. 7.3.1. Объект охраны
  11. ПЕРЕСМОТР БЕРНСКОЙ КОНВЕНЦИИ в ПАРИЖЕ (1971 г.)
  12. ЖЕНЕВСКАЯ ДИПЛОМАТИЧЕСКАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ (1952 г.)
- Авторское право - Аграрное право - Адвокатура - Административное право - Административный процесс - Арбитражный процесс - Банковское право - Вещное право - Государство и право - Гражданский процесс - Гражданское право - Дипломатическое право - Договорное право - Жилищное право - Зарубежное право - Земельное право - Избирательное право - Инвестиционное право - Информационное право - Исполнительное производство - История - Конкурсное право - Конституционное право - Корпоративное право - Криминалистика - Криминология - Медицинское право - Международное право. Европейское право - Морское право - Муниципальное право - Налоговое право - Наследственное право - Нотариат - Обязательственное право - Оперативно-розыскная деятельность - Политология - Права человека - Право зарубежных стран - Право собственности - Право социального обеспечения - Правоведение - Правоохранительная деятельность - Предотвращение COVID-19 - Семейное право - Судебная психиатрия - Судопроизводство - Таможенное право - Теория и история права и государства - Трудовое право - Уголовно-исполнительное право - Уголовное право - Уголовный процесс - Философия - Финансовое право - Хозяйственное право - Хозяйственный процесс - Экологическое право - Ювенальное право - Юридическая техника - Юридические лица -