2. Субъекты авторских прав во французском авторском законодательстве и доктрине. Субъективные права автора: моральные и имущественные права, право следования.

Субъектами авторского права согласно французской доктрине являются лица, которым принадлежит субъективное авторское право на произведение, им созданное65.

Кодекс не раскрывает понятия «автор произведения изобразительного искусства», выделяя признаки, характеризующие автора любого объекта авторского права (ст. L. 113-1). В нем фиксируются следующие признаки автора, из которых следует, что это физическое лицо, которое задумало и осуществило, самостоятельно или посредством третьей стороны, создание формы, и представляет публике результат своего творчества будучи его создателем.

На практике определение создателя произведения оказывается часто сложным делом, как отмечает ряд французских исследователей, трудности возникают до последнего времени с установлением «родственной связи», определением «отца» интеллектуального произведения, хотя законом установлена «презумпция авторства»67. По общему правилу согласно Кодексу интеллектуальной собственности, «авторство принадлежит в случае отсутствия доказательств обратного тому, под чьим именем произведение обнародовано» (ст. L.l 13-1)111. На практике автору не приходится доказывать свое авторство, бремя доказывания возложено законодателем на лицо, оспаривающее авторство произведения. Если произведение выпущено в свет без авторского имени (les oeuvres anonymes), презумпция авторства не действует. В случае судебного иска автору приходится доказывать свое авторство предоставленными законодателем средствами.

Автор не всегда обязан раскрывать свою личность.

Авторы создают произведения искусства как в личных целях, так могут их создавать и в порядке выполнения ими служебных обязанностей. Часто они являются наемными служащими в сфере промышленного дизайна (мода, автомобильная промышленность и т.д.).

Говоря о статусе авторов служебных произведений, следует определить, остается ли наемный автор субъектом авторских прав на произведение, созданное для его работодателя. Как указывает П. Таффоро, кассационный суд Франции отвечает абсолютно утвердительно - статус наемного автора (l'auteur de logiciels) не меняет его статуса субъекта авторских прав112. Наемный автор остается автором, так как он творчески воплощает задуманное им произведение. Работодатель же становится обладателем авторских прав только в случае их очевидной передачи. Кодекс интеллектуальной собственности (ст. L.113-1) содержит положение о том, что «наличие или отсутствие договора авторского заказа, равно как осуществление юридически неоформленного предоставления услуг автором творческого произведения, не оказывает никакого влияния на признание его авторских прав».,13Это положение, однако, плохо приспособлено к

Codede la propria intclkctuelle/ Comment* б-с edition. P. 58-59. 1:2 Tafforeau P. Op. cit. P. 78-79.

1,3 Code de la propria* intelkctuelle/ Comment* 6-c edition. P. 60.

существующей практике. В частности, если произведение создано в соответствии с рабочим контрактом, необходимо, чтобы работодатель мог свободно его использовать. Ему, таким образом, необходимо обеспечить передачу себе имущественных прав автора. Однако полная передача прав на будущие произведения запрещена Кодексом интеллектуальной собственности. Соответственно работодатель может получить лишь обещание автора о будущей передаче прав, неисполнение которого будет трактоваться как причинение убытков.

Принцип, в соответствии с которым автор всегда является физическим лицом, смягчается автоматической передачей имущественных прав работодателю в случае создания автором, являющимся служащим, какого- либо произведения и в ситуации, когда права на созданное произведение принадлежат администрации115.

Во французской доктрине отмечается, что в отношении служащих действует общий принцип. Однако на практике положения действующего Кодекса интеллектуальной собственности в отношении авторов-служащих (les auteurs fonctionnaires) не применяются, и зачастую не признаются за ними моральные права, носящие неотчуждаемый характер116.

Ст. L. 113-2 п.20-25 Кодекса содержит положение, обеспечивающее охрану авторских прав на коллективные произведения («les oeuvres collectives»). Такой творческий результат появляется в том случае, если в нем есть вклад различных авторов, каждый их которых участвует в его создании. Авторские права принадлежат каждому автору- физическому лицу в случае

?w Tofforsau P. Op. cit. Р. 79-80. ,,s Ybid. Р. 78-79. П6 Тфгеаи Р. Р. 79-80.

создания коллективных произведений. В соответствии с Кодексом интеллектуальной собственности, «коллективное произведение при отсутствии доказательств противного является собственностью физического или юридического лица, под чьим именем оно опубликовано. Это лицо обладает авторскими правами» (ст. L. 113-2 п. 21 СР1)117. Но коллективные произведения - это, как правило, литературные работы, хотя, учитывая смешение в настоящее время различных видов искусства возможно в будущем среди их создателей будут не только литературные авторы.

Анализ проблемы определения статуса субъектов авторских прав на коллективные произведения позволяет сказать, что в Кодексе интеллектуальной собственности выделяются два типа произведений и авторов.

Французская доктрина решает вопрос и о том, что происходит с авторским правом в случае вступления автора произведения в брак, а именно должен ли он делить его со своим супругом или оно по-прежнему принадлежит исключительно ему.

Для разрешения этих весьма сложных вопросов, нужно обозначить границы проблемы. А именно: делать различие между имущественными правами и доходами от их использования, и решать вопрос с учетом даты заключения брака и даты создания произведения.

Следует также проанализировать проблему моральных прав автора и в контексте матримониального режима.

Во-первых, моральное право не затрагивается матримониальными режимами121, поскольку является неимущественным, исключительно личной прерогативой, правом личности. Следовательно, супруг автора не может

Tqfforcau P. Р.82.

Во французском авторском праве различаются моральные и имущественные права авторов, тогда как в российском - личные неимущественные и имущественные праоа.

Desbois М Corns de proprictc litteraire.artistique et indusiricllc. P. 1955-1956. P.416-417.

претендовать на это право. Другая ситуация возникает с имущественными правами, касающимися возможности использования произведений, права собственности автора на его, в частности, художественные создания. Для

W 1 11

этого случая предусмотрено решение в рамках дуалистическои концепции . На практике, если автор женат и между супругами заключен брачный договор с условием раздельного имущества супругов, проблемы не возникает - его имущественные права, равно как и само произведение остаются у него. И, следовательно, он может использовать его по своему усмотрению и будет получать средства от дозволенных Кодексом способов использования на свой персональный счет, если, конечно, не желает делать вклад в общий семейный бюджет. Вместе с тем, во французской доктрине и судебной практике до сих пор однозначно не решены проблемы, возникающие у супругов в ситуации, когда имущество совместное.

Содержание имущественных и моральных прав, права следования.

Необходимо отметить, что официальным нормативным актом, учредившим современный режим авторских прав во Франции, которые в Кодексе также именуются авторскими правами на произведения искусства и отличаются от прав на торгово-промышленную собственность (права на фирменное наименование, производственную марку и другие элементы имущества торгово-промышленного назначения), был закон 1957 г.

В ныне действующей cr. L.l 11-1 Кодекса (до 1992 г. в ст.1 закона 1957 г.) содержится положение о том, что авторы творческих произведений пользуются исключительными правами на них в силу факта их создания. Эти права защищены от посягательств всех и каждого68.

Во французском авторской доктрине принято различать имущественные интересы автора и притязания неимущественною характера, причем в доктрине сложились различные подходы к пониманию юридической природы авторских прав. Изначально литературную и художественную собственность, относя к категории подлинной собственности, рассматривали как разновидность движимого имущества. Затем в судебной практике получили распространение понятия «исключительное право» и «монополия», постепенно заменив термин «собственность», вслед за чем, появились и моральные права.

Отмечая французское происхождение термина «моральное право» («1е droit moral»), следует раскрыть содержание данного понятия. Современный законодатель закрепляет его в Кодексе и связывает его с личностью создателя произведения (ст. L. 121-1 CPI). В соответствии с чем, моральные права включают право на авторское имя и авторство, право на неприкосновенность произведения (le droit au respect du nom et de la qualite, le droit au respect de Toeuvre), право на опубликование (le droit de divulgation) и право на изъятие произведения из обращения (lc droit de repentir et de retrait).

Как справедливо отмечает H. Ферри-Маккарио, имущественные права (les droits patrimoniaux) могут продаваться в отличие от прав моральных, по природе своей неразрывно связанных с автором и сохраняемых им. Их несоблюдение во всех случаях является актом контрафакции и влечет за собой ответственность в гражданском (возмещение ущерба автору) и уголовном порядке (наказание виновного)124.

Обладание этими правами следует отделять от материального обладания произведением. Этот дуализм, имеющий принципиальное значение для понимания правового режима произведений, не всегда, как следует, понимается в мире искусства. Скажем, покупка статуи, материального объекта, не имеет ничего общего с покупкой имущественных прав на нее - и наоборот.

Имущественные права включают в себя право на публичное исполнение и право на воспроизведение произведения.

Имущественные права.

Кодекс интеллектуатьной собственности (статья L. 122-1) определяет, что права на использование произведения (имущественные права) состоят из права на публичное исполнение (le droit de representation) и права на воспроизведение (le droit de reproduction). Они принадлежат исключительно автору, который обладает правом на их использование или передачу. Таким образом, обеспечивается доход автора произведения123.

После смерти автора эти права согласно положениям Кодекса передаются его наследникам на период 70-ти лет. Далее имущественные права прекращают существование, и художественное произведение становится общественным достоянием.

Право материального обладания произведением независимо от интеллектуальных прав на него, и его коммерческое использование осуществляются в соответствии с положениями Кодекса. В письменном договоре определяются различные положения, обуславливающие действительную передачу имущественных прав. При их отсутствии передается только право материального обладания. И, наоборот, покупка имущественных прав может быть осуществлена независимо от права материального обладания. Судьи недавно применили этот принцип в отношении приобретателя прав на использование фильма, оригинальная копия которого (необходимая для его реставрации) не сохранилась. Было вынесено решение (хотя и с большими сложностями) о приобретении им прав.

Согласно ст. L. 122-1 Кодекса принадлежащее автору право использования вмещает право представления и право воспроизведения. Также и французская доктрина среди имущественных прав выделяет право публичного представления и право воспроизведения.

Первое из них, право на публичное представление осуществляется путем непосредственного сообщения произведения публике, а в случае произведений изобразительного искусства публичного показа произведения, а также передачи его в общественных местах посредством телевидения, к ней приравнивается также передача через спутник.

Следует отметить, что Кодекс предполагает следующие способы передачи произведения искусства, которые в юридической доктрине сгруппированы в два: непосредственное сообщение (исполнитель имеет непосредственный контакт с публикой при представлении произведения) и опосредованная передача при помощи материального носителя; произведение изобразительного искусства может быть как выставлено в публичном месте на обозрение публики, так и передано посредством телевидения. Раскрывая суть непосредственного публичного представления любого произведения, следует сказать, что имеется ввиду сообщение без помощи технических средств. К нему относятся те изначальные способы представления произведения, которые осуществляются перед публикой непосредственно (например, драматический спектакль). Опосредованные способы представления произведения искусства также возможны, как ранее уже отмечалось. Они осуществляются с использованием материальных носителей, например в отношении произведения изобразительного искусства таковым может являться видеопленка. Следует отметить, что сообщение с помощью радио- и телевещания, а также передача при помощи спутниковой связи отличны от других способов представления.

Как отмечает Н. Ферри-Маккарио, французскую юридическую практику интересует, например, проблема характеристики представления произведения на экране компьютера, а именно каким образом его соотносить с правом автора на воспроизведение его произведения. Ее разрешению может способствовать анализ имеющейся судебной практики по защите авторских прав, и хотя она в основном касается музыкальных произведений, возможно использование аналогии. Известно дело 1996 г.: в Париже судьями было вынесено решение о том, что права автора музыкального произведения, в частности право на воспроизведение, были нарушены тем, что оно было размещено иод номером в списке на одном из сайтов в Интернете126.

Как следует из французской юридической литературы, судебных решений в отношении произведений изобразительного искусства, а именно прав авторов на них, и в частности права на публичное представление творческого результата незначительное количество. Осуществление права на воспроизведение остается предметом споров, это иллюстрируют дела, рассматривавшиеся в один день Кассационным судом (4 июля 1995 г.). Они касались обвинений в отношении телекомпании «Антенн-2», которая в одном случае показывала передачу о театральных новостях, снятую в курительном баре театра «Шанз-Элизе», а в другом - передачу под названием «Произведения искусства в опасности», снятую в саду «Тюильри». В первом случае были показаны фрески художника Вюйара на стенах курительной комнаты, в другом - скульптуры Майлоля, установленные в саду. Однако никакого разрешения на съемки у авторов (или их наследников) получено не было127.

«Спадем» (содружество авторов, обеспечивавшее имущественные права обоих художников) обвинило телеканал в нарушении прав на воспроизведение и выиграло процесс - на съемку фресок и скульптур не было получено разрешение в нарушение права на воспроизведение.

По похожим причинам кампания «Герлэн» должна была возместить ущерб (с процентами), причиненный наследникам авторов одной фрески, написанной в 30-е годы на внешних стенах одного музея (бывший Музей колоний, расположенный на Порт Доре в Париже). Рекламные фотографии были сделаны на фоне музея (с включением фрески в кадр) без разрешения наследников. Со дня смерти художников прошло менее 70 лет, срок действия

имущественных прав не был исчерпан. Парфюмерная компания была

130

признана правонарушителем .

Другая разновидность права использования произведения, как уже ранее отмечалось, право на воспроизведение. Право на воспроизведение согласно ст. L. 122-3 предполагает материачьную фиксацию произведения всеми способами, позволяющими опосредованно сообщать его публике - «1а fixation de I'oeuvre par tout proced6 permettant de la communiquer au public de fafon indirecte» (создание репродукции картины, съемки фильма по мотивам)129. Данная формулировка содержалась и в ст.28 закона or 11 марта 1957 г., воспроизведение состояло в материальной фиксации произведения всеми средствами, позволяющими его публичное сообщение путем опосредованной передачи. Воспроизведение может осуществляться любым, не запрещенным законом способом, поэтому способы многочисленны. Оно может осуществляться путем создания печатного издания, рисунка, гравюры, фотографии, слепка и всеми способами графического и пластического искусств, запись механическая, кинематографическая или магнитная.

Очевидное отличие воспроизведения произведения от его публичного представления состоит в установлении косвенного контакта между воспроизведенным объектом и публикой (отмечаем, что при публичном представлении есть непосредственное воздействие произведения на зрителей).

Не всегда легко отличить воспроизведение от публичного представления творческого произведения. В ряде исследований по авторскому праву Франции дается представление о том, что их различие коренится в разных вариантах контакта произведения искусства с публикой. В одном случае, при реализации права на воспроизведение наличествует косвенный контакт публики с произведением, публичное же представление

,2S Ferry-Maccario N. Op cit. P. 19. wТаи же P.16-18.

осуществляется при непосредственном соприкосновении представляемого предмета (например, картины) с публикой130.

Следует отметить, что Кодекс интеллектуальной собственности, обеспечивая правовой охраной произведение архитектурного искусства, в частности чертеж, план, типовой проект предоставляет возможность повторного нх выполнения, в чем и заключается их воспроизведение.

Исследуя сущность и раскрывая содержание права на воспроизведение, следует отметить, что оно дает возможность автору разрешать или запрещать изготовление одной или множества копий его произведения (целиком или частично). Но в более широком смысле, право на воспроизведение вмещает в себя также возможность автора следить за судьбой произведения, контролировать использование экземпляров, правомерно воспроизведенных, в соответствии с «синтетическим» подходом французского права, которое позволяет охватывать правовым регулированием действия, прямо не регламентированные нормами французского законодательства.

Кроме того, право на воспроизведение включает еще и право на использование копий, экземпляров произведения. Показателен перечень способов, указанных в Кодексе. Их совпадающий идентификационный признак - это то, что публика косвенно контактирует с произведением. Продолжительность процесса воспроизведения не влияет на правовой результат. Согласие на воспроизведение должно быть прямо получено при каждом случае воспроизведения тем или иным способом. Исходя из смысла положений Кодекса воспроизведение есть там и тогда, где и когда наличествует переход к иному объекту по материалу или по содержанию, чем исполнен оригинал, при использовании техники какого-либо другого вида искусства; либо когда реализуется право на создание производного произведения (например, переработка произведения). При этом в новом творческом результате интеллектуальной деятельности должны отыскиваться

поДюлю /'. Укн. соч. C.I51.

полностью или частично характерные черты воспроизводимого произведения.

Исходя из «синтетического» подхода французского авторского права, право на воспроизведение позволяет также правопреемнику следить за судьбой воспроизведенных экземпляров. Так, правовой охраной обеспечена и существующая в объективной форме копия произведения. Французская доктрина использует конструкцию права назначения (le droit de destination) для предоставления автору возможности контролировать использование вторичного (или второстепенного) экземпляра произведения или воспроизведенного экземпляра, на воспроизведение которого согласие также должно быть правомерно получено (например, при размещении в магазине афиши, автор должен дать согласие на публичное воспроизведение фрагмента изображения из рекламируемого фильма). Из приведенного примера видно, что автору принадлежит также, именуемое во французской доктрине право на прокат или ссуду произведения131, хотя отметим, что французский законодатель не стал перемещать директиву, исходящую от и относящуюся к сообществу от 19 ноября 1992 г., касающуюся этих правомочий132. Согласно деловым обыкновениям, сложившимся в этой сфере, назначение может быть негативным и позитивным. В первом случае автор определяет виды использования воспроизведенных экземпляров, другие виды - запрещены; во втором случае точно определено, что экземпляры должны быть использованы до «такого конца», исключающего возможность другого использования. Выбор того или иного вида осуществляется во время осуществления других имущественных правомочий69.

Ограничения прав автора, связанные с воспроизведением произведения в личных целях без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения, содержатся в ст. L. 122-5 Кодекса134. Они возможны в случаях: -

копирования или воспроизведения, осуществляемого для личного пользования лица, его копирующего (copie ou reproduction reservees к i'usage prive du copiste); -

короткого цитирования в судебных, полемических, критических, педагогических, научных, информативных целях с указанием имени автора и его происхождения (analyse et courtc citation justifices par le caractcrc critiquc, polemique, pedagogiquc, scientifique ou d'information a condition d'indiqucr le nom de Partiste et Porigine); -

воспроизведения графических и пластических произведений искусства, в целях размещения их в каталогах аукционных продаж (для продажи с публичных аукционов, организуемых обществами (компаниями)) (reproductions d'oeuvres graphiques ou plastiques destinees a figurcr dans un catalogue dc vente aux cncheres judiciare); -

пародии, подражания, карикатуры (parodie, pastiche et caricature).

Другое исключение содержится в ст. L. 122-5 Кодекса, касающееся

данного права - это свободное воспроизведение и размещение произведения в местах, открытых для свободного посещения.

Следует также рассмотреть исключения, которые распространяются на произведения изобразительного искусства. Лицо, изготовившее копию такого объекта, должно использовать воспроизведенный экземпляр в личных целях, так, например, поступают все ученики художников, что очевидно является правомерным и добросовестным согласно Кодексу интеллектуальной собственности.

Режим копий произведений изобразительных искусств Кодексом определяется всякий раз особенно в отношении конкретного вида. Он различает режим использования оригинальной копии, выполненной в той же манере, что и само произведение и режим охраны копируемого

,5,Codc dc la propria intcllcctuelle / Comment* 6-e edition. P. 134.

произведения. Толкование этого различия на практике, как правило, не порождает спорных ситуаций. По общему правилу оригинальная копия должна размещаться в публичном месте с разрешения автора, в отличие, например, от копий, создаваемых при окончании учебы, которые свободны для использования. Поэтому исследователи в области авторских прав предлагают свободное использование всех копий, учитывая, что оно таково в отношении копий, реализованных 70 лет назад'35.

Моральные права.

Произведение изобразительного искусства как результат умственного труда автора несет на себе отпечаток его личности. Будучи отражением личности художника интеллектуальная деятельность не менее ценна, чем материальная собственность. Такую категорию неимущественных интересов во французской доктрине и законодательстве принято называть моральными правами (les droits moraux) автора, которые также имеют материальную значимость для создателя произведения136. Представление о том, что моральные права не могут быть юридически обеспечены, не характерно для французского законодательства: они охраняются с помощью юридических средств, содержащихся в Кодексе интеллектуальной собственности. Современное французское законодательство использует понятие «моральное право», являющееся по своей сути атрибутом личности автора

137

произведения

Личным неимущественным правам авторов или моральным правам в авторско-правовой доктрине во Франции также уделяется большое внимание.

Наличие и признание моральных прав придает произведениям искусства особый статус и отделяет их от обычных материальных объектов. Фактически эти права обладают общей характеристикой неотчуждаемых и бессрочных. Они принадлежат автору даже в случае продажи имущественных прав. Они выражают и гарантируют особое положение автора, который может «продавать» свои творения, не теряя при этом признания своих интеллектуальных затрат на его создание. Моральным правам уделяется огромное внимание во французском праве, в отличие от государств англо-саксонской правовой системы, избравшим более

v ПК

коммерческий подход к произведению искусства .

Природа моральных прав.

Моральное право по своему характеру неимущественное право, согласно французской доктрине оно относится к категории личных. Вышеперечисленные признаки отражают его сущность и природу в полной мере. Согласно установившей их ст. L. 121-1 моральное право можно охарактеризовать как связанное с личностью автора, вечное (право на уважение имени, авторства и произведения), неотчуждаемое, не подвергающееся действию исковой давности, передаваемое наследникам в случае смерти автора.

Бессрочный характер моральных прав проявляется в том, что и по истечении срока действия исключительных прав (70-летнего) сохраняется возможность осуществлять, например, право на выпуск в свет произведения, равно как и обеспечивать правовой охраной право на уважение авторства и произведения.

Во французской доктрине принято выделять четыре моральных права, которые, в частности успешно защищаются в случае их нарушения в судебном порядке, среди них: право на авторское имя и авторство, право на неприкосновенность произведения, право на опубликование, право на изъятие произведения из обращения. Следует отметить, что в Кодексе объединено право на имя, авторство и уважение произведения в рамках одной статьи L. 121 -1.

Право па авторское имя и авторство.

Право на авторское имя и авторство позволяет каждому автору требовать, чтобы его имя всегда указывалось в этом качестве с момента

,м Ferty-Maccano N. Op.cit. P. 19.

подписания им своего произведения. Он может избрать анонимность, используя псевдоним тогда право на авторское имя будет относиться к последнему. Для автора важно, чтобы его подпись на произведении была узнаваема, так как при наличии подписи действует презумпция авторства. Считается, что произведение создано тем, под чьим именем оно представляется публике. Если обычной практикой считается подписывать живописные полотна и скульптуры, то в случае других произведений изобразительного искусства гак происходит не всегда, например, в отношении авторства фотографий возникают споры70.

Право на уважение авторского имени, авторства характеризуется французским законодателем как вечное (perpetuel) и может осуществляться наследниками в случае наличия таковых. Кроме того, оно неотчуждаемое, не подвергающееся действию исковой давности, передаваемое наследникам в случае смерти автора.

Право на неприкосновенность произведения.

Право на неприкосновенность произведения запрещает кому-либо изменять само произведение или изменять его первоначальный замысел, результат интеллектуального труда автора. В Кодексе данное право именуется правом на уважение произведения и оно объединено с правом на имя и авторство в ст. L.121-1. По своей природе оно неотчуждаемое, вечное, не подвергающееся действшо исковой давности, передаваемое наследникам в случае смерти автора.

Во французской доктрине, как отмечает Р. Дюма, принято выделять две разновидности права на уважение произведения: право на уважение произведения в отношениях между автором и собственником произведения и право на уважение произведения в отношениях между автором и пользователем имущественных прав автора71.

Известный исследователь в области авторского права Н. Ферри- Маккарио отмечает, что во Франции сложилась судебная практика в отношении такого объекта авторских прав, как произведение изобразительного искусства, в частности, в случаях нарушения его неприкосновенности. Например, художник Бернар Бюффэ заявил о праве на неприкосновенность своего произведения, возражая против «расчленения» холодильника, который им был расписан и предоставлен для продажи на аукционе для гуманитарных целей (покупатель его произведения выразил намерение перепродавать его небольшими фрагментами). Но чаще споры, связанные с нарушением права на неприкосновенность произведения, возникают в отношении аудиовизуальных объектов при художественной их переработке, так, например, наследники Джона Ньютона смогли во Франции не допустить колоризации снятого им черно-белого фильма (что в Соединенных Штатах, где не признаются моральные права, являлось бы вполне законным).

Использование произведения изобразительного искусства в рекламной кампании также может породить нарушение права на неприкосновенность произведение. Так, например, в судебном деле о рекламной кампании, которая проводилась с использованием в качестве фона фресок на стенах одного из французских музеев, это деяние было расценено судьями как нарушение не только имущественного права на воспроизведение, но и моральных прав72.

Право на опубликование. Право на опубликование позволяет создателю произведения отказаться от его представления. Он один может решить, что его произведение окончено и может быть представлено публике. В деле Руо против Воллара, разбиравшемся в 1946 году, судьи очень ясно выразили эту мысль в формуле, ставшей знаменитой: «автор любого интеллектуального произведения обладает абсолютным правом лично определять момент, когда он сочтет свое произведение оконченным, то есть, момент, когда после периода раздумий и творческого поиска оно может считаться созданным в окончательном варианте» («1е createur de toute oeuvre intellectuelle a le droit absolu de d6terminer lui-meme le moment ou il estime que son oeuvre est achevee, c'est-a- dire Tinstant ou, ayant franchi la pcriodc des tatonnements et des recherches, clle peut etre consideree comme une oeuvre definitive»)142.

Право на изъятие произведения из обращения.

Оно позволяет автору изъять из продажи все свои произведения, дальнейшего существования которых он не желает. Это право, к примеру, позволяет авторам уничтожать произведения, созданные ими в юности, которые они считают недостойными или незрелыми (des oeuvres indignes). Если они проданы, они должны их выкупить по их стоимости на день выкупа, и приобретатель обязан их уступить. Если авторы решают их перепродать, они должны в приоритетном порядке предложить их лицу, у которого они их выкупили. Осуществление этого права не должно позволять автору « спекулировать », но должно обеспечивать уважение его чувств и его творчества143.

Право следования.

Впервые закрепленное за автором изобразительного и пластического произведения законом от 20 мая 1920 г., оно было установлено с целью предоставить создателям вышеуказанных результатов интеллектуальной деятельности возможность получить часть выручки от публичной перепродажи, размер которой увеличивается с каждой последующей продажей. Субъектами данного права признаются автор и его супруг(а), а также его наследники по закону.

Р. Дюма отмечал, что во французской доктрине это право (le droit de suite) принято считать возможным правом, так, например профессор Вердье отнес его к так называемым будущим правам, применение которого должно быть регламентировано правом. Другой французский исследователь А. Дебуа связывал возникновение права следования при наличии специальной оговорки о наследовании, отмечая алиментную природу данного права, ограничивая возможность его предоставления лишь случаями, когда наследникам автора принадлежат права требования по алиментным обязательствам либо правом на обязательную долю (родственникам по восходящей и нисходящей линии и супругу (е))144.

Таким образом, вопрос о юридической природе данного права остается дискуссионным. Кодексом 1992 г. ст. L.112-2,7 авторам графических или пластических произведений (les tableaux, les collages, les peintures, les dcssins, les gravures, les estampes, les lithographies, les sculptures, les tapisseries, les ceramiques, les verrcries et les photographies) предоставлено право при каждой их публичной продаже на 3 процента от вырученной суммы. Это право длится столько же, сколько и имущественные права (70 лет после смерти автора), но по своему характеру более близко к моральным правам, поскольку защищает автора от злоупотреблений в использовании его произведений. Установив это право в 1957 году, законодатели стремились обеспечить авторам (и их наследникам) возможный прирост стоимости их произведений.

Это право признано не во всех зарубежных государствах (его нет в странах англосаксонской правовой системы - Великобритании, США, а также в праве Швейцарии). В тех европейских странах, в которых оно установлено, соответствующие проценты различаются от 2 до 5, во Франции установлен, таким образом, средний по величине процент73.

Французские художественные галереи и общества по организации аукционов весьма критично настроены в отношении этого права, позволяющего перемещать выставки-продажи произведений авангардного и современного искусства в страны, где не признают право следования.

Невозможно отрицать, что крупнейшие выставки-продажи такого рода перемещаются в Нью-Йорк, Лондон и Женеву и др.. Директива Европейского Союза 2001 года предлагает распространить это право во всех странах ЕС и

146

гармонизировать соответствующий процент

Также как и в российском законодательстве, во французском допускается свободное использование авторского произведения без согласия автора. Эти исключения касаются авторских прав на выпуск в свет произведения и на его воспроизведение.

Во французском авторском праве содержится единственное ограничение права автора на выпуск в свет его произведения, так называемое ограничение «кругом семьи» и множество исключений, связанных с правом воспроизведения. Следовательно, правом на выпуск в свет произведения обладает определенный и ограниченный законодательством круг семьи (автор; лица, обладающие имущественными правами на произведение, наследники или владельцы произведений), для которых выпуск в. свет произведения бесплатный74.

Французская судебная практика в отношении возмещения ущерба в случаях нарушений прав авторов произведений изобразительного искусства, как отмечают исследователи, устоялась'75. Известны случаи, когда решения суда были вынесены не в пользу автора или его наследников. Так, в частности, наследникам Пикассо не было присуждено в гражданском процессе возмещение ущерба за нарушение авторских прав: в рекламе использовалась картина, не являвшаяся копией полотна мастера, а лишь исполненная в его манере76. В судебной практике однозначно решено, что никто не обладает монополией на стиль и на школу изображения.

Сравнительно-правовой анализ законодательных норм и доктрины применительно к вопросу о содержании субъективных прав авторов произведений искусства, в частности произведений изобразительного искусства, позволяет отметить общий подход Франции и России. Как и в российском праве, во французском выделяются моральные (в российской доктрине - личные неимущественные) права и имущественные (согласно части четвертой ГК РФ 2006 г. - исключительные) права. Кроме того, предусмотрен ряд иных прав, к которым относятся право следования и право доступа, гарантированные законодательством обоих государств авторам произведений изобразительного искусства.