3.4.1. Юридические отношения между создателями и продюсером аудиовизуальных произведений

С самого начала кинопроизводства продюсеры стали настаивать на предоставлении им широких прав по использованию своей продукции. Они требовали признания их единственными авторами произведения.

Во многих странах такое требование было признано чрезмерным. Вместе с тем допускалось, что кинематографическое произведение существенным образом отличается от других видов произведений: речь идет об особенностях его создания, поскольку оно представляет собой единое коллективное художественное произведение, которое: не поддается обычному разделу на составляющие его компоненты; насчитывает большое число соавторов, участвующих в его создании; имеет особые формы эксплуатации, требующие значительных экономических затрат. Необходимость охраны прав продюсеров была признана, чтобы удовлетворить потребность в гарантированной возможности эксплуатировать произведение.

В целом, в настоящее время законодательные решения проблемы обладания правами на аудиовизуальные произведения можно разделить на две основные группы.

К первой группе относятся страны, законодательства которых признают за продюсером авторство или первоначальное обладание АЛ, а лица, внесшие конкретный творческий вклад в создание произведения, не признаются в качестве авторов аудиовизуального произведения: это страны, в которых действует система copyright (такие как США), при условии, что договором не предусмотрено иное (ст. 201Ь и 101.2 — «произведение, предназначенное для проката»), и Великобритания (ст. 9.2а), хотя в этой стране за режиссером-постановщиком признаются моральные права (ст. 77). Это система так называемого «фильм-копирайта», АП продюсера на фильм.

Во вторую группу входят страны, придерживающиеся континен-тально-европейской или латинской правовой традиции в законодательстве или системы АП, в соответствии с которой только физические лица, принимавшие участие в создании аудиовизуального произведения, могут иметь статус автора и, следовательно, быть первоначальными обладателями АП на это произведение.

Однако в отношении кинематографических (или аудиовизуальных произведений) предусмотрены особые положения, с тем чтобы продюсер мог беспрепятственно осуществлять право на использование произведения. Поэтому в законодательстве некоторых стран предусмотрена автоматическая, в силу закона, уступка имущественных прав в пользу

_______________________Обладатели авторского права______________2_

продюсера (например, в Италии) или же, что используется гораздо более часто, установление законом презумпции уступки, или презумпции легитимного обладания продюсером АП, если договором не предусмотрено иное, а также различные ограничения морального права создателей произведения.

По мнению К. Коломбе, основное различие между этими двумя системами, как мы уже отмечали, заключается не столько в передаче имущественных прав, сколько в соблюдении морального права, которое в странах, следующих системе АП, не передается продюсеру, даже если оно подлежит некоторым ограничениям. В связи с этим, возможно, следует отметить тот факт, что английское законодательство 1988 г., с одной стороны, устанавливает, что с целью предоставления статуса первоначального обладателя прав в отношении фильма автором является продюсер (ст. 9.2.а), а с другой — в том, что касается морального права, признает за режиссером-постановщиком право считаться автором фильма и право на целостность произведения (ст. 77.1 и 80.1).

В странах, законы которых следуют латинской традиции, кинематографические произведения или, в более широком плане, аудиовизуальные произведения, рассматриваются как совместные произведения. Соавторами или лицами, внесшими совместный творческий вклад в создание произведения такого жанра, обычно считаются автор сценария, написанного для данного произведения специально, автор экранной адаптации существовавшего ранее произведения, автор диалогов, автор музыкальной композиции с текстом или без текста, если она была создана специально для данного произведения, и режиссер-постановщик.

В некоторых из этих стран продюсер признается одним из соавторов аудиовизуального произведения, если, наряду с другими лицами, которые участвуют в создании произведения, он тоже участвует в акте интеллектуального творчества (Франция, ст. L. 113-7.1, бывшая ст. 14.1) или же, если речь идет о юридическом лице, такого участия не требуется (Аргентина, ст. 20; Бразилия, ст. 16; Коста-Рика, ст. 52, гл.). Кроме того, признаются также права автора ранее существовавшего произведения, использованного для создания аудиовизуального произведения, — романа, театральной пьесы и др. (Франция, ст. L. 113-7, бывшая ст. 14, последний подпункт).

Забота о том, чтобы гарантировать продюсеру возможность использования кинематографического произведения, обусловила появление ст. 14 bis 2.b Бернской конвенции, Парижский акт 1971 г. (результат пересмотра в Стокгольме в 1967 г.). Статья устанавливает презумпцию законного правообладания в качестве нормы толкования авторских договоров в странах, законы которых не предусматривают ни систему «копирайта кинофильма», ни систему уступки в силу закона:

«Однако в странах Союза, законодательство которых включает в

число обладателей АП на кинематографическое произведение авто-

122________________Авторское право и смежные права__________________

ров, внесших творческий вклад в его создание, эти последние, если они были наняты для внесения такого вклада, не вправе, если только нет обратного или особого условия, противиться воспроизведению, распространению, публичному представлению и исполнению, сообщению по проводам для всеобщего сведения, передаче в эфир или любому другому публичному сообщению произведения, а также субтитрованию и дублированию его текста». В любом случае сфера применения этого положения крайне ограничена; если национальным законодательством не предусмотрено иное, презумпция, установленная в основном тексте, не применяется к авторам литературного сценария, режиссерского сценария и композиторам, написавшим музыку для кинематографического произведения, ни к главному режиссеру-постановщику этого произведения (ст. 14 bis3).