3.4.2. Охрана личных неимущественных (моральных) прав
Личные неимущественные права, относящееся к аудиовизуальным произведениям, часто становятся объектом ограничений в интересах защиты крупных финансовых инвестиций, которые необходимы для создания этих произведений.
Моральные права принадлежат соавторам произведения; в законодательстве некоторых стран они признаются только за режиссером-постановщиком (Бразилия, ст. 26; Коста-Рика, ст. 56; Колумбия, ст. 99, при этом дополнительно оговаривается, что они признаются независимо от прав, которые принадлежат другим участникам и артистам на их творческий вклад). Моральные права признаются главным образом в виде прав на авторство и целостность произведения, а право отзыва или изъятия произведения из обращения исключается (если бы такое право мог реализовать любой из участников создания произведения, это привело бы к возникновению очень неприятных ситуаций и причинило бы серьезный ущерб другим соавторам, а также продюсеру, на что специально указано в законодательстве Германии (ст. 90)). Отсюда следуют положения, предусматривающие, что в случае если один из авторов не заканчивает свою часть работы в силу безосновательного отказа или по причине форс-мажорных обстоятельств, то продюсер может использовать уже подготовленную часть произведения, соблюдая АП, включая, в случае необходимости, и право на вознаграждение (например, в Испании, ст. 91.; во Франции, ст. L. 121-6, бывшая ст. 15.1; в Бразилии, ст. 86; в Колумбии, ст. 102). При этом используемая часть произведения не должна быть искажена.Право авторства на произведение предписывает, чтобы были упомянуты в обычной форме или в форме, оговоренной в контракте, фамилии всех сотрудников, включая тех, кто отвечает за анонсы и материалы, рекламирующие это произведение.
_______________________Обладатели авторского права__________________123
Право на целостность произведения ограничивается требованиями художественного и технического характера, связанными с созданием фильма, однако в пределах разумного и при условии, чтобы дух произведения не был искажен.
Возникает вопрос, если на этапе подготовки аудиовизуального произведения один из соавторов отказался внести необходимые изменения, может ли продюсер поручить такую работу другому автору, при условии, что первоначальный материал не будет искажен?В таком случае суды, как правило, учитывают потребности совместной работы, которые предполагают ограничение личных неимущественных (моральных) прав каждого автора исходя из того, что в данном виде произведений они слабее по сравнению с произведением, у которого один автор.
Соавтор, материал которого был бы изменен или дополнен, согласно вышеупомянутым условиям, мог бы потребовать, чтобы его не отождествляли с этим произведением и чтобы в нем не упоминалось его имя. Если он полагает, что его вклад был искажен, он может отказаться дать свое согласие в отношении окончательного варианта совместного произведения и выступить против использования своего произведения на этих условиях.
Посягательство на личное неимущественное право является очевидным в том случае, когда производятся купюры без согласия авторов. Законодательство некоторых стран специально предусматривает, что всякое изменение окончательного варианта аудиовизуального произведения путем добавления, исключения или изменения какого-либо его элемента требует предварительного согласия лиц, разрешение которых необходимо для подготовки окончательного варианта произведения (Франция, ст. L. 121-5.3, бывшая ст. 16.3; Испания, ст. 92.2).
Включение рекламных объявлений, ставшее повсеместной практикой на телевидении, вполне справедливо вызывает энергичные протесты; в данном случае речь идет о серьезном посягательстве на целостность произведения. Такая ситуация рассматривается по-другому, когда речь идет об аудиовизуальных произведениях, предназначенных главным образом для их сообщения для всеобщего сведения средствами вещания (телевизионные произведения). В этом случае можно предположить, что, если не оговорено иное, авторы учитывают, что передачи осуществляются с изменениями, вызванными исключительно способом составления программ средствами массовой информации, и дали свое согласие на это при условии, что какого-либо посягательства на их законные интересы или на их репутацию не было (Испания, ст. 92.2, вторая часть),
В настоящее время ссылка на нарушение личных неимущественных (моральных) прав используется для возражений против «раскрашива-
124______________Авторское право и смежные права_____________
ния» созданных в черно-белом варианте кинематографических произведений, поскольку считается, что в этом случае происходит искажение идеи первоначального произведения13.