Заключение

Анализ российского и французского авторского законодательства, правовой доктрины и опубликованных материалов судебной практики, касающихся произведений изобразительного искусства позволил выявить сходства и различия в их правовом положении.

Во-первых, следует отметить, значительный вклад внесенный французской юриспруденцией в формирование авторского права как гражданско-правового института романо-германской правовой системы, в целом, и в разработку юридической природы авторских прав, в частности. Нельзя не отметить влияния римского права на гражданское право Франции и других стран континентальной правовой системы, сформировавшегося путем рецепции римского права и синтеза его с французским и германским правом.

В истории развития авторского права во Франции до начала XXI в. автор диссертации выделяет следующие наиболее значимые этапы: период конца XVIII-начала XIX вв.; период с начала до середины XIX в.; период с середины XIX в. до начала XX в.; период с начала XX в. до начала XXI вв.

В первый из названных периодов, в эпоху Великой французской революции, утвердились новые основы права, появилось понятие интеллектуальной собственности и были приняты первые декреты, определившие правовой статус авторов творческих произведений, закрепившие принципы их правовой охраны.

Второй период в развитии французского авторского права связан с теоретическим осмыслением основ авторского права, а именно его юридической природы, места его в общей системе права, оснований, объекта и содержания данного права в рамках концепции «умственной собственности», и внесением соответствующих ей изменений в

законодательство.

На третьем этапе, в середине XIX в. французская правовая доктрина открыла новое понятие, которое не было ранее установлено революционными законодателями, моральное право автора.

И уже в четвертый период развития авторского законодательства и доктрины появление новых технических и информационных возможностей привело к необходимости разработки и признания новых правовых норм, регулирующих вопросы интеллектуальной собственности в области литературы и искусства. Законом от 3 июля 1985 были установлены и регламентированы смежные права.

В сравнении с французским авторским нравом в России становление авторского права началось позже: первые нормативно-правовые акты, регулировавшие отношения по поводу художественных и других произведений искусства появились лишь во второй четверти XIX в.

До конца XVIII в. отличительной чертой законодательных установлений, касавшихся прав авторов, была их тесная связь с цензурным законодательством. До середины XIX в. действовала государственная монополия на издательское дело, которая обеспечивала доминирующее положение государства в издательской сфере. Как и во Франции, в период становления российского авторского права действовал институт привилегии. Однако, в отличие от Франции, приоритетную позицию в обладании привилегией в России занимал издатель, а не автор.

С середины XIX в. увеличился круг охраняемых объектов за счет музыкальных и художественных произведений, а к 1848 г. было признано право собственности авторов на них. В 1887г. наметилось отделение авторского законодательства от цензурного, в частности, постановления об авторском праве были перемещены в Законы Гражданские в приложение к ст. 420 (т. X, ч. 1 Свода законов Российской Империи) и оставались там до 1900 г.

Анализ развития авторского права в России до конца XIX в. позволяет сделать вывод о том, что отдельные положения, регулировавшие авторские правоотношения, системно не согласованные и зачастую необеспеченные механизмами применения, не гарантировали эффективной защиты авторских прав. Стала очевидной необходимость в разработке и принятии нового специального законодательства. Поэтому в 1897 г. Государственный Совет принял решение о подготовке нового закона об авторском праве, который был принят только 20 марта 1911 г.

В диссертации отмечается, что отдельные положения данного закона были восприняты и современным российским законодательством, например, в отношении произведения изобразительного искусства, созданного по заказу другого лица. Кроме того, указанный закон сблизил российскую систему обеспечения и защиты авторских прав с положениями Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1886 г. (в части объема авторских прав). Вышеупомянутый период в развитии российского авторского права в работе назван дореволюционным. Затем последовала Февральская революция 1917 г., которая не привела к отмене продолжавшего действовать имперского авторского законодательства, но были внесены незначительные изменения. После Октябрьской революции, радикально изменившей общественный строй и право, оно было отменено.

Очередная эпоха в развитии отечественного авторского права - советский период, в истории которого были выделены три этапа, определяемые Хейфец И.Я. как период военного коммунизма, восстановительный период и период реконструктивный. Продолжая

предложенную периодизацию, автор диссертационного исследования выделил еще два этапа: начиная с 60-х г. XX в. - период либерализации и с 1991 г. - период перехода от административно-командного управления экономикой к рыночной ее модели. Данная периодизация соответствует социально-экономическим особенностям рассматриваемых этапов и применима к эволюции авторского права, поскольку экономическая обусловленность содержания авторских прав в определенной мере отражает общую тенденцию развития данного гражданско-правового института.

В первый период в области интеллектуальной собственности были разработаны и введены в действие новые нормативные источники, соответствовавшие радикально измененным политико-правовым и идеологическим реалиям и ориентирам российского советского государства. Его установление произошло в условиях замены частной собственности национализированной государственной, права личности правом коллектива. В связи с этим с трудом можно было говорить о гарантиях исключительного права автора в условиях государственной монополии авторского права.

Второй период в развитии российского и союзного авторского законодательства относится к 1922-1927 гг. XX века. Для проведения в жизнь новой экономической политики, которая была направлена в том числе и на развитие производительных сил и частного хозяйства, в целом, и стимулирования интеллектуальной деятельности человека, в частности, в 1922 г. актами ВЦИКа одновременно с основными частными имущественными правами было провозглашено и авторское право. Авторские правоотношения регулировались в этот период Основами авторского права 1925 и 1928 гг. и Законом РСФСР «Об авторском праве» от 8 октября 1928 г. В данный период был значительно расширен круг авторских прав. Наряду с имущественными интересами автора, нормами советского авторского права регулировались и его неимущественные

интересы. Это обусловливалось теми идеологическими установками, что искусство было призвано содействовать культурной революции, а потому и права автора уже обеспечивались законодательной охраной. А с другой стороны, установленное в законодательных актах исключительное право в интересах государства и общества ограничивалось, в частности, это выражалось в возможности правительства СССР в принудительном порядке выкупать авторское право на всякое произведение; кроме того, в политико­просветительных интересах могло отменяться право автора на вознаграждение.

Следующий реконструктивный период развития авторского законодательства, начавшийся с 1927 г., связан с формированием

пролетарской культуры, как одним из направлений внутренней политической функции Советского государства.

В 60-е гг. XX в., то есть в четвертый период либерализации, нормы авторского права были включены в качестве самостоятельного раздела в Основы гражданского законодательства Союза ССР и союзных республик и в гражданские кодексы национальных республик. Ими был значительно расширен круг прав, предоставляемых автору.

Следует отметить, что в советский период развития авторского права на произведения изобразительного искусства как и других видов искусства, они были призваны выполнять роль факторов или средств идейного и эстетического воспитания масс, что являлось одной из важнейших задач

государства. Отмечая их особое место среди объектов авторского права, уникальность которых заключалась в их слитности с материальным носителем, исследователи того времени стремились выделить юридические особенности в регулировании произведений изобразительного искусства. В частности, их интересовала проблема признания авторского права на произведения, не упомянутые в законодательстве.

Советское законодательство устанавливало не исчерпывающий перечень охраняемых авторским правом произведений изобразительного искусства. Среди них были перечислены произведения живописи, скульптуры, архитектуры и графических искусств, рисунки и иллюстрации.

За автором произведения изобразительного искусства закреплялись следующие права: право на авторство произведения, право на опубликование произведения, его воспроизведение и распространение всеми дозволенными законом способами, право на неприкосновенность произведения, право на получение гонорара за использование произведения другими лицами.

На пятом, заключительном этане советского периода, уже бывшем по сути переходом к постсоветскому, ведущей тенденцией развития авторского законодательства, в частности, как и всей правовой системы в целом, стало сближение с общеевропейскими стандартами.

С этой целью, в частности, для устранения неограниченного использования авторских произведений, был разработан раздел «Авторское право» в рамках Основ гражданского законодательства Союза ССР и республик, принятых 31 мая 1991 г., которые вступили в силу 3 августа 1992 г.

Далее продолжилась работа по подготовке специальных законодательных актов в области интеллектуальной собственности, и в частности авторского права, завершившаяся в начале 90-х гг. принятием следующих актов: Закона РФ «О правовой охране программ для ЭВМ и баз данных» от 23 сентября 1992 г., Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 9 июля 1993 г.

В отличие от Советской России, как и СССР, так и не кодифицировавших законодательство об авторском праве в рассматриваемый исторический период, во Франции в 1992 году нормы предыдущих актов были объединены в Кодекс интеллектуальной собственности, созданный на волне общей систематизации права в 90-е годы.

На современном этапе развития российского авторского законодательства и доктрины произведения изобразительного искусства продолжают занимать важное место среди объектов авторского права. При этом действовавший до недавнего времени Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 9 июля 1993 г., равно как и часть четвертая ГК РФ, с 1 января 2008 г. вступившая в действие, не раскрывают понятия произведения изобразительного искусства. Они лишь содержат открытый перечень данной группы объектов, относя к ней произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства; фотографические произведения и приравненные к ним, произведения декоративно-прикладного искусства. Этот перечень следует дополнить, с учетом опыта зарубежных стран, в частности Франции, за счет художественных предметов меблировки, убранства, ювелирных изделий, если они отвечают требованиям уникальности (в российском законодательстве, а оригинальности - во французском).

Согласно современному российскому авторскому законодательству также и часть произведения, отвечающая признакам охраноспособности (является результатом творческой деятельности и существует в какой - либо объективной форме, например, изображения либо объемно­

пространственной и др.) обеспечена правовой охраной.

Попытка определения специфики данной группы объектов, отличия ее от других объектов авторского права, привела к выделению их отличительных признаков. Среди которых: их уникальный характер (полноценное воспроизведение их в большинстве случаев невозможно, так как ведет к утрате ценностных черт произведения, хотя воспроизведение

одновременно придает им новые черты, которые позволяют считать копии самостоятельными произведениями); их неразрывная связь с материальными носителями, в которых они воплощены. И в качестве отличительного признака произведения изобразительного искусства, можно назвать способ отражения действительности - в наглядных, зрительно воспринимаемых образах на плоскости и в пространстве.

В диссертации отмечается, что проблема классификации произведений изобразительного искусства, нерешенная на предыдущих этапах развития авторского права, остается актуальной и в начале XXI века. В современном законодательстве содержится лишь примерный перечень видов изобразительного искусства, классификация которых не проводится. С учетом предложенного автором видового состава произведений изобразительного искусства в настоящей работе они классифицированы как по видам изобразительных искусств: произведения скульптуры, живописи, архитектуры и др.; так и по уровню, занимаемому ими в сфере культуры: на произведения высокого (элитарного) искусства - живопись, скульптура и произведения массовой культуры -дизайн, комиксы, иллюстрации. Кроме того, в зависимости от назначения использования: на простые и сложные (разнородные произведения, образующие единое целое, предполагающее использование их по общему назначению). К сложным произведениям автор относит синтетические произведения. Они появились, в том числе, в результате возникновения новых (например, дизайн) и модернизации существовавших предметов материальной культуры, синтеза разных начал, видов и жанров искусства. На взгляд автора, следует относить данные виды искусства к разряду произведений изобразительного искусства в тех случаях, когда речь, например, идет о комплексных, живописно-музыкальных произведениях (инсталляциях и т.п.) с единым автором, либо относить их к категории, именуемой в части четвертой ГК РФ «другие произведения» в случае синтеза, в котором отсутствует произведение изобразительного искусства. Кроме того, в диссертации сформулированы рекомендации по

совершенствованию законодательства: I) следует определить место синтетических произведений в классификации; 2) четко определить статус авторов, так называемых, синтетических форм искусства. В законодательстве следует установить, какие права принадлежат автору подобного творческого произведения, зная о наличии в перечне прав авторов произведений изобразительного искусства права доступа и права следования.

С учетом видового состава произведений изобразительного искусства, их классификации, их особенностей и отличия от других объектов интеллектуальной собственности автор диссертации предлагает следующее определение понятия «произведение изобразительного искусства», которое отсутствует в части четвертой ГК РФ: произведение изобразительного искусства - продукт художественного творчества и труда, в чувственно­материальной форме воплощающий духовно-содержательный замысел художника, отражающий действительность в наглядных, зрительно воспринимаемых образах на плоскости и в пространстве, в котором узнаются формы самой действительности.

Автор диссертации отмечает, что в действующем российском авторском законодательстве определены понятие и виды субъектов авторских прав и принадлежащие им субъективные права.

Субъектами авторского права Российской Федерации являются лица, которым принадлежит субъективное авторское право в отношении произведения, среди них: граждане Российской Федерации, лица без гражданства, граждане иностранных государств, их наследники и правопреемники и государство (Российская Федерация). Следует отметить, что согласно ст. 1257 и ст. 1258 части четвертой ГК РФ субъекты авторского права ограничиваются кругом граждан. В отечественной юриспруденции принято выделять первоначальных и производных субъектов авторского права.

Возникновение авторских прав на произведения для каждой из вышеперечисленных категорий связано с различными юридическими

фактами, такими как создание произведения, переход авторских прав по авторскому договору или наследству и др. Обладателем первоначального авторского права всегда является физическое лицо (гражданин либо лицо, указанное в качестве автора на оригинале или экземпляре произведения, в соответствии со ст. 1257 части четвертой ГК РФ), которое и приобретает комплекс исключительных имущественных и личных неимущественных прав.

В действующем российском законодательстве возникновение авторских прав, прежде всего, не зависит ни от возраста, ни от полноты дееспособности создателя художественного произведения. Важным его достижением стало предоставление надлежащей правовой охраны правам недееспособных и несовершеннолетних лиц.

В диссертации отмечается, что вопрос об исключительных имущественных правах супругов авторов действующим российским законодательством не урегулирован, в отличии от французского законодательства, которое уделяет вопросу режима имущества супругов

должное внимание.

Вместе с тем, очевидно, что современный российский законодатель более полно регулирует отношения соавторства по сравнению с советским периодом. Анализ же положений законодательства, касающихся правопреемников и наследников в авторском праве, позволяет констатировать, что они не отличаются должной четкостью в регулировании.

Часть четвертая ГК РФ предоставляет авторам произведений искусства ряд субъективных прав: личные неимущественные, имущественные, а также другие интеллектуальные права.

К имущественным правам авторов произведений изобразительного искусства действующее законодательство и доктрина относят:

воспроизведение произведения; распространение произведения путем продажи или иного отчуждения экземпляров, представляющих собой материальный носитель произведения, в том числе импорт экземпляров

произведения (в п.4 ст. 1270 части четвертой ГК РФ импорт оригинала или экземпляров произведения в целях распространения выделен как самостоятельный способ использования произведения); публичный показ произведения; сообщение произведения для всеобщего сведения путем передачи в эфир и или последующей передачи в эфир (право на передачу в эфир); переработка и перевод произведения; практическая реализация градостроительного, архитектурного, дизайнерского проекта; сообщение произведения (включая показ, передачу в эфир) для всеобщего сведения по кабелю, проводам или с помощью иных аналогичных средств (право на сообщение для всеобщего сведения ио кабелю); доведение произведения до всеобщего сведения таким образом, что любое лицо может получить доступ к произведению из любого места и в любое время по собственному выбору.

Особое место среди авторских прав занимает право следования, отнесенное к неотчуждаемым правам автора, а с другой стороны, связанное с имущественными интересами автора.

К личным неимущественным правам действующее российское законодательство относит право авторства, право на имя, право на обнародование произведения, включая право на отзыв, право на защиту репутации. В части четвертой ГК РФ право на защит)' репутации заменено правом на неприкосновенность произведения.

Особым личным неимущественным правом является право доступа к произведению изобразительного искусства. В диссертационном исследовании оно отнесено к неимущественным правам автора исходя из его неимущественной сущности (создание нового объекта авторского права путем обращения к оригиналу произведения), а скорей даже к сопроводительным правам, позволяющим авторам реализовать их имущественные права на воспроизведение.

Анализ проблем в сфере осуществления и защиты Интернет- правомочий авторами произведений искусства позволили в данном исследовании объединить их в отдельные группы. Среди них: первая группа

проблем в реализации принципов осуществления субъективных прав авторов в условиях Интернета. Вторая группа проблем связана с защитой авторских прав, в частности, в настоящее время появляется множество правонарушений в результате пренебрежения правами авторов на воспроизведение, распространение и публичный показ их произведений. Выделяя проблему неограниченного распространения копий произведений изобразительного искусства в сети Интернет, автор считает, что следует учитывать установленное для автора произведения изобразительного искусства согласно части четвертой ГК РФ право на получение от продавца вознаграждения в размере процентов от перепродажной цены (право следования) в случае публичной перепродажи, данное положение по аналогии распространить на продажи через Интернет-магазины, так как список мест продажи не ограничен законом (аукцион, галерея изобразительного искусства, художественный салон, магазин и т.д.).

Выделена третья іруппа проблем, связанная с осуществлением возмещения нанесенного автору или правообладателю ущерба, причиненного в результате использования сети Интернет (проблематичным в этой связи становится, в первую очередь, вопрос обеспечения доказательств). Анализ зарубежной практики (например, США и Франции) по данному вопросу позволяет прийти к выводу, что решение о возмещении ущерба должно выноситься только в случае умышленного правонарушения.

Благодаря бурно развивающимся технологиям следует говорить о появлении нового результата художественного творчества, а именно цифрового произведения, в том числе, изобразительного искусства. В российской юридической доктрине вопрос о предоставлении правовой охраны произведениям, созданным с применением техники, отвечающим всем признакам объекта авторского права, как-то творческий характер, объективная форма и воспроизводимость, независимость от назначения, достоинства и способа его выражения решен однозначно. Законодательно

также правовой охраной обеспечены произведения, обнародованные и необнародованные, существующие в цифровой форме.

Автор диссертации отмечает, что в современной Франции сохраняются пробельные моменты в изучении и правовом регулировании произведения изобразительного искусства как объекта интеллектуальной собственности, схожие с российскими недостатками в этой области. Во французской доктрине и законодательстве также не раскрывается понятие произведений изобразительного искусства, отсутствует их должная классификация.

Официальным нормативным актом, учредившим современный режим авторских прав, в том числе на произведения изобразительного искусства, во Франции, является Кодекс интеллектуальной собственности 1992 г., объединивший юридические нормы об интеллектуальной собственности, в отличие от России, избравшей иную форму кодификации и систематизировавшей нормы об интеллектуальной собственности не в специальном кодифицированном законе, а в части 4 Гражданского кодекса РФ. Французское авторское право признает и обеспечивает правовой охраной все творения, являющиеся результатом интеллектуального творчества, выражающие творческие способности автора в силу факта их создания. Причем правовой охраной обеспечена лишь форма, придаваемая художником своему творению, но не идея. Форма произведения как одно из условий предоставления ему охраны должна быть конкретной и отражать идеи автора. Способ материализации идеи произведения может быть различным (во всех возможных художественных формах, перечисленных в ст. L. 112-2 Кодекса).

В связи с развитием современных видов произведений изобразительного искусства возникла необходимость уточнения принятых во французской доктрине отдельных признаков объектов, что относится, прежде всего, к пониманию формы произведения. Имеется необходимость в признании любых известных форм произведений искусства в качестве обеспечиваемых охраной авторским правом, даже тех, которые не вполне

подпадают под требование законодательства к форме произведения (в частности, это касается синтетических форм искусства), статус авторов которых не определен также и в российском авторском законодательстве. Автор диссертации отмечает, что французское законодательство и доктрина в этом отношении более динамичны. Например, в отношении мобилей (соединения пластической формы и движения) вопрос решен однозначно: этот объект интеллектуального творчества воплощен в объективной форме (одной из обозримых форм), значит невозможность ее единой фиксации не создает помехи для ее принятия в поле правовой охраны, которая и предоставляется авторским французским законодательством.

Автор диссертации отмечает, что имматериальность современных результатов творчества, неоднородность их форм также требует законодательного признания в качестве объектов авторского права новых форм пластических искусств в XXI в., среди которых и технологические произведения изобразительного искусства (видео-искусство, компьютерное искусство, лазерное искусство и т.д.); одноцветная живопись и другие новые формы изобразительного искусства.

Кроме того, в диссергации было установлено, что в отличие от российского законодателя, не применяющего критерий ориг инальности к объектам авторского права, ио применяющего его, в частности, к объектам патентного права, французский законодатель считает оригинальность произведения изобразительного искусства одним из главных условий признания его объектом охраны авторским правом. Однако, сравнение его с критериями творчества и новизны позволяет сделать вывод о том, что творческий характер произведения включает в себя как новизну, относящуюся к форме, так и оригинальность (или уникальность) произведения изобразительного искусства.

В диссертации отмечается, что Кодекс 1992 г. четко и детализировано определяет правовой статус авторов произведений изобразительного искусства. В нем также как и в российском законодательстве определены

признаки первоначального субъекта авторского права - автора. Хотя Кодекс 1992 г. и не раскрывает понятия «автор произведения изобразительного искусства», анализ его статей позволяет установить, что им является лицо, которое задумало и осуществило, самостоятельно или посредством третьей стороны, создание формы, и представляет публике результат своего творчества будучи его создателем. Кодексом интеллектуальной собственности установлена «презумпция авторства». По общему правилу, «авторство принадлежит в случае отсутствия доказательств обратного тому, под чьим именем произведение обнародовано» (ст. L.l 13~1).

Произведение, как и в российском законодательстве, может быть выпущено в свет анонимно или под псевдонимом. Авторы создают произведения искусства как в личных целях, так могут их создавать и в порядке выполнения ими служебных обязанностей (например, в случае с промышленным дизайном: модой и т.д,). Кодекс определяет и статус авторов служебных произведений и коллективных.

Как и в современном российском, во французском авторском праве принято различать имущественные интересы автора и притязания неимущественного характера. Именуемые в российском законодательстве и доктрине личными неимущественными правами, моральные права во Франции включают право на уважение авторского имени и авторства, право на неприкосновенность произведения, право на опубликование и право на изъятие произведения из обращения. Моральное право по своему характеру неимущественное право, относится согласно французской доктрине к категории личных. Его признаки отражают его сущность и природу в полной мере: связанное с личностью автора, вечное (право на уважение имени, авторства и произведения), неотчуждаемое, не подвергающееся действию исковой давности, передаваемое наследникам в случае смерти автора. Имущественные права (исключительные права) автора состоят из права на публичное исполнение и права на воспроизведение. Они принадлежат исключительно автору, который обладав!' правом на их использование или

передачу, таким образом, обеспечивается доход автора произведения. После смерти автора эти права передаются его наследникам на 70-ти летний период, далее имущественные права прекращают свое существование. По окончании этого срока художественное произведение становится общественным достоянием.

Во французском законодательстве и доктрине выделяется право следования, закрепленное за автором изобразительного и пластического произведения. Оно было установлено с целью предоставить создателям вышеуказанных результатов интеллектуальной деятельности возможность получить часть выручки от публичной перепродажи, размер которой увеличивается с каждой последующей продажей.

Таким образом, современное французское и российское авторское право обладают как общими чертами, так и сохраняют некоторые особенности. Заметная унификация авторского права обеих стран обусловлена, в первую очередь, сходством его социально-экономических и юридических детерминант и требованиями соответствия международно- правовым стандартам.