СИСТЕМА, ОСНОВАННАЯ НА ВЫБОРОЧНОЙ ИНФОРМАЦИИ ИЛИ ОТБОРЕ ОБРАЗЦОВ ПРОИЗВЕДЕНИЙ (КОСВЕННОЕ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ)

Эта система исходит из принципа, согласно которому информация, полученная с целью распределения средств, не содержит сведений обо всех полученных суммах по следующим причинам:

отсутствуют сведения о некоторых предполагаемых видах исполь

зования;

полученная информация не надежна;

обработка данной информации экономически невыгодна, посколь

ку суммы, затраченные на обработку программ или отчетов не про

порционально велики по отношению к стоимости соответствующей

процедуры распределения, причем настолько, что приходится за

счет авторов удерживать значительную часть собранных средств

для покрытия административных расходов.

Эта система используется в случаях, когда общая сумма полученных средств распределяется в зависимости от имеющейся частичной информации, например когда выплата гонораров, полученных за исполнение на всех танцплощадках, производится на основе данных, полученных от нескольких таких площадок.

Выборка образцов должна осуществляться таким образом, чтобы она носила достоверный характер (что зависит от соответствия результатов, полученных в процессе отбора образцов, другим результатам, которые могли бы быть получены при условии точного и всеобъемлющего учета отдельных исполнявшихся произведений); эти образцы дол-

392________________Авторское право и смежные права__________________

жны быть репрезентативными в отношении всех авторов, чьи произведения исполняются, и экономичными с точки зрения соотношения «стоимость/польза»65 .

65 Аргентинский издатель музыкальных произведений Масимо Перроти (Maximo Perrotti), большой знаток механизмов, используемых обществами, которые управляют правами на публичное исполнение, считает, что «для того, чтобы избежать недостатков, связанных с антиэкономичным характером составления отчетов и их неоправданного аннулирования, следует принять современную систему статистически стратифицированного секторального зондирования, которое снижает расходы, не искажает данных об исполнении произведений и в значшельной степени препятствует злоупофеблениям» и «которую в настоящее время используют некоторые авторские общества, в том числе BMI и ASCAP».

«Наше предложение, касающееся смешанной системы статистически стратифицированного секторального зондирования, — продолжает Перроти, — сводится в основном к следующему: в странах, где закон обязывает исполнителя и пользователя заполнять формуляры с отчетами об исполнении, необходимо в любых случаях требовать предоставления этих отчетов и организовывать периодический внезапный контроль, который позволит убедиться в их достоверности. <...> На следующей стадии, т. е. при передаче этих отчетов в соответствующую организацию, необходимо осуществить их стратифицированную секторальную классификацию, т. е. по географическим зонам, типу исполняемого репертуара (танцевальная музыка, вокал, сценическая музыка), а также в зависимости от размеров гонорара. Отчеты, которые будут подвергаться соответствующей обработке, выбираются статистическим методом для каждой зоны, на которые поделена страна, и для каждого вида исполняемого репертуара и каждой категории гонораров: они и будут представлять собственно образец. Под "статистическими методами" мы подразумеваем, что подобный отбор должен осуществляться без какого-либо прямого вмешательства представителя или служащего организации, на основе жребия или программирования, предоставляющих гарантию серьезного и честного подхода, поскольку именно на основе отчетов, отобранных исходя из статистических данных и наугад в каждой группе, будет распределяться вся сумма полученных гонораров». (Perrotti 1978: 111, 114, 115, 116). В прил. 42 А, с. 312—354, Перроти приводит систему отбора образцов, принятую в ASCAP, образец которой определяется в качестве «уменьшенной модели большого комплекса (по примеру модели локомотива). Эта модель (образец) позволяет определить количественные параметры всего комплекса (univers) в случаях, когда полный обсчет (полный учет) стоит слишком дорого или является неточным. Пробным камнем хорошо спланированного отбора образцов является его высокая точность с учетом стоимости. Цель плана зондирования ASCAP заключается в том, чтобы получить максимальную отдачу от средств, затраченных ее членами» (Perrotti 1978: 324).

Коллективное управление авторскими и смежными правами393

СИСТЕМА, ОСНОВАННАЯ НА КОСВЕННОЙ ИНФОРМАЦИИ ИЛИ НА ПРЕЗУМПЦИЯХ (КОСВЕННОЕ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ)

Эта система используется по тем же причинам, что и предыдущая. Суть ее заключается в том, чтобы использовать лишь определенный тип информации, достаточно полный, надежный и поддающийся проверке, способный в идеале составить, с точки зрения статистики, достаточное приближение к реальным характеристикам используемого репертуара: например, распределение гонораров, полученных за все виды публичного исполнения, исходя из данных, касающихся радиовещания.

Использование двух последних систем в отношении публичного исполнения музыкальных произведений диктуется особыми возможными способами использования таких произведений; однако зачастую эти системы не пользуются поддержкой авторов, которые с недоверием относятся к ним, усматривая в них возможность принятия произвольных решений.

СИСТЕМА КОЭФФИЦИЕНТОВ

В дополнение к трем описанным выше основным системам только что добавилась четвертая, носящая дополняющий их характер: система коэффициентов.

Такие коэффициенты обычно используются в отношении симфонических и камерных произведений, учитывая их относительную значимость в своей категории и по отношению к популярным музыкальным произведениям. В подобных случаях при исчислении процентов гонорара, подлежащего выплате, различным музыкальным произведениям присваиваются различные коэффициенты в зависимости от их жанра: например, одно исполнение засчитывается для танго, самбы, куэки, вальса, фокстрота, твиста, пассодобля, чакарерас и т. д. и два исполнения для прелюдий, ноктюрнов, рапсодий, серенад, менуэтов, сюит, попурри, насчитывающих более ста тактов и т. д., четыре исполнения для сонат,

дач станции вещания, выплачивающей одну тысячу долларов гонорара, и станции, выплачивающей 30 000 долларов. Однако гораздо целесообразнее определить исполнения, передаваемые станцией, выплачивающей 30 000 долларов гонораров, чем станции, выплачивающей одну тысячу долларов. Из этого следует, что симметричное зондирование не сможет наилучшим образом оправдать использование каждого доллара, выделяемого на предварительный анализ в целях распределения гонораров. Именно по этой причине используется асимметричное зондирование. Как правило, отбор пользователем исполняемых произведений будет тем шире, чем выше будут гонорары, которые пользователь уплачивает в ASCAP» (Perrotti I978: 229—230).

394________________Авторское право и смежные права

увертюр, трио, квартетов, квинтетов, секстетов и т. д. и восемь исполнений для симфоний, месс, ораторий, больших хоралов и т. д.

Эти коэффициенты применяются также в случаях, когда в одном и том же спектакле или в ходе одной и той же телепередачи используются произведения, значение которых для этой передачи различно.

СИСТЕМА СМЕШАННЫХ КОЭФФИЦИЕНТОВ

Существует также возможность использовать смешанные коэффициенты, учитывающие одновременно число исполнении произведения и его относительную продолжительность.

Разнообразие систем распределения связано с тем фактом, что в сложном мире исполнения музыкальных произведений необходимо в равной степени учитывать два критерия, которые в определенной степени противоречат друг другу: справедливость и экономичность. Однако справедливость заключается не только в том, чтобы «дать каждому свое» (cuique suum), исходя из элементов информации, представляемых распространителем (программы или отчеты о выступлениях); необходимо также, чтобы эти оправдательные документы были надежными^ т. е. достоверными. Что же касается экономического критерия, то мы согласны с выводом, содержащимся в исследовании, проведенном Делла Ко-ста, в отношении того, что этот критерий обязывает нас ограничить количество информации, с тем чтобы сократить расходы на управление и на внутренний и внешний контроль.

Компьютерные системы оказались в высшей степени полезным инструментом коллективного управления и, в частности, при распределении гонораров, так как они позволяют направлять каждому автору и их доверенным лицам платежные ведомости, содержащие более полные и точные данные. Тем не менее следует отметить, что операции, связанные с оплатой за публичное исполнение произведения, занимают еще от трех до шести месяцев.

Что касается правил распределения гонораров между авторами и их доверенными лицами, то они устанавливаются каждой организацией коллективного управления правами, которые по возможности приводят их в соответствие с обычаями и традициями, сложившимися в соответствующей стране, придерживаясь при этом решений, принятых на кон-федеральных ассамблеях СИЗАК.

В случае, когда речь идет об опубликованных музыкальных произведениях, одним из самых распространенных критериев распределения гонораров является следующий: одна треть — композиторам, одна треть — авторам текста и одна треть — издателю. Если в этом процессе участвуют аранжировщики или авторы, использующие тему основного произведения для создания своей версии, они получают соответственно 25% из части, причитающейся композиторам или авторам слов

_________Коллективное управление авторскими и смежными правами_______395

(три двенадцатых для композиторов, четыре двенадцатых для авторов слов, одна двенадцатая для аранжировщика, одна двенадцатая для автора версии, использующей тему основного произведения, и четыре двенадцатых для издателя).

Однако доля издателя при распределении гонораров за публичное исполнение в случае использования фонограмм варьируется в зависимости от страны: в Аргентине, например, она составляет 25% для нс"^..и-санных произведений и 33,33% для записанных произведений; в Бразилии она составляет 25% в обоих случаях; во Франции она составляет 33,33% за публичное исполнение и 50% за звукозапись; в Швейцарии эта доля составляет 35% за публичное исполнение и 50% за звукозаписи. Как бы то ни было, часть гонораров издателя произведения, или совокупность долей издателя или его субподрядчика, независимо от ш количества, не может ни в коем случае превышать половины (50%) общей суммы гонораров за произведение66.

В случае, если произведения не изданы, то сборы за использование прав на них распределяются поровну между композиторами и авторами текста, независимо от числа слов.

Авторские общества, входящие в СИЗАК, кодифицировали свои правила распределения.

Организации коллективного управления правами удерживают часть полученных гонораров для покрытия административных расходов. При этом приемлемой считается доля, составляющая до 30%, используемая для управления правами на публичное исполнение и радиотрансляцию, и до 20%, когда речь идет о механическом воспроизведении и представлении.