<<
>>

§ 1. СИСТЕМА АВТОРСКИХ ПРАВ

В настоящем исследовании рассматриваются следующие субъективные правомочия авторов произведений изобразительного искусства, предусмотренные российским законодательством об авторском праве: право доступа и право следования.

Создание произведений изобразительного искусства - древнейший вид интеллектуальной деятельности человека.

Благодаря труду историков, археологов и иных ученых, изучающих жизнь людей в древности, мы можем с уверенностью сказать, что уже в эпоху палеолита люди, жившие в указанный период, обладали высоким интеллектуальным и творческим потенциалом. Для того чтобы сделать такой вывод достаточно взглянуть на стены пещеры Ласко (Швеция), так называемой «Сикстинской капеллы первобытной живописи», украшенные сценами охоты, а также изображениями различных животных - зубров, носорогов, быков, лошадей, оленей. Произведения древнего искусства обладают характеристиками, свойственными творениям современных мастеров. Здесь присутствует, монументальность, которая, например, имеется в четырехметровой изображающей мамонта гравюре, нанесенной на стены пещеры неподалеку от французского местечка Кусак. Или динамизм и передача перспективы, в том числе присутствующие в картине, выполненной рукой неизвестного живописца, который на стене пещеры Гранд-Бен с помощью постепенно уменьшающихся изображений смог передать движение мчащихся в даль коней.

Картины, скульптуры и иные произведения искусства значительно обогатили духовную жизнь общества. Аналогичное значение в гуманистическом развитии человечества имеют также произведения науки и литературы. Взятые вместе произведения художников, ученых, литераторов и иных авторов оказывали, оказывают и будут в дальнейшем оказывать влияние на внутреннюю, интеллектуальную составляющую существования человека, на формирование «общества гармонично развитой личности». Признание заслуг авторов произведений науки, литературы и искусства возлагает на общество и государство обязанность обеспечить реализацию, соблюдение, охрану, а также защиту интересов и прав создателей названных произведений.

Интересы и права авторов вне зависимости от вида созданных ими произведений принято делить по своей направленности на две группы: имущественные и личные неимущественные.

Общество и государство регулируют отношения, возникающие в связи с созданием и использованием результатов творчества художников, ученых и литераторов, различными, присущими им методами. Так, принятые обществом моральные нормы способствуют возникновению и поддержанию у создателей соответствующих результатов интеллектуальной деятельности социально значимых интересов, определяющих их поведение. Государство, в свою очередь, посредством юридических норм фиксирует правовое положение творческой личности, соответствующее определённым типам государства и сложившимся общественным отношениям. Субъективные права7 являются одной из составляющих статуса личности, наравне с гарантиями государства по его соблюдению, гражданством, общей правоспособностью.

Поскольку настоящее исследование выполнено в рамках правовой специальности, то предметом его соответственно является правовая регламентация отношений, возникающих в связи с созданием и использованием результатов интеллектуальной деятельности, в частности произведений изобразительного искусства.

Вопросы этической оценки поведения художников, скульпторов и иных лиц, участвующих в указанных отношениях, будут рассмотрены по мере надобности в пределах, необходимых для надлежащего раскрытия содержания излагаемого материала.

Причинами возникновения и существования права называются:

материальные условия жизни общества, его экономическая структура и

экономический базис.8 Право, возникнув в III тысячелетии до н.э.,

первоначально регламентировало отношения по поводу собственности, а

также обязательственные и брачно-семейные отношения, уголовное право и 1 ?

процесс . Постепенно сфера правовой регламентации распространилось на всё большее число объектов. Сформировалась система права, состоящая из отраслей, институтов и норм права.

Правовое регулирование отношений, возникающих в связи с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства, возникло сравнительно недавно - в XVIII веке. До указанного периода поведение субъектов указанных отношений определялось этическими нормами, основное назначение которых сводилось к поощрению творчества и осуждению плагиата. Из-за отсутствия ярко выраженной экономической заинтересованности в создании и использовании произведений науки, литературы и искусства перед государством и обществом не возникала проблема юридической охраны прав и интересов авторов. Считаем, что именно формирование и развитие рынка указанных произведений явилось причиной возникновения авторского права.

В то же время среди исследователей высказывались и иные точки зрения. Одним его возникновение виделось в необходимости предоставления создателям произведений науки, литературы и искусства материального обеспечения такого уровня, который позволял бы им творить, занимая независимое положение, соответствующее их значению в культурной жизни общества. При этом указанный имущественный интерес по своей значимое ги не был на первом месте среди причин, определяющих поведение авторов по созданию произведений. В качестве основного мотива, побуждающего людей заниматься творчеством, выдвигалась «жажда известности, славы между современниками. Художник или скульптор мечтают о толпе зрителей, в немом восхищении созерцающих произведения их творчества, композитор представляет себе то душевное впечатление, которое произведет он на своих слушателей, ученый думает о большем круге читателей, разделяющих его взгляды»9.

Другие исследователи объясняли причину появления авторского права необходимостью предоставления литераторам, ученым и художникам возможности получения максимального дохода от использования созданных ими произведений. Согласно этой теории, называемой также «трудовой теорией», опирающейся на учение о праве собственности, каждому автору должна принадлежать прибыль, получаемая от использования его произведения.

Реализация указанных задач в целом стала возможной после развития капитализма. Сформировавшееся новое производство позволило удешевить продукцию, содержащую в себе результаты творчества ученых, литераторов и художников. Кроме того, повышение уровня благосостояния населения как результат роста экономики стран, избравших капиталистический путь развития, способствовало повышению спроса на указанную продукцию.10Возникшая заинтересованность в торговом обороте произведений литературы, науки и искусства вызвало к жизни новую совокупность норм права - авторское право. Урегулированные указанными нормами общественные отношения, с одной стороны, обеспечили получение авторами денежных средств, аналогично заработной плате и выплатам по социальному страхованию трудящихся, а с другой стороны, способствовали поступлению в пользу авторов дохода от использования созданных ими произведений, подобно прибыли от капитала. Кроме того, они содействовали проявлению и реализации творческих начал личности.

В настоящее время законодательство об авторском праве предоставляет творцам указанных произведений совокупность правомочий, признаваемых субъективными авторскими правами11, под которыми следует понимать систему гарантированных законом мер дозволенного поведения лица, творческим трудом которого создано произведение науки, литературы и искусства. Охрана авторских правомочий достигается угрозой применения к правонарушителям мер юридической ответственности, предусмотренных законодательством. При этом следует учитывать, что именно от управомоченного лица зависит, будет ли оно реализовывать принадлежащие ему права12, другими словами, исполнение правомочия определяется волей и сознанием управомоченного лица, а также условиями его предоставления и границами разрешенного поведения.

Изучение места права следования и права доступа в российском авторском праве невозможно осуществить без анализа самой системы авторского права. Рассмотрев, как она формировалась, какие идеи были заложены в её основу, мы сможем более точно определить место в структуре авторских правомочий.

Существует несколько классификаций авторских прав. В одном случае, авторские права могут быть сгруппированы в зависимости от объектов, в отношении которых они действуют (права в отношении произведений науки, литературы и искусства). В другом случае - в зависимости от природы указанных прав (имущественные или личные неимущественные права).

Классификация авторских прав в зависимости от творческих результатов не вызывает споров между учеными. Следует учитывать, что в силу специфических свойств произведений, охраняемых авторским правом, существование авторских правомочий, действующих в отношении одних творческих результатов, невозможно в отношении других. Так, правом на перевод могут обладать только авторы литературных произведений, а правом доступа - авторы произведений изобразительного искусства.

Наибольшее количество споров среди специалистов вызывает деление авторских прав на имущественные и личные неимущественные.

Рассмотрим основные взгляды ученых по указанному вопросу.

Природа авторского права обоснована на базе научного исследования авторских прав создателей литературных произведений. Связано это с тем, что первоначально юридическая охрана прав и интересов творцов интеллектуальных продуктов потребовалась именно литераторам.

Изобретение Иоганном Гуттенбергом в XV веке книгопечатания с использованием отдельных букв (литер), позволило решить проблему изготовления экземпляров литературных произведений на индустриальной основе. Благодаря этому изобретению возник новый продукт (книга), который, по словам Я.А. Канторовича, «кроме своей ценности в качестве вещи, имеет ещё другую экономическую ценность в качестве источника обогащения посредством дальнейшего размножения его в однородных копиях и распространения в продаже»13.

Сокращение периода изготовления экземпляра литературного произведения привело к возникновению между издателями недобросовестной конкуренции. Появившаяся контрафактная продукция была дешевле и приносила пиратам больший доход по сравнению с доходами первых, легальных издателей, которые несли расходы на покупку рукописи, оплату услуг переводчиков, корректоров и наборщиков. Как метко выразился О. Вехтер (О. Wachter) «... за издателем следовал по пятам контрафактор».14Появление дешевой пиратской продукции приводило к разорению законопослушных книгопечатников. Об этом заявляли не только авторы, но и учёные, юристы, политики того времени. Например, известный французский политический деятель Лаканаль, говорил: «Литературные пираты тот час же завладевают произведением, а автор идёт к бессмертию через ужасы нужды»15.

Уменьшению контрафакции способствовало возникновение в конце XV века системы привилегий, просуществовавшей до начала XVIII века. Суть её заключалась в предоставлении на определённый срок автору или издателю права опубликования и распространения конкретной книги на определённой территории, а также в запрете иным лицам печатать и/или продавать экземпляры этого произведения под страхом наказания в виде штрафа и конфискации контрафактной продукции. Привилегии даровались королями, парламентами, князьями, городами. Первоначально привилегии выдавались авторам. Наиболее ранними из известных привилегий, выданных авторам, являются: привилегия, выданная в Венецианской Республике 3 января 1491 года юристу Петру Равенскому по поводу сочинения «Phoenix», и привилегия, выданная во Франции 25 июня 1517 года профессору философии Гелая по поводу сочинения «Insolubilia». Позднее привилегиями наделялись преимущественно издатели.

В России привилегии стали выдавать во время правления Петра I. Первую получил амстердамский типографщик Тесинг в 1698 году. В 1771 году указом, вводящим цензуру на иностранную литературу, немецкому типографщику Гартунгу была дана привилегия на печатание в Петербурге книг исключительно на иностранных языках. В 1776 году продавцам книг Вейтенбрехту и Шнору выдана привилегия на печатание в их типографиях книг не только иностранных, но и русских. Одновременно с этим некоторые корпорации стали получать привилегии исключительного издательства. Так Академии наук с момента её возникновения было предоставлено право исключительного издания календаря и Петербургских Политических Ведомостей. Указом 1780 года всем типографиям было запрещено печатать месяцесловы и другие книги, опубликование которых осуществляла Академия наук, и такой запрет был повторен Указом 1800 года.16

Система привилегий была системой правовой защиты интересов издателей. Однако следует признать, что она также стала первой системой охраны интересов авторов, т.к. лица, обращавшиеся за получением привилегий, должны были представлять документы, подтверждающие согласие литераторов на опубликование их произведений соискателями привилегий. Таким образом, известные авторы могли выбирать для опубликования своих произведений издателей, наиболее полно учитывавших их интересы. Однако на начальном этапе своей карьеры авторы были вынуждены соглашаться на издание своих произведений на условиях, максимально отвечавших запросам издателей.

Несмотря на то, что рынок произведений литературного творчества значительно вырос, большинство литераторов влачили нищенское существование. Они должны были обеспечивать себя не за счет доходов от своей творческой деятельности, а за счет пенсий и покровительства влиятельных лиц17.

Сложившееся положение вещей не соответствовало той роли, которую стали играть авторы в культурной, экономической и политической жизни общества. Поэтому постепенно стали выдвигаться и обосновываться теории отказа от системы привилегий, даруемых по воле правителей, и переходу к облигаторной защите прав авторов, т.е. защите, устанавливаемой законом.

Ликвидация привилегий обосновывалась следующими доводами. Привилегии, выдаваемые для использования произведений литературы, потеряли одну из своих важнейших составляющих - элемент милости. Они начали выдаваться автоматически, по единой, установленной для всех заявителей схеме. Пожалование как действие, осуществляемое по желанию лица, обладающего определённой властью, покинуло процедуру выдачи привилегий. Любой, обратившийся за привилегией, подходящий под единые, типичные для всех заявителей критерии, получал её в объеме, ставшим унифицированным, т.е. одинаковым для всех. В конце XVIII века каждый заявитель по общему правилу был вправе требовать предоставления ему привилегии, что противоречило её сущности - дара, предоставляемого но выбору дарителя.

Для формирования нормативной базы нового правового образования, регулирующего отношения, возникающие в связи с созданием и использованием результатов интеллектуальной деятельности в сфере науки, литературы и искусства, потребовалось теоретическое обоснование принципов его построения и функционирования, а также раскрытие природы охраняемых им прав и интересов. По мере генезиса теорий, объясняющих сущность авторского права, предлагались различные идеи его формирования.

Первоначально, в виду отсутствия теоретической и практической базы

исследователи пошли по пути построения системы авторских правомочий по

аналогии с институтами, пришедшими из римского права. В данном случае

повторилась ситуация, точно подмеченная С.И. Раевичем - «юристы обычно

судорожно цепляются за освященные традицией схемы, подводя под них всё

22

новое путём более или менее произвольных построений» .

Самой распространенной аналогистической доктриной была проприетарная теория. Согласно ей автор обладает правом собственности в отношении созданного им произведения18, т.е. права, возникающие у автора в отношении нематериального продукта его творчества, отождествлялись с правами собственника материальной вещи, в том числе земли.

Обосновывая указанную теорию, один из ученых - Франк, заявлял следующее: «Мы утверждаем без колебания, без всякой тени сомнения в душе, без угрызения совести, что литературная и художественная собственность представляет настоящую собственность... Неужели литературные произведения составляют неуловимый предмет, не поддающийся действию закона, не подлежащий той защите, какую представляет закон праву собственности? Они имеют определённую, неизменную форму, более неизменную, нежели та, какою обладают материальные блага: текст, запечалившийся на бумаге, форма, выбитая в мраморе, рисунок, закрепленный в картине. Тогда как наши поля, дома, движимая обстановка видоизменяются постоянно под влиянием труда и времени, мой текст, моя форма, моя картина не поддаются перемене»19.

Схожую точку зрения на материальный характер авторского права имел русский ученый И.Г.Табашников, обосновывавший её следующими доводами: «По нашему мнению в вопросе о юридических свойствах авторского права следует отправляться оттого, что сочинение есть вещь; она вещь, не похожая на остальные, но, тем не менее, она имеет реальное бытие, распознается внешними чувствами и способна к воспроизведению до бесконечности и к денежной оценке»20.

Другой ученый, Эйзенлор (Eisenlohr), поддерживая указанную выше точку зрения, так отвечает оппонентам, указывающим, что к авторскому праву не допустимо применение права собственности, вещного права, имеющего своим предметом материальный объект: «Разве только то следует считать вещью, что можно взять руками? Вещь - это все то, что не дух, даже сама мысль, на сколько она, выходя из своей области, проявляется во вне, является вещью»21.

Проприетарная теория подверглась широкой критике. Среди учёных, отрицающих литературную собственность, большую известность приобрёл Прудон (P.J.Proudhon). Он заявлял, что «нет и не может быть литературной собственности, аналогичной собственности поземельной. Установление литературной собственности противоречит всем принципам политической экономии, так как её нельзя вывести ни из понятия продукта, ни из понятий мены, кредита, капитала и процента»22.

Следующей аналогистической конструкцией стала схема построения авторских правомочий, предлагаемая теорией личного права (персональная теория). Первым представителем ее считают Шмидта (K.Schmidt), который заявлял, что «основание авторского права заключается в том, что сочинение силою работы, потраченной на него, становится как бы частью личности самого автора»23. Основанием возникновения и существования авторских правомочий, по его мнению, является личное достоинство творца произведения. «Личное достоинство выражается в том, что носитель его имеет право, чтобы с ним обращались как с существом, коего действия сами по себе служат причиной и целью... Личное достоинство нарушается, когда мы отделяем деятельность данного человека, против его воли, от поставленных им самому себе целей и обращаем ее на преследование целей

29

иных» .

Персональную теорию развил Гирке (O.F.v.Gierke). Согласно его доктрине место авторских прав среди тех гражданских правомочий, которые определяют личность автора. К ним относятся, в том числе, право на жизнь, право на личную свободу, право на имя. Эти права, абсолютные по своей сути, управомочивают их субъекта действовать против посягательств других лиц. По словам Гирке «господство автора над его духовной продукцией может, правда, развиться в разнообразные особые правомочия; тем не менее во всех своих проявлениях оно остается единым правом... никогда оно не переходит в какое бы то ни было имущественное право»24. Согласно теории Гирке произведение создается в результате творческого акта автора и является составной частью его личности. Автор вправе распоряжаться своим произведением. После смерти автора указанное правомочие существует еще некоторое время, лишь потому, что личность его продолжает существовать в кругу семьи и близких приблизительно в течение одного поколения.

В начале тридцатых годов XIX века исследователи пришли к выводу о невозможности построения системы прав авторов по аналогии со сложившимися ранее правовыми конструкциями. «По одному пункту мы все, теперь согласны, - пишет Крамер (W.Kramer), - ... ни римское, ни каноническое право не дают материала для защиты авторских прав»25. Исследователям пришлось разрабатывать новые теории, обосновывающие существование и природу авторских прав.

В результате научных поисков появляется первая не аналогистическая теория - деликтная. Основателем указанной доктрины считается Джолли (J.Jolli), который, исходя из посылки, что «вне закона, нет авторского права», сделал вывод - «никакого авторского права вообще не существует, имеется лишь деликт, коего рефлективное действие кристаллизуется как защита авторов»26.

Позднее его теорию развил Гербер (K.v.Gerber), который основывает неправомерность контрафакции исключительно на предписании уголовного закона. Он также считал, что не существует авторского правомочия, как субъективного гражданского права, а имеет место только запрещение законом использования чужого произведения путем перепечатки. Нарушение этого запрета приводит к возникновению обязательства из деликта, чго является так называемым авторским правом. Доктрина Гербера, по его словам «сводится к тому, что право автора основывается исключительно на положительно правовой норме, запрещающей контрафакцию».

В ходе дальнейшей научной деятельности на базе изложенных выше теорий, опиравшихся на имущественную или личную природу авторских прав, были предложены новые варианты конструирования авторского права, закрепляющего соответствующие авторские правомочия.

Среди основных теорий следует отметить доктрину исключительных прав, возникшую почти одновременно с проприетарной теорией. Суть теории исключительных прав заключается в предоставлении автору имущественных благ от использования его произведения.

Одним из первых доктрину защиты имущественных интересов авторов, путем предоставления им исключительных прав, выдвинул Шеффле (А.Е. Schaffle) Он сравнивал авторское право с искусственно созданной монополией, обеспечивающей автору ренту, добавочную прибыль. Он говорил, что «... надо создать такой искусственный институт (монополию), который дозволял бы авторам беспрепятственно собирать с публики следуемую им ренту»27.

Среди русских теоретиков, выразителем идей исключительных прав выступал Г.Ф. Шершеневич. Он признавал существование в авторских правах имущественной и неимущественной составляющих, но значение придавал только имущественной. «Нельзя не заметить, - заявлял он, - что личные интересы автора, соединяемые им с выпуском в свет своей книги, не подлежат охране со стороны авторского права. ... Если авторское право не способно охранить указанные личные интересы автора, так это потому, что институт авторского прав носит исключительно имущественный характер и если достигается некоторая весьма слабая, защита личных интересов, то это только рефлективное действие рассматриваемого права»28.

По мере распространения авторского права на всё больше число результатов интеллектуальной деятельности, сфера теорий, определяющих содержание имущественных прав, дополнилась теорией прав авторов на дополнительное вознаграждение от вовлечения в гражданский оборот авторских экземпляров созданных ими произведений.

В отличие от теории, закреплявшей за авторами исключительно имущественные права, некоторыми учеными разрабатывалась доктрина, сконцентрировавшая свое внимание на предоставлении авторам неимущественных прав.

Среди ученых, занимавшихся разработкой указанной теории, можно выделить Гарейса (C.Gareis), который считал авторские права входящими в особую категорию прав, называемых individualrechte (индивидуальные права). Юридическая сущность их проявлялась в том, что государство предоставляет каждому возможность проявить свою индивидуальность. Этой присущей каждому потребности к проявлению своей индивидуальности соответствуют многочисленные индивидуальные права, как-то: права, охраняющие неприкосновенность и свободу личности, право на имя (фирму) и честь, право авторское, художественное и музыкальное.

Блюнчли (J.K.Bluntschli), аналогично Гарейсу, признавал авторское право, личным правом автора, размещённым среди таких личных прав, как право на личную честь, сословные права. В тоже время Блюнчли признаёт существование имущественной составляющей в авторских правах. «Имущественная ценность, которую имеет сочинение, не составляет, однако, главного ядра авторского права, но имеет для уяснения юридической природы его, лишь второстепенное значение...»29.

Ортлоф (F.Ortloff) развил теорию о личном характере авторского права до того, что соотносил создание литературного произведения с рождением детей и приравнивал авторское право к отеческой власти. По его мнению, создание произведения представляет такой же юридический акт, как произведение на свет детей, и, подобно отеческой власти, авторское право существует совершенно независимо от воли законодателя, как естественное проявление правоспособности личности автора, который в силу этого, имеет право на признание и защиту со стороны государства и закона30. Также как и

Блюнчли, Ортлоф отмечал существование имущественного элемента в авторских правомочиях, и также придавал им второстепенное значение: «Большинство писателей и законодательство рассматривают авторское право главным образом с имущественной стороны и устраняют вовсе из области права чисто личные интересы автора, или же удачной конструкциею пытаются включить их в состав вообще авторских интересов с предоставлением им второстепенного значения. Более правильным кажется воззрение, которое признает за личною стороною авторского права по крайней мере равное значение, а наиболее приближается к истине мнение, что личная сторона авторского права отодвигает имущественную на второй

37

план» .

Указанные теории были трансформированы в дуалистическую теорию, наиболее поддерживаемую ведущими цивилистами в настоящее время. В соответствии с ней природа авторских прав определяется наличием как имущественной составляющей, направленной на извлечение имущественных выгод от созданного произведения, так и неимущественной, устремлённой на охрану личности автора.

Одним из разработчиков указанной теории, Вехтером (Wachter), была высказана идея о том, что в авторском праве предметом защиты служит не личные, а имущественные интересы автора, возникающие у него в связи с предоставленным только ему правом использования произведения, которое он может эксплуатировать сам или отчуждать за деньги другим лицам. При этом автор в пределах и на основании своего исключительного права, может преследовать и иные цели, он может, например, иметь личные основания не желать опубликовать свое произведение, или опубликованное произведение изъять из обращения и т.п. Эти чисто личные цели он может осуществить при помощи того имущественного права, которое ему предоставил закон.

Таким образом, личные и имущественные составляющие формируют комплекс авторских правомочий, воплощение которых вовне обусловлено взаимным воздействием соответствующих интересов на поведение управомоченного лица.

В свою очередь Колер (J.Kohler), отказавшись от теорий примата личной или имущественной составляющей авторских прав, видел их природу именно в совокупности указанных элементов. В своей теории он объединяет имущественные и личные неимущественные звенья авторских прав. Существование нематериального имущества в виде «идеи», «идейной вещи», принадлежащего автору, определяется как его экономическими, так и его духовными интересами. В данном случае права автора обеспечивают его господство над созданным им произведением и защищая как его личные и имущественные интересы.

Российская правовая мысль также восприняла дуалистическую теорию. Так С.В. Познышев, говоря о природе авторского права, констатирует следующее: «В нём есть элемент чисто нравственный, чуждый имущественного значения, и есть элемент имущественный, причем оба эти элемента обыкновенно так переплетаются друг с другом, что образуют одно органическое целое со своеобразными чертами. Поэтому невозможно отделить имущественные права автора, назвав их авторским правом, от

то

личных прав автора. Это составные элементы одного целого» .

Таким образом, эволюция научного познания природы авторских правомочий привела к возникновению дуалистической концепции, в соответствии с которой сущность авторских правомочий заключается в охране имущественных и личных неимущественных прав и интересов авторов, связанных с созданием и использованием результатов их творческого труда, а также в запрещении иным лицам совершать какие-либо действия, направленные против прав и интересов творцов произведений науки, литературы и искусства.

Законодательство об авторском праве в своем развитии отражало генезис юридической науки в указанной сфере познания. Нормативные акты, принимаемые в различных государствах, соответствовали теориям, определяющим содержание авторского права в момент их принятия.

Первым законом, регламентирующим отношения связанные с созданием и использованием объектов авторского права, стал Статут королевы Анны, принятый в Англии в 1710 году. В соответствии с указанным документом литераторам предоставлялись исключительные права на воспроизведение их произведений.

В Дании система привилегий была отменена Указом от 7 января 1741 года, предоставившим литераторам пожизненное право собственности на их произведение. Позднее под влиянием указанных правовых идей в 1837 году сформировалось датское законодательство об авторском праве, предоставившее не только авторам литературных произведений, но и художникам исключительное право в отношении результатов их творчества31.

Французское законодательство об авторском праве начинает свою историю с Декрета от 30 августа 1777 года, провозгласившего, что автор произведения литературы имеет право на вознаграждение и право на продажу результата своего труда. Во время первой буржуазной революции, проходившей под лозунгами борьбы с монополиями, привилегиями и защитой права собственности, французское законодательство об авторском праве дополнилось постановлением Учредительного собрания от 13/19 января 1791 года, запретившего постановку театрами драматических произведений без прямого разрешения автора, а также Декретом от 19/24 июля 1793 года, предоставившим литераторам, художникам и скульпторам право собственности на объективированные результаты их творчества40. При этом авторам предоставлялись не только имущественные правомочия, но и неимущественные.

В Германии первым нормативным актом, определяющим правомочия автора литературных произведений, стало Прусское гражданское уложение, принятое в 1794 году. В отличие от указанных выше документов, Уложение признало имущественные права авторов производными от личных неимущественных прав. Позднее германское гражданское право составляли Закон 1901 года «Об авторском праве на литературные и музыкальные произведения», а также Закон 1907 года «Об авторском праве на художественные и фотографические произведения».

В России законодательство об авторском праве начинает свою историю с 22 апреля 1828 года. В этот день был утвержден Устав о цензуре (также именуемый «Цензурный устав»), в соответствии с которым авторы литературных произведений, а также переводчики приобретали исключительное право пользоваться в течение своей жизни результатом своей деятельности «как имуществом благоприобретенным»41. Позднее в 1830, 1845, 1848 и 1875 годах нормативное регулирование продолжилось путем принятия актов, определявших субъекты и объекты авторского права, а также срок его действия. Однако наибольшее влияние на развитие российского дореволюционного законодательства оказало принятие в 1911 году Закона «Положение об авторском праве». Закон 1911 года осуществил нормативное регулирование отношений, возникающих в связи с созданием и использованием произведений литературы, науки и искусства, на уровне, отвечающем требованиям, зафиксированным в нормах национальных

с. 18 40

Батыр К. И История государства и права Франции периода буржуазной революции 1789-1794 гг Учеб пособие -М : ВЮЗИ, 1984(вып дан 1985) -С 64. 41

Авторское право на произведения литературы в Российской империи Законы, постановления, законодательств и международных соглашений32. Положениями указанного закона авторам предоставлялись не только имущественные, но и личные неимущественные права.

Одновременно с изучением правовой природы авторских правомочий научная мысль была направлена на осмысление их системы. После обоснования необходимости существования того или иного правомочия, оно фиксировалось в законодательстве об авторском праве.

Первоначальным авторским правомочием, логически вытекающим из проблемы контрафакции, стало исключительное право автора на использование созданного им произведения. Ни у кого из цивилистов не возникло иного мнения по поводу юридической природы указанного правомочия - это имущественное право. Дернбург, обобщая историю развития законодательной защиты прав авторов, говорил: «Прежде всего, дело шло об обеспечении автору дохода от его произведений... Не о вопросе чести здесь шла речь, а о денежном вопросе»33.

Позднее, в первой четверти XX века, цивилистами некоторых стран была обоснована возможность включения в национальное законодательство нормативных актов, регламентирующих предоставление некоторой категории авторов права на дополнительное вознаграждение от вовлечения в гражданский оборот авторских экземпляров созданных ими произведений. Указанная теория была воспринята законодателям различных государств и приобрела форму специфического авторского правомочия - право следования. Впервые оно было закреплено во французском законе об авторском праве 1920 года.

Однако следует учитывать, что существовавшие правовые теории оказали влияние на нормативное регулирование не только имущественных, но и личных прав авторов. Так, установленный постановлением Учредительного собрания Франции от 13/19 января 1791 года запрет постановки драматических произведений без разрешения автора, направлен, в том числе, на охрану личных прав драматурга. Было признано, что только автор, чьим творческим трудом создается произведение, вправе определять завершенность его произведения и готовность его для всеобщего ознакомления.

Российское дореволюционное законодательство об авторском праве также восприняло основные идеи о правомочиях, предоставляемых авторам науки, литературы и искусства. При этом содержание авторских прав излагается в Законе 1911 года как в форме положительных, так и отрицательных установлений.

Например, статьей 2 названного Закона определено, что «автору принадлежит исключительное право всеми возможными способами воспроизводить, опубликовывать и распространять свое произведение»34. Далее по тексту Закона в виде положительных установлений излагаются формы, в которых указанное исключительное право может быть реализовано. Так, литератору в течение 10 лет с момента издания произведения предоставлялось исключительное право переводить своё сочинение, а фотографу предоставлялось «исключительное право повторения, размножения и издания фотографического произведения светописным, механическим, химическим или иным подобным способом». Отрицательными установлениями, в виде запрета всем осуществлять определенные действия без согласия авторов, Законом 1911 года литераторам предоставлялись следующие имущественные правомочия: право публичного исполнения неопубликованного произведения, право перелагать повествовательное сочинение в драматическую форму и наоборот.

Таким образом, можно сделать вывод о том, что к началу XX века доктрина и законодательство об авторском праве большинства развитых стран признали существование имущественных и личных неимущественных прав авторов произведений науки, литературы и искусства. В дальнейшем научная работа многих ученых была направлена на определение перечня и объема указанных правомочий исходя из их природы и особенностей соответствующих произведений. Кроме того, им надлежало определить место авторского права в системе национального права.

Наибольшее число норм права, регулирующих отношения, возникающие по поводу создания и использования произведений науки, литературы и искусства, входят в систему наиболее значимой для экономической жизни общества отрасли права - гражданское право. Оно регулирует имущественно-стоимостные и некоторые личные неимущественные отношения, возникающие между различными субъектами, включая государство, юридических и физических лиц. Изложенная выше концепция предмета правового регулирования гражданского права сложилась сравнительно недавно. Ещё в середине XX века высказывалось мнение, что «общим признаком, свойственным всем отношениям, регулируемым гражданским правом, является то, что они представляют собой имущественные отношения. Следует иметь в виду, что для этих отношений их имущественное содержание является основным и определяющим»35.

Нормами гражданского права регулируются возникновение, изменение и прекращение гражданских правоотношений, в том числе, фиксируются отношения собственности, закрепляются отношения, связанные с созданием и использованием результатов интеллектуальной деятельности, в число которых входят творения литераторов, ученых, художников и т.д.

РОССИЙСКАЯ ! — "/"'PCTI гниля

•w/IHOTLKA

Отношения, возникающие по поводу создания и использования указанных произведений, регулируются совокупностью юридических норм, составляющих сложноинтегрированное образование системы права, именуемое авторским правом.

Признавая авторское право неотъемлемой частью гражданского права, одни ученые объявляют его подотраслью гражданского права36, другие - институтом гражданского права37. Не развивая полемику указанных авторов, зафиксируем единое для всех специалистов мнение о том, что основным нормативным образованием, определяющим правовой статус авторов, а также регулирующим общественные отношения по созданию и использованию произведений литературы, науки и искусства, является авторское право, нормы которого входят составными частями в систему гражданского права. Соответственно законодательство об авторском праве является частью гражданского законодательства и, как отметил Э.П. Гаврилов, «на него распространяются все принципы и нормы гражданского

48

права» .

Каждое общество в своем развитии проходит стадию смены его политической и экономической составляющих. В этом случае меняются стоящие перед ним задачи, появляются новые пути и средства их решения. Происходит изменение прежних и возникновение новых общественных отношений, для регулирования которых складываются новые, а также трансформируются или прекращают свое существование прежние нормы права. Возникает ситуация, когда действующие старые нормативные правовые акты не вполне соответствуют новым требованиям, предъявляемым к законодательству, а новые - не подходят сложившейся ранее нормативной базе. Для снятия указанного противоречия законодательство надлежит приводить в соответствие со сформировавшимся социальными потребностями, обеспечивая внутреннее единство и согласованность нормативно-правовых актов.

Указанная ситуация сложилась в России в конце XX века. Смена общественно-политического строя и экономической формации привела к проблеме, существования сформировавшегося за годы советской власти законодательства по своей структуре и своему содержанию не соответствующего нормам права, воспринятым государством для регулирования соответствующих общественных отношений.

Потребовалась срочная трансформация всего законодательства. В 90-х годах XX столетия каждая отрасль российского законодательства подверглась модификации. Изменения затронули, в том числе, сферу нормативного регулирования общественных отношений, возникающих при создании и использовании произведений науки, литературы и искусства.

Была проведена определённая работа по построению упорядоченной совокупности нормативных актов, характеризующей внешнее отражение юридических явлений в обществе, связанных с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства, т.е. по систематизации законодательства об авторском праве. Перед систематизацией законодательства были поставлены «две основные задачи: упорядочивание того, что уже есть; регламентация нового, притом с учётом уже объективно существующей системы, и включение его в эту общую систему как органического элемента»38.

В процессе систематизации законодательства об авторском праве помимо Закона разработаны и приняты: Закон Российской Федерации от 23.09.1992 года № 3523-1 «О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных», три части Гражданского кодекса Российской Федерации. Помимо указанных законов, приняты подзаконные нормативные акты, регламентирующие отношения, возникающие в связи с созданием и использованием результатов интеллектуальной деятельности.

В настоящее время Президентом Российской Федерации в порядке законодательной инициативы внесен на рассмотрение в Государственную Думу законопроект № 323423-4 «Гражданский кодекс Российской Федерации. Часть четвертая» (далее - Законопроект)39, совершенствующий российское законодательство об интеллектуальной собственности. Изменение законодательства коснётся, в том числе, и правовой регламентации отношений, возникающих при перепродаже некоторых объектов авторского права, а также связанных с предоставлением авторам возможности доступа к созданным ими творениям. Принятие законопроекта станет завершением этапа формирования законодательства, регламентирующего отношения возникающих в связи с созданием и использованием результатов интеллектуальной деятельности, в том числе объектов авторского права, включающего прогрессивные разработки учёных- цивилистов, наиболее точно отражающие тенденции развития правовой регламентации указанных общественных отношений.

В настоящем исследовании уделяется более подробное внимание недостаткам действующего законодательства об авторском праве, а также положительным и отрицательным сторонам законопроекта, которые рассматривались автором ранее40.

Основу действующего российского законодательства об авторском праве составляет Закон, составленный, как было указано выше, в числе первых нормативных правовых актов, разрабатывавшихся в период перехода от социалистического к посткапиталистическому типу государства. Над проектом Закона работала рабочая группа, состоящая из представителей: -

Комиссии Совета Национальностей верховного Совета Российской Федерации по культурному и природному наследию народов Российской Федерации; -

Комитета Верховного Совета Российской Федерации по науке и народному образованию; -

Комитета Верховного Совета Российской Федерации по законодательству; -

Комиссии Совета Республики Верховного Совета Российской Федерации по культуре; -

Российского Агентства Интеллектуальной Собственности.

Причинами разработки и принятия Закона объявлялись:

«1.Несоответствие российского законодательства об авторском праве уровню охраны авторских прав, предусмотренному Бернской конвенцией об охране литературных и художественных произведений, которому отвечает законодательство всех развитых и значительной части развивающихся стран.

2. Развитие взаимовыгодных социально-экономических отношений с другими странами.

3. Соблюдение Соглашения о торговых отношениях между Российской Федерацией и США, в части изменения российского законодательства об авторском праве»41.

То, что Закон был разработан более чем за год до формирования основ российского гражданского законодательства, в том числе до принятия первой части Гражданского Кодекса Российской Федерации, привело к некоторой несогласованности между положениями указанного нормативного правового акта и иными актами, составляющими массив законодательства Российской Федерации. Надеемся, что предложения, сформулированные в настоящем исследовании, частично помогут устранению указанной несогласованности.

Закон является кодификационным актом, сочетающим в себе общую и специальную части. В общей части указано, что является предметом правового регулирования авторским правом, определена совокупность нормативных правовых актов, составляющих авторское право, раскрыто значение основных терминов, используемых в названном законе. Общая часть раскрывает правовое положение авторов, виды и формы реализации принадлежащих автору имущественных и личных неимущественных прав, а также иные особенности правового регулирования отношений, возникающих в связи с созданием произведений науки, литературы и искусства.

Статус авторов во многом определяется объёмом и количеством принадлежащих им субъективных прав. За время, прошедшее с момента возникновения авторского права, т.е. более чем за последние три столетия, число авторских правомочий значительно увеличилось.

Одной из причин этого является появление новых объектов, охраняемых авторским правом, что напрямую связано с развитием интеллектуальной деятельности. Так, по мнению ученых, за период, прошедший с момента начала правовой регламентации отношений, связанных с созданием и использованием результатов интеллектуальной деятельности (в том числе объектов авторского права), до настоящего времени их количество возросло по разным подсчётам от десяти до пятнадцати42. Если первоначально, как показано выше, правовым регулированием охватывались отношения по поводу только литературных произведений (в узком смысле этого понятия), то постепенно авторское право охватило произведения науки, искусства и, конечно, литературы, в самом широком значении названных терминов. В настоящее время нормами авторского права регламентируются, в том числе, отношения, связанные с охраной прав авторов на интеллектуальные продукты в сфере программирования43, архитектуры, кинематографии, сценического искусства.

Вторая причина, способствующая увеличению количества правомочий авторов, - увеличение числа технических способов, позволяющих использовать и тем самым вовлечь в коммерческий оборот различные виды творческих результатов. Ближайшим примером здесь может стать недавнее появление такого специфического правомочия автора, называемого среди некоторых специалистов как «Интернет-право».

Третьей причиной следует признать изменение подхода к определению содержания указанных правомочий. Благодаря теории естественного права в сферу субъективных прав, охраняемых авторским правом, помимо имущественных правомочий вошли личные неимущественные правомочия.

Рост количества авторских прав в основном связан с тем, что творческая интеллигенция стала влиятельным слоем общества, с требованиями которого государство не может не считаться. Художники, ученые и литераторы, осознав свою значимость, претендуют на всё большее число правомочий, наиболее полно отражающих их интересы, возникающие в связи с избранным ими способом профессиональной деятельности - творчеством. При этом возникает разногласие между интересами авторов и интересами пользователей. Сокращение сферы свободного использования произведений и, соответственно, рост субъективных прав авторов является проблемой, затрагиваемой в различных публикациях. Например, немецкий ученый в сфере авторского права П.Берн Хьюгенхольтц, пытается разрешить указанную коллизию. В своём исследовании он задаётся вопросом: «является ли возможным остановить этот внезапно нахлынувший поток различных авторских прав и прав непосредственно к ним относящихся?». Для его решения он анализирует законодательства об авторском праве Франции, Германии и Нидерландов, судебные решения, принятые в указанных государствах, а также решений Европейской Комиссии по Правам Человека. Рассматривая противоречие между авторским правом и свободой слова и самовыражений, он приходит к выводу, что Европейский Суд в своей практике предоставляет членам Европейского Содружества широкие полномочия по ограничению авторских прав и предоставлению возможности свободного использования произведений, если только это не противоречит принципам коммерческого оборота, свободной конкуренции и конфиденциальности частной жизни44.

Российский законодатель, придерживаясь общей тенденции максимальной охраны прав и интересов создателей творческих продуктов, идёт по пути предоставления авторам наибольшего количества и объёма субъективных прав. Так, Законом авторам произведений изобразительного искусства предоставлены два правомочия, являющиеся объектом настоящего исследования - право следования и право доступа. Право следования и право доступа вошли в российское право извне, под влиянием практики правового регулирования отношений, возникающих по поводу использования произведений изобразительного искусства, нашедшей своё отражение в национальных законодательствах некоторых стран, а также в таком глобальном международном соглашении как Бернская конвенция.

Переходя к следующему параграфу, кратко изложим его содержание. В нём будут представлены результаты исследования сущности права следования и права доступа, проанализированы правовые, экономические и социальные основы появления права следования. Кроме того, будут изложены причины, вследствие которых право следования и право доступа включены в систему авторских прав, а также определяется их место в указанной системе.

<< | >>
Источник: Подносков Д. В.. Право следования и право доступа в российском авторском праве. - М.: РГБ.. 2007

Скачать оригинал источника

Еще по теме § 1. СИСТЕМА АВТОРСКИХ ПРАВ:

  1. А. Теоретические основы охраны авторских прав
  2. 3. Соблюдение формальностей при уступке или лицензировании авторских прав
  3. Нарушение авторских прав в России (известные дела)
  4. РОССИЙСКИЕ СУДЕБНЫЕ РЕШЕНИЯ ПО СПОРАМ, СВЯЗАННЫМ С НАРУШЕНИЕМ АВТОРСКИХ ПРАВ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ СЕТИ ИНТЕРНЕТ
  5. Принцип независимости авторских прав
  6. Защита авторских прав
  7. !* ' * § 2. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА СИСТЕМЫ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВА О ПОЛИТИЧЕСКИХ ПРАВАХ И : i . СВОБОДАХ . v - .
  8. 2. Субъекты авторских прав во французском авторском законодательстве и доктрине. Субъективные права автора: моральные и имущественные права, право следования.
  9. Статья 1259. Объекты авторских прав
  10. §1. Система международной охраны авторских прав.
  11. Перспективы развития международного сотрудничества в области охраны авторских прав.
  12. § 1. СИСТЕМА АВТОРСКИХ ПРАВ
- Авторское право - Аграрное право - Адвокатура - Административное право - Административный процесс - Арбитражный процесс - Банковское право - Вещное право - Государство и право - Гражданский процесс - Гражданское право - Дипломатическое право - Договорное право - Жилищное право - Зарубежное право - Земельное право - Избирательное право - Инвестиционное право - Информационное право - Исполнительное производство - Конкурсное право - Конституционное право - Корпоративное право - Криминалистика - Криминология - Медицинское право - Международное право. Европейское право - Морское право - Муниципальное право - Налоговое право - Наследственное право - Нотариат - Обязательственное право - Оперативно-розыскная деятельность - Политология - Права человека - Право зарубежных стран - Право собственности - Право социального обеспечения - Правоведение - Правоохранительная деятельность - Семейное право - Судебная психиатрия - Судопроизводство - Таможенное право - Теория и история права и государства - Трудовое право - Уголовно-исполнительное право - Уголовное право - Уголовный процесс - Философия - Финансовое право - Хозяйственное право - Хозяйственный процесс - Экологическое право - Ювенальное право - Юридическая техника - Юридические лица -