БЕРНСКАЯ КОНВЕНЦИЯ

Первоначальный акт от 1886 г. не предписывал минимальный срок охраны; национальные законодательства не отличались единообразием в отношении этого вопроса, и, хотя срок, принятый различными странами, составлял 50 лет post mortem1', из десяти стран-основателей Бернского союза, только две - - Бельгия и Франция — уже применяли этот срок, начиная с момента их присоединения.

11 Бельгия, Боливия, Венгрия, Дания, Норвегия, Португалия, Швеция, Франция (см.: Ricketson 1991:92).

224________________Авторское право и смежные права__________________

должительными (Испания), но в большинстве случаев -- были короче (Германия, Гаити, Италия12, Либерия, Великобритания13, Тунис и Швейцария). С тем чтобы избежать неравенства, возникающего в силу неодинаковости сроков охраны, положения Конвенции 1886 г. устанавливали в статье 2.2 in fine (в конце), что пользование этими правами «не может превышать в других странах срока охраны, действовавшего в вышеуказанной стране происхождения». Таким образом в силу правила сопоставления сроков принцип национального режима (или же приравнивания положений Союза к национальным) применялся только в области, касающейся продолжительности охраны произведения, в той степени, в какой два законодательства совпадали (законодательство страны, в которой охрана истребовалась, и страны происхождения произведения).

Принятие в Берлинском акте 1908 г. базового срока охраны произведений, равного продолжительности жизни автора плюс 50 лет после его смерти, отражала эволюцию стран, где охрана прав авторов достигла очень высокой стадии. Эти государства постепенно увеличивали срок действия монополии на использование произведений, но этот срок не был закреплен в качестве минимального, и если внутреннее право предусматривало меньший срок охраны, то имело силу последнее.

Только в Брюссельском акте 1948 г. был принят общий принцип, установивший минимальную продолжительность охраны post mormem, равную 50 годам, при этом допускались различные сроки охраны в от-

12 В Италии до 1925 г. действовала особая система. Закон от 1865—1882 гг. предоставлял автору исключительное право на воспроизведение произведения в течение всей его жизни, однако если он умирал до истечения 40 лет, исчисляемых с момента публикации произведения, то это право переходило его наследникам до истечения этого срока. Как только истекал более длинный из этих сроков, начинался отсчет второго периода, длительностью в 40 лет так называемого «оплачиваемого общественного достояния», в ходе которого использование произведения было свободным, но при этом предусматривалась выплата сбора в пользу правообладателей, составлявшего сумму в размере 5% от оптовой продажи каждого экземпляра или копии произведения. Закон от 1875 г. устанавливал продолжительность действия прав на публичное исполнение произведений в течение 80 лет (за исключением оплачиваемого общественного достояния), единый срок, который исчислялся начиная с момента первого исполнения или публикации произведения.

п В Великобритании до 1911 г. срок охраны зависел от категории произведений. Начиная с 1842 г. на литературные произведения распространялся срок охраны, составлявший 42 года р.р.о., или срок, равный продолжительности жизни автора плюс семь лет. В 1911 г. была узаконена продолжительность охраны произведения, равная продолжительности жизни автора плюс 50 лет post mortem, регулируемая вызывавшей споры системой принудительных лицензий, некоторые из которых могли быть выданы сразу же после смерти автора, а другие только 25 лет спустя после его кончины.

______________________.______Срок охраны________________________225

ношении некоторых категорий отдельных произведений. В то время многие страны Союза ввели срок охраны post mortem, равный 50 годам, а применение правила сопоставления сроков предусматривалось в тех случаях, когда страна, где истребовалась охрана произведений, устанавливала срок, превышающий требуемый Конвенцией минимум: «Однако в том случае, когда одна или несколько стран Союза придерживались более длительного срока, чем тот, который был предусмотрен в первом подпункте, длительность срока регулировалась законом страны, в котором устанавливалась охрана произведения, однако он не мог превышать по своей длительности срока, принятого в стране происхождения произведения» (ст. 7.2).

Пересмотренные в Стокгольме положения Конвенции (1967 г.), получившие подтверждение в ходе ее пересмотра в Париже в 1971 г., сохранили установленный Конвенцией минимальный срок охраны post mortem, равный 50 годам. На Стокгольмской конференции после дискуссии пришли к выводу, что последующее продление срока охраны не представляется пока возможным, поскольку, чтобы присоединиться к Брюссельскому акту, многим странам уже пришлось увеличить минимальный срок охраны в своих национальных законодательствах, и что предлагаемое увеличение срока охраны затруднило бы присоединение к новым положениям. Однако, учитывая факт, что некоторые страны Союза выразили пожелание, чтобы срок охраны был увеличен, поскольку они уже согласились со сроком охраны, превышающим 50 лет после смерти автора, а многие увеличили этот срок путем специального продления его в связи с войной и на основе двусторонних соглашений по этому вопросу14, то конференция рекомендовала продлить переговоры между заинтересованными странами о заключении многостороннего соглашения о продлении срока охраны произведений.

В положения Конвенции 1967 г. (которые нашли подтверждение в редакции 1971 г.) были внесены важные изменения, касающиеся срока охраны кинематографических, фотографических произведений и работ прикладного искусства, в отношении которых были установлены минимальные сроки обязательной охраны, в то время как в Брюссельской редакции Конвенции установление сроков охраны этих произведений было оставлено на усмотрение стран Союза (см.

14 Клод Масуйе напоминает о том, что движение в поддержку увеличения срока охраны post mortem «началось с принятием в некоторых странах мер по продлению срока с целью компенсации выгоды, упущенной автором или его правопреемниками в связи с военными действиями, что помешало использованию их произведений (меры, которые широко известны под названием "продление сроков охраны в связи с ведением военных действий"). Естественно, критерии в разных странах неодинаковы, и двусторонние соглашения были заключены между бывшими воюющими сторонами или государствами, которые, хотя и не были вовлечены в военные действия, тем не менее ощущали на себе их влияние» (Guide 1978: 50).

8 Авторское право

226Авторское право и смежные права

ВСЕМИРНАЯ КОНВЕНЦИЯ ОБ АВТОРСКОМ ПРАВЕ

В ст. IV. 1 предусматривается, что «срок охраны произведения определяется законом Договаривающегося Государства, в котором предъявляется требование об охране <...>», и уточняется в подпункте 4, что ни одно Договаривающееся Государство не обязано обеспечивать охрану произведения в течение срока более продолжительного, чем срок, установленный законом в стране происхождения произведения. Тем не менее был установлен минимальный срок охраны, носивший обязательный характер, который охватывал время жизни автора и 25 лет после его смерти (п. 2). Принятие такого срока post mortem, который намного ниже срока, установленного Бернской конвенцией, имело целью дать возможность ратифицировать эту конвенцию многим странам, которые в 1952 г. установили срок охраны post mortem ниже 50 лет.

Всемирная конвенция об авторском праве допускает некоторые исключения (ст. IV.2)15 и иные сроки охраны, касающиеся фотографических произведений и произведений прикладного искусства (ст. IV.3)16 (см. гл. 12. п. 12.4.2.2, 3).