АВТОРСКОЕ ПРАВО и СМЕЖНЫЕ ПРАВА: КОНФЛИКТНАЯ  СИТУАЦИЯ

Требование признания смежных прав, основанное на формулировках, присущих АП, несет в себе возможность конфликта с последним.

В самом деле, авторы через свои национальные объединения и международные организации всегда отказывались смешивать различные категории прав, и, в частности, они всегда считали, что охрана, связанная со смежными правами, не должна включать возможность разрешать или запрещать вторичные использования записей или радиопередач исполнения произведений, поскольку ни выступления артиста, ни материальный носитель, используемый производителем, ни радиовещание не могут быть отделены от исполняемого произведения как такового, будь оно записано или передано по радио.

Этим и объясняются усилия, предпринятые с целью определения юридического характера объекта охраны различных категорий обладателей смежных прав, а также относительно сферы их применения.

По мнению А. Дебуа, речь идет о сопутствующей деятельности, связанной с литературным и художественным творчеством: «<...> Их объединяет одно: и те, и другие дополняют литературное и художественное творчество, поскольку исполнители потребляют музыкальные и драматические произведения, а производители фонограмм обеспечивают постоянную жизнь мимолетным впечатлениям, в то время как органы радиовещания сокращают расстояния. Однако каждый из этих видов деятельности требует особых замечаний в силу их соответствующих характеристик»12.

11              См.: Piola Caselli 1939: 18, где говорится, что «исключительный» означает принад

лежность только одному лицу и подчеркивается, что «конкуренция» и «конфликт» явля

ются лишь двумя сторонами одной и той же юридической ситуации, поскольку столкно

вение различных намерений и интересов как в том, что касается права разрешать, так и

права на оплату порождает возможность конфликта.

12              См.: Desbois 1978: 213, par. 177.

312________________Авторское право и смежные права__________________

или их трансляцией по радио, является смежным по отношению к статусу авторов, потому что деятельность, сопутствующая литературному или художественному творчеству, находится в орбите творцов; он является смежным также потому, что обладает некоторыми чертами, свойственными творчеству. Однако смежный характер требует установления по возможности гармоничных отношений между этими двумя сферами; не следует допускать, чтобы права лиц, работающих в смежных с искусством областях, воздвигались на развалинах прав авторов. Достаточно того, чтобы исходя из своих материальных интересов творцы произведений согласились пойти на определенные уступки, поскольку сосуществование конкурирующих прав влечет само по себе сокращение доли каждой из участвующих в этом процессе сторон» (Desbois 1978: 232—233, par. 189). Генри Йессен, известный бразильский специалист в области АП и смежных прав, отрицает смежность, а также подчинение, которое из нее вытекает, и утверждает, что ему никогда не удавалось усмотреть связь между этими правами и правом автора на свое произведение: «Мы можем лишь усматривать некую аналогию, параллельность между двумя видами прав, однако не существует никакой смежности, которая подразумевала бы определенное подчинение одного права другому.

В тексте Римской конвенции об охране интересов артистов-исполнителей, производителей фонограмм и органов радиовещания существуют три статьи, иллюстрирующие конфликт между АП и смежными правами, в которых также говорится о необходимости изыскания способа обеспечить их мирное сосуществование: речь идет о декларации, изложенной в первой статье, а также об условиях, изложенных в ст. 23 и в п. 2 ст. 24. В статье 1 Конвенция стремится защитить АП, заявляя следующее: «Охрана, предоставляемая настоящей Конвенцией, никоим образом не затрагивает и не наносит никакого ущерба охране АП на литературные и художественные произведения. Соответственно, ни одно из положений настоящей Конвенции не может быть истолковано как наносящее ущерб этой охране».

Статья 23 и статья 24, пункт 2, предусматривают, что сторонами Римской конвенции могут быть лишь государства, связанные либо Бернской конвенцией, либо Всемирной конвенцией об авторском праве.

Аналогичные правила фигурируют, например, в колумбийском законодательстве (ст. 165 и 257), эквадорском (ст. 138), французском (ст. L. 211-1, бывшая ст. 15 закона 1985 г.), мексиканском (ст. 6), португальском (ст. 177), доминиканском (ст. 125), испанском (ст. 121).

Положения Римской конвенции оказали большое влияние на национальные законодательства, которые зачастую их просто воспроизводят.

Смежные права313