4.3.4.Право следования

Право следования обозначается так по его французскому названию66. Оно является правом авторов произведений изобразительного искусства на получение части суммы от перепродажи67 оригиналов этих произведений — к которым могут быть приравнены рукописи графических произведений — на аукционах, при посредничестве коммерсантов или коммерческих агентов.

Воспроизведение и сообщение для всеобщего сведения являются традиционными формами использования произведений изобразителъно-

6 Это право было установлено французским законодательством 20 марта 1920 г.

67 Перепродажа происходит в случае публичной продажи на аукционе, — например, во Франции; в случае последующих продаж через коммерсантов или коммерческих агентов, — например, в Германии. В некоторых странах, например в Бразилии, Португалии и Уругвае, предусмотрено, что право следования применяется в отношении каждой перепродажи, однако в конечном итоге можно считать, что такое толкование не является реалистичным.

_______________________Содержание авторского права__________________185

го искусства и приносят доход их авторам лишь в виде исключения; только знаменитые произведения воспроизводятся на постерах, диапозитивах, почтовых открытках и в рекламных целях. Авторы произведений изобразительного искусства не получают никакого вознаграждения за публичную экспозицию своих произведений.

Обычным способом коммерциализации таких произведений является отчуждение оригинального экземпляра произведения. Когда автор продает или выставляет на продажу свое произведение, то, как правило, к этому его вынуждает забота о хлебе насущном, особенно в начале профессиональной деятельности. Он держится вдали от действий, связанных с последующим использованием, которые обычно предпринимаются, когда произведение приобрело определенную ценность на рынке и становится источником прибыли, зачастую весьма значительной, по мере роста известности автора.

В связи с этим справедливо, чтобы вслед за коллекционерами и посредниками (аукционы и галереи изобразительных искусств, продавцы картин и др.), авторы произведений изобразительного искусства участвовали в экономическом успехе своего произведения, получив в виде дополнительного вознаграждения определенный процент от цены последующих перепродаж. Право следования играет для этих художников роль компенсации. Оно равноценно прибыли, которую авторы литературных или музыкальных произведений получают за каждое сообщение этих произведений новой аудитории.

Принимая во внимание законность этого права и время, прошедшее после его введения законом, принятым во Франции в 1920 г., можно отметить, что право следования было введено далеко не всеми странами68. Значительно меньше стран, в которых право следования реально действует69, несмотря на тот факт, что нередко оно уже на протяжении 50 лет закреплено в нормах закона70. Противники права следования приводят, как правило, следующий довод: существует опасность перепродажи произведений искусства в странах, где это право отсутствует, что может повредить странам, которые ввели это право.

68              Алжир, Бельгия, Болгария, Боливия, Бразилия, Ватикан, Венгрия, Венесуэла,

Гвинея, Германия, Греция, Дания, Заир (в решении 391 Картахенского соглашения), Ин

дия, Иордания, Исландия, Испания, Италия, Конго, Коста-Рика, Кот д'Ивуар, Люксем

бург, Мадагаскар, Мали, Марокко, Панама, Перу, Польша, Португалия, Российская Фе

дерация, Сальвадор, Сенегал, Соединенные Штаты Америки (штат Калифорния), Тунис,

Турция, Украина, Уругвай, Филиппины, Франция, бывшая Чехословакия, Чили (только

в отношении национальных авторов, ст. 36), Эквадор, Эстония и бывшая Югославия.

69              Бельгия и Франция (продажа на публичных аукционах), Венгрия, Германия и

Испания. В большинстве этих стран право авторов произведений изобразительных ис

кусств определяется авторскими обществами или союзами СПАДЕМ и АДАЖП (Фран

ция), «Хунгарт» (Венгрия), БИДД-КУНСТ (Германия) и ВИЗУАЛЬ (Испания).

70              Например, в бывшей Чехословакии (закон от 1926 г.. который сохранился в ходе

реформы 1965 г.) и в Уругвае (1937 г.).

186________________Авторское право и смежные права__________________

Бернская конвенция признает право следования как право автора быть заинтересованным в операциях по продаже оригиналов произведений искусства и подлинников рукописей, которые следуют за первой их уступкой автором (ст. 14 ter 1 Парижского текста). Эта норма была включена в Конвенцию при ее пересмотре в Брюсселе (ст. 14 bis). Конвенция придает этому праву характер неотчуждаемости, хотя и признает, что данное право передается mortis causa, но автор не пользуется этим правом как jure conventionis: его признание не является обязательным для стран Союза и оно подчинено правилу материальной взаимности (ст. 14 ter 2). Эта статья гласит:

«1. В отношении оригиналов произведений искусства и оригиналов рукописей писателей и композиторов автор, а после его смерти лица или учреждения, управомоченные национальным законодательством, пользуются неотчуждаемым правом долевого участия в каждой продаже произведения, следующей за первой его уступкой, совершенной автором произведения.

Охрана, предусмотренная предшествующим пунктом, может

быть истребована в любой стране Союза, только если законодатель

ство страны, к которой принадлежит автор, это разрешает, и в объ

еме, допускаемом законодательством страны, в которой истребуется

эта охрана.

Порядок сбора и размеры сумм определяются национальным за

конодательством» .

Подавляющее большинство национальных законодательств признают право следования как неотчуждаемое право, и от него нельзя отказаться по соображениям социального порядка. Отказ от него или его уступка противоречили бы цели охраны, закрепленной этим правом.

С другой стороны, нет единого мнения по поводу природы права следования, а именно в отношении того, является ли это право разновидностью АП или же речь идет о «простом праве на вознаграждение» (Германия, ст.

Что касается испанского законодательства, то, по мнению А. Дель-гадо Порраса, решение о регламентации права следования в разделе «Иные права» объясняется тем фактом, что «в разделе речь идет не непосредственно о произведении, а о материальной собственности (уникальный экземпляр), частью которого оно является, в том плане, что отправной точкой для пассивного субъекта этого права (который связан с автором обязательством propter rem) является приобретение экземпляра,

_______________________Содержание авторского права187

включаемого в обращение в результате операции продажи, а не чье бы то ни было право на использование произведения» (Delgado Porras 1988: 26).