7.1.3. Правообладатели

В соответствии с определением, содержащимся в ст. 3 (а) Римской конвенции 1961 г., под артистами-исполнителями понимаются «актеры, певцы, музыканты, танцоры или другие лица, которые играют роль, поют, читают, декламируют, играют, или каким-либо иным образом участвуют в исполнении литературных и художественных произведений».

С некоторыми вариантами подобное определение было принято в национальных законодательствах различных стран, например в Бразилии (ст. 4.ХП), Колумбии (ст. 8.К), Коста-Рике (ст. 77.а), Франции (ст. L. 212-1, бывшая ст. 16 закона 1985 г.), Доминиканской Республике (ст. 17.J) и Испании (ст. 101, в которой специально говорится, что режиссер и дирижер пользуются правами, признаваемыми за артистами).

Доклад, представленный генеральным докладчиком на Дипломатической конференции 1961 г., показал, что в ходе дебатов было специально подчеркнуто, что в Римской конвенции выражение «литературные или художественные произведения» имеет тот же смысл, что и в Бернской конвенции и во Всемирной конвенции об авторском праве и что оно включает, в частности, музыкальные, драматические и музыкально-драматические произведения.

Кроме того, было решено, что руководители инструментальных или вокальных ансамблей должны включаться в категорию «артистов-исполнителей»20. Однако из этого определения исключается целый ряд лиц, которые, хотя и выполняют артистическую работу, не являются исполнителями литературных или художественных произведений, например артисты варьете и цирка (эквилибристы, воздушные акробаты, акробаты, клоуны, фокусники, иллюзионисты), а также артисты, занятые во вспомогательных ролях, которые не выполняют творческую работу (статисты и другие вспомогательные участники спектакля), а также те, кто выполняют технические функции (рабочие сцены, реквизиторы и т. д.)21.

Однако ст. 9 Римской конвенции22 позволяет договаривающимся государствам расширить сферу охраны, включив в нее артистов, которые не исполняют литературных или художественных произведений.

:о См. акты Дипломатической конференции о международной охране прав артистов-исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций: Actes 1967: 42.

21 См. «Руководство к Римской конвенции и к Конвенции о фонограммах», написанное Клодом Массуйе (Masouye 1982: 26).

- Римская конвенция, ст. 9: «Путем принятия внутреннего законодательства и подзаконных актов любое Договаривающееся Государство может распространять предоставляемую настоящей Конвенцией охрану на артистов, не исполняющих литературных или художественных произведений». См.: Международные 1993: 454.

Смежные права325

(Это положение, которое можно считать излишним, по-видимому, должно компенсировать ущерб, причиненный некоторым из заинтересованных лиц вследствие их исключения из сферы применения ст. 3.) В этом смысле французский закон от 1985 г., ст. 16 (в настоящее время CPI, ст. L. 212-1) в соответствии с Римской конвенцией специально исключает из сферы охвата «вспомогательный артистический персонал», с одной стороны, однако, с другой, -- включает лиц, которые исполняют «эстрадные номера, артистов цирка и кукловодов».

Ст. 19 Конвенции также является крайне важной, так как в ней говорится, ч го начиная с того момента, когда артист-исполнитель дал со-1ласие на включение своего исполнения (в звуковую запись или запись звука и изображения), он лишается охраны против любого использования указанного исполнения в видео- или аудиовизуальном произведении23. Таким образом, Римская конвенция не содержит охрану выступлений артистов, включенных в аудиовизуальные произведения. Это положение фигурирует также в некоторых национальных законодательствах (например, Колумбии, ст. 168; Доминиканской Республики, ст. 128).

Выражение «права артистов-исполнителей» подразумевает разрешение одного из первых конфликтов, который, как мы уже говорили, возникли между заинтересованными сторонами. В самом деле, артисты-исполнители стали правообладателями, в частности в том, что касается вторичного использования записей.

:э Римская конвенция, ст. 19: «Невзирая на положения настоящей Конвенции, ст. 7 перестает применяться, если артист-исполнитель дал согласие на включение своего исполнения в звуковую запись или запись звуков и изображений». См.: Международные 1993.

:4 В качестве примера можно привести аргентинский Закон об интеллектуальной собственности 1933 г., в котором в п. 1 ст. 56, касающейся вторичного испо!ьзования, право на простое вознаграждение предоставляется исполнителям. Использование термина «исполнитель» без каких-либо уточнений привело к тому, что до 70-х годов господствовало мнение, согласно которому это право предоставлялось лишь дирижерам и солистам, а простые исполнители, то есть участники оркестра или хора, исключались из этой категории. Последние вели длительную борьбу, чтобы изменить существовавший порядок вещей (см.: Villalba, Lipszyc 1976: 79, suiv.).

326________________Авторское право и смежные права__________________