6.3.4. Права и обязанности сторон

Создается впечатление, что обычно законодатель имеет в виду особенности, свойственные договору о публичном показе или публичном исполнении «напрямую», иными словами, договор, предметом которого является непосредственное сообщение произведения аудитории в театрах или в залах для спектаклей (т.

™ В Аргентине не исключительный характер договора вытекает a contrario из ст. 49, которая предусматривает, что «автор неизданного произведения, принятого третьим лицом, не может до тех пор, пока последний его не исполнит, попросить об этом другую сторону, если не оговорено иное». В Чили ст. 58 предусматривает следующее: «При отсутствии договорных пунктов антрепренер приобретает исключительную лицензию на показ произведения в течение шести месяцев, начиная с момента первого представления, а при неисключительной лицензии показ его в течение второго срока, равного шести месяцам».

Передача авторского права______________271

В этом смысле общество управления правами авторов на коллективной основе играет незаменимую роль посредника между автором и пользователем, и по этой причине договор о публичном исполнении, который был заключен с его помощью, предусматривает особую модель: разрешение использовать репертуар произведений дается тем, кто получает отчисления, установленные за такие виды использования произведений. По общему правилу, именно пользователь определяет a posteriori исполняемые произведения74.

Речь идет о договоре о публичном исполнении репертуара, в котором в классической схеме автор-произведение-пользователь надо было заменить автора его представителем, а именно обществом управления авторскими правами на коллективной основе, а конкретное произведение — более или менее определенным репертуаром произведений.

Среди прав и обязанностей сторон, которые мы опишем позже, находятся как условия, характерные для договоров, в которых участвуют общества авторов, так и условия договоров, по пунктам которых авторами ведутся непосредственные переговоры с антрепренером зрелищных предприятий или же они ведутся через посредство агентств, даже если иногда авторы поручают обществу, управляющему их правами на коллективной основе, получение и взыскание причитающихся сумм.

74 В Аргентине в ст. 40 декрета № 41.233.34, где содержатся нормы Закона об интеллектуальной собственности № 11.723, его modus operandi излагается следующим образом: любое лицо, публично исполняющее музыкальные произведения независимо от их характера, инструментальные или вокальные, в общественных местах, так же как и импресарио, менеджеры или дирижеры оркестров применительно к обстоятельствам, владельцы или же управляющие организаций, использующие фонографические воспроизведения, предусмотренные ст. 35 настоящего декрета, должно указывать в ежедневных отчетах, строго в соответствии с порядком исполнения, названия всех исполненных произведений, имя автора слов и композитора музыки, а также имена или псевдонимы основных исполнителей и производителя фонограммы или же отличительные черты и знаки, используемые этим лицом для вышеупомянутого воспроизведения <...>. Любое лицо, которое допускает в отчетах замены в том. что касается названий произведений и/или имен авторов слов или музыки или же основных исполнителей либо производителя фонограммы, или которое не упоминает произведение, исполненное публично или же обнародованное, или которое упоминает произведение, не исполнявшееся публично или не обнародованное, или которое подделает в какой-либо форме или изменит содержание отчета, подвергается санкциям, предусмотренным ст. 71 закона». (В этом тексте учитываются все последующие реформы, включая последнюю, которая фигурирует в декрете 1640/74.)

278