6.2.2. Издательский договор на музыкальное произведение54

Договор о графическом издании музыкальных произведений содержит особенности, которые заметно отличают его от договора на издание литературных произведений. Издание музыкальных партитур на бумаге лежит в основе обычных отношений между автором и издателем, характеризующихся более обширным и сложным характером, чем отношения, устанавливаемые исходя из основной цели договора.

Как правило, музыкальное произведение предназначается для исполнения. По этой причине издание на бумаге никогда не было их сущностной формой выражения: речь скорее идет об отправном пункте, позволяющем обеспечивать исполнение музыкального произведения артистами-исполнителями или исполнителями. Однако в основе графического печатания музыкальных партитур имеется важная особенность, сопоставимая до некоторой степени с особенностью издания литературных произведений.

В ходе предыдущего столетия и в течение части нынешнего — эпохи, когда была принята большая часть законов по АП и разработаны «типовые положения» договоров на издание музыкальных произведений, - - исполнение последних осуществлялось «напрямую» перед публикой, а затем также перед микрофоном радиостанции.

Однако в течение уже нескольких десятилетий публичное исполнение «напрямую» не является основной формой сообщения этих произведений для всеобщего сведения. Эволюция техники записи и распространения музыкальных произведений, равно как и эфирного вещания,

С текстом или без текста.

Передача авторского права263

благодаря которой появились диски, кассеты, фильмы, видеокассеты, радиопередачи и телепередачи с помощью кабельных сетей и т. д., заметно уменьшила роль этого вида коммуникации.

Следовательно, издание партитур на бумаге также потеряло свою важность, даже если оно по-прежнему играет значительную роль в том, что касается распространения произведений среди исполнителей, возможности их музыкального переложения для других инструментов и оркестровки с целью их публичного исполнения и их звукозаписи, а также для музыкальной подготовки и обучения.

Форма, с которой начинается распространение музыкальных произведений, также изменилась. Обычно обнародование начинается с записи, а перед тем, как издать произведение на бумаге, смотрят, пользуется ли оно определенным успехом, что позволяет предполагать, что другие исполнители также захотят исполнить его или записать. По этой причине сегодня большинство издательств является субподрядчиками студий звукозаписи.

Нынешнее повсеместное присутствие музыки, ставшее возможным благодаря развитию техники записи и механического воспроизведения звуков на фонограммах, магнитофонных лентах, компакт-дисках и т. д., продажа которых и различные формы исполнения, публичного использования и воспроизведения в публичных и частных целях (вознаграждение за авторскую копию), связано с оборотом огромных сумм, которые привлекает мировой рынок музыкальных произведений.

Тем не менее, как отмечает Ульрих Ухтенхаген, музыкальные издатели постарались сохранить нишу, которую издатели вообще, как литературные, так и музыкальные, занимали, когда выступали в качестве импресарио автора, когда именно они занимались управлением правами на произведения и знакомили с ними публику. Музыкальные издатели продолжают осуществлять свой контроль над всеми формами использования произведений, которые они издают и в течение длительного времени подписывают только те договора, в соответствии с которыми авторы им предоставляют, помимо права на выпуск, рекламу, распространение и продажу экземпляров, напечатанных на бумаге, еще и права на публичное исполнение, вещание, распространение по кабельной сети и прием широкой публикой передач на основе тех статей договора, которые гарантируют им эти «дополнительные права», являющиеся сегодня основным предметом договоров об издании музыкальных произведений (Uchtenhagen 1990: 15—33).

Благодаря этим дополнительным правам55 издатель музыкальных произведений обеспечивает себе получение пропорционального вознаграждения от сумм, получаемых автором за эксплуатацию произведения

55 Однако, как отмечает В.

264________________Авторское право и смежные права__________________

во всем мире (публичное исполнение «напрямую» и звукозаписи, «фо-номеханические» права, которые вытекают из продажи широкой публике пластинок и пленок, использования их в рекламе и в аудиовизуальных произведениях и т. д.)56. С тем чтобы оправдать получение таких вознаграждений, делается ссылка на положения, характерные для торговли, в связи с распространением музыкальных произведений, и на работу по популяризации этих последних, выполняемую издателем.

Действительно, если произведение так и не попало на рынок в виде графического издания и если в настоящее время его обнародование, как правило, начинается путем записи на пластинках и на кассетах, то рекламная деятельность, осуществляемая издателем, важна для успеха произведения и является оправданием получения издателем вознаграждения в виде денег, поступающих от его разнообразного использования.

Работа по распространению произведения превращает издателя в антрепренера или импресарио автора и приобретает различные формы: распространение экземпляров графического издания произведения (партитура) среди наиболее известных исполнителей и дирижеров оркестров и ансамблей, с тем чтобы оно исполнялось и включалось в их репертуар; популяризация звукозаписей; заключение за счет издателя договоров с целью подготовки музыкальных переложений произведения для других инструментов; музыкальные аранжировки и перевод текста на разные языки; заключение договоров с другими издателями, работающими по субподряду, чтобы они обеспечили выпуск графических изданий произведения и популяризировали его в различных географических районах; регулярное участие в выставках и фестивалях музыки; проверка соблюдения обязательств издателями, работающими по субподряду; передача автору в предусмотренные сроки поступлений от продажи экземпляров графического издания и перечисление соответствующих сумм, а также аванса, полученного от вышеупомянутых издателей (когда речь идет о произведениях, пользующихся успехом).

Поступления от продажи графического издания незначительны, если сравнивать их с доходами от эксплуатации произведения в других формах, однако они приобретают чрезвычайную важность, так как свидетельствуют о популяризаторской деятельности, осуществляемой самим издателем и через издателей, работающих по субподряду, поскольку именно эта деятельность является оправданием получения ими части сумм, поступающих автору.

56 Участие издателя в публичном исполнении и в фономеханических правах в некоторых странах: Аргентина — 25%, когда речь идет о незаписанных произведениях, и 33%, когда речь идет о записанных произведениях; Бразилия — 25% для обоих случаев; Франция — 33% для публичного исполнения и 50% в связи с фономеханическими правами.

Передача авторского права265

С такой практикой связаны существующие важные различия с договором об издании литературных произведений.

Как правило, договор об издании музыкальных произведений:

предоставляет издателю исключительные права давать разреше

ние на издание произведения по субконтракту и его эксплуатацию

всеми возможными способами, включая его сообщение для всеоб

щего сведения;

дает издателю право на часть доходов, причитающихся автору зе

использование произведения;

в нем предусматривается не один единственный тираж, а неогра

ниченное число тиражей; однако издатель обязан иметь запас про

изведений для распространения среди широкой публики;

дает издателю право осуществлять музыкальные аранжировки, пе

ревод текстов, оркестровку, переложение для других инструментов

или ансамбля инструментов, издавать и распространять эти версии

произведения; использовать произведения в альбомах; отдельно

издавать текст и музыкальную партитуру

Необходимо подчеркнуть, что, несмотря на то, что такое положение стало широко распространенной в мире реальностью, существенные различия между договором об издании литературных произведений и договором об издании музыкальных произведений не нашли отражение в законодательстве.

Объяснение этому следует искать в том, что эта миссия возлагается на организации, управляющие АП на коллективной основе, которые на основании переговоров с издателями и внутренних норм, унифицированным и получившим самое широкое распространение благодаря правилам, установленным Международной конфедерацией обществ авторов и композиторов (CISAC), смогли изменить «типовые положения» договоров об издании музыкальных произведений, которые были разработаны издателями в одностороннем порядке.

Указанные организации занялись также регламентированием договора об издании по субконтракту, заключаемому первоначальным издателем (тем, который ведет переговоры с автором) с издателями других стран, с тем чтобы последние выполнили собственные обязательства на соответствующих территориях: издатель, работающий по субконтракту, заключает договор не с автором, а с издателем. Традиционно договор об издании по субконтракту был средством, используемым первоначальным издателем для распространения произведений во всех странах для того, чтобы произведение использовалось во всем мире.

В 1938 г. CISAC приняла в Стокгольме «Положение конфедерации об издании по субконтракту музыкальных произведений (с текстом и без текста)», который был дополнен и изменен по разным обстоятельствам,

266______________Авторское право и смежные права_____________

особенно в ходе работы Лондонского конгресса (1947 г.), Ассамблеи конфедерации в Париже (1949 г.), Амстердамского конгресса (1952 г.), Гамбургского конгресса (1956 г.). Конгресса в Кнокке-ле-Зут (1958 г.) и в Вене (1968 г.), а затем в связи с заседанием руководящего Совета БИЕМ (BIEM) (Международное бюро обществ, руководящее правами в области записи и механического воспроизведения) в 1975 г. и на заседании CISAC в 1976 г. Данное положение регламентирует при помощи общих для всех норм долевое распределение отчислений за публичное исполнение произведений, поступающих при каждом случае издания по субконтракту музыкального произведения с текстом и без текста между заинтересованными лицами, членами обществ, управляющих правами на публичное исполнение, которые входят в CISAC.

Цель такого регламентирования состояла в том, чтобы унифицировать и усовершенствовать нормы, действующие в организациях, управляющих правами авторов, которые входят в состав CISAC на коллективной основе, и содержание договоров об издании по субконтракту57, а также распределение сумм, полученных в связи с использованием произведений58, и обмен информацией и документацией, что способствует решению сложной задачи справедливого распределения полученных сумм между обладателями прав на произведения59. В вышеупомянутом Положении конфедерации проводится различие между представителями-цессионариями (рассматриваемыми в качестве издателей, работающих по субконтракту) и коммерческими агентами в зависимости от того, занимаются ли они публикацией произведений, которые они представляют.

Режим субконтрактного издания сейчас претерпевает коренные изменения в нескольких транснациональных музыкальных издательских корпорациях, которые называются «majors» (крупнейшие), таких как музыкальные издательства фирмы «Сони», фирм «Эми», «Ворнер Мью-зик», «Пир Мьюзик», «Полиграм» в силу всемирных масштабов их

5" Договоры об издании по субконтракту должны заключаться не менее чем на три года, а их территориальная сфера применения должна соответствовать сфере деятельности авторского общества.

5Я В силу правил конфедерации, установленных авторскими обществами, которые являются членами CISAC, после реформы 1975—1976 гг. процентная доля отчислений в пользу авторов, как правило, не может ни в коем случае быть ниже 50%. Остающиеся 50% распределяются между первоначальным издателем и местным издателем, работающим по субконтракту в соответствии с пропорцией, оговоренной ими.

59 Обмен информацией осуществляется с помощью большого числа документов. Основная имеющаяся международная документация образуется за счет международных файлов, списков обладателей прав КАИ (композиторы-авторы-издатели), Всемирного перечня наиболее часто используемых произведений (ВПП — Всемирный перечень произведений) и Файла общих соглашений (ФОС — Файл общих соглашений), которые ведут соответственно различные общества, управляющие правами на коллективной основе: СУИСА (Швейцария), АСКАП (Соединенные Штаты Америки) и САБАМ (Бельгия) (см. гл. 8, разд. 8.1.3.4).

Передача авторского права267

деятельности. Подобные перемены вызваны тем, что эти предприятия имеют свои филиалы во многих странах, которые юридически соединены с материнским издательством и между собой. В таком качестве они представляют свои каталоги на основе общих договоров о представительстве или договоров между компаниями, которые предусматривают для «представителя» 20—50% от доходов, поступающих первоначальному издателю (см. примеч. 58 выше).

Благодаря такой коммерческой и юридической практике эти компании не нуждаются в субконтрактных договорах на издание, кроме случаев, когда речь идет об отношениях с предприятиями, не принадлежащими к сети музыкальных издательств.

В законодательстве Колумбии (ст. 138), Сальвадора (ст. 67), Испании (ст. 71—73), Гондураса (ст. 90—93) и Панамы (ст. 73) есть положения, касающиеся договора об издании музыкальных произведений. Они исходят из реалий рынка изданий этих произведений и согласуются с действующей практикой отношений между авторами и издателями, на которую в значительной степени влияют организации управления АП на коллективной основе.