7.2.3,Содержание: имущественные права производителейфонограмм. Ограничения ПРАВО ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ, РАСПРОСТРАНЕНИЯ, ИМПОРТА И ЭКСПОРТА

Производители фонограмм пользуются исключительным правом на воспроизведение фонограмм, которые они изготовляют, а также на их распространение (Германия, ст. 85.1) или на предоставление экземпляров или копий фонограмм в распоряжение публики путем продажи, обмена или сдачи в аренду (Франция, ст.

45              См. документ ЮНЕСКО/ВОИС/ССЕ/5УМ/3-Ш от 11 апреля 1988 г., с. 22, п. 78.

46              В законе, принятом в Коста-Рике (ст. 81 а) упоминается лишь «предприятие, про

изводящее запись». Хотя это не исключает того, что предприятие может состоять из од

ного человека, данный пример показывает, что правооблздание на производство фоно

граммы является результатом промышленной деятельности последнего.

47              См.: Masouye 1978: 29, par. 3.9.

342____________Авторское право и смежные права_______________________

португальского закона специально признает право разрешать импорт и экспорт копий фонограмм, а в ст. 109.2 испанского закона говорится, что «право распространения включает, в частности, возможность давать разрешение на импорт и экспорт копий фонограмм в коммерческих целях».

В Римской конвенции (ст. 10) провозглашается исключительное право производителей фонограмм разрешать или запрещать прямое или косвенное воспроизведение своих фонограмм. В Конвенции о фонограммах (Женева, 1971 г.) говорится, что помимо права на воспроизведение предоставляется также право на распространение и на импорт, о чем говорится в ст. 2 Конвенции: « <...> каждое государство-участник обязуется охранять интересы производителей фонограмм, являющихся гражданами других государств-участников, от производства копий фонограмм без согласия производителя и от ввоза таких копий, когда упомянутые производство или ввоз осуществляются с целью их распространения среди публики, а также от распространения этих копий среди публики».

ПРАВО ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ ФОНОГРАММ ПОЛУЧАТЬ ВОЗНАГРАЖДЕНИЕ ЗА ВТОРИЧНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИХ ФОНОГРАММ

В случае, когда фонограмма публикуется в коммерческих целях, обычно признается, что ее производитель не может противиться сообщению ее для всеобщего сведения (Франция, ст. L. 213-1, in fine и ст. L. 214-1, бывшая ст. 21, m fine, ст. 22 закона 1985 г.)48. Как мы уже отмечали, артисты-исполнители также не могут препятствовать такому сообщению.

Непосредственное сообщение фонограмм для всеобщего сведения в общественных местах свободно, однако, в соответствии со ст. 12 Римской конвенции, в законодательствах различных стран предусматривается право производителей фонограмм и артистов на получение соответствующего вознаграждения (Германия, ст. 76.2, 77 и 86; Колумбия, ст. 173; Франция, ст. L. 214-1, бывшая ст. 22 закона 1985 г.; Доминиканская Республика, ст. 133.1, и т. д.).

Ограничение права артистов разрешать или запрещать вторичное использование фонограмм, содержащих запись их выступлений, которая была изготовлена с их разрешения, вызвана необходимостью гарантировать коммерческое распространение звукозаписей, а также охрану исклю-

48 Французский закон 1985 г. не предусматривает ограничений в случаях, когда фонограмма используется в спектакле (ст. L. 214-1, бывшая ст. 22 закона 1985 г.): «В случае, когда фонограмма была опубликована в коммерческих целях, артист-исполнитель и производитель фонограммы не могут препятствовать: 1) ее прямому обнародованию в общественном месте при условии, что фонограмма не используется в спектакле <...>».

Смежные права343

читального и абсолютного права автора сообщать свое произведение для всеобщего сведения. Подобное ограничение оправдано как в отношении артистов, так и в отношении производителей фонограмм, хотя в некоторых законах, существующих в странах с латинской юридической традицией, за производителями фонограмм (но не за артистами) признается право разрешать или запрещать сообщение их фонограмм или копий этих фонограмм для всеобщего сведения (Бразилия, ст.

ДРУГИЕ ОГРАНИЧЕНИЯ

Рассматривая вопрос о правах артистов, мы уже говорили о других исключениях, предусмотренных в ст. 15 Римской конвенции и в национальных законодательствах в отношении охраны смежных прав, гарантированных Конвенцией (см. выше п. 7.1.4.3). Производители фонограмм находятся в той же ситуации, что авторы и артисты в том, что касается права на вознаграждение за использование частных копий, так как в этом случае используется не только само произведение и его исполнение, но и запись, осуществленная производителем фонограммы.

7.2.4, Срок охраны прав производителей фонограмм

В отношении звукозаписей срок охраны исчисляется с момента записи или ее первой публикации.

Сроки охраны меняются в зависимости от страны: семьдесят пять лет в Соединенных Штатах Америки, семьдесят лет в Бразилии; как правило, речь идет о пятидесяти годах, например, в Австрии, в Канаде, Чили, Коста-Рике, Дании, Финляндии, Франции, Исландии, Норвегии, Португалии, Великобритании, Швеции, бывшей Чехословакии; двадцать пять лет в Исландии, на Мальте; двадцать лет на Кипре и в Венгрии.

Соглашение, касающееся ADPIC (или TRIPS), предусматривает в отношении производителей фонограмм минимальный срок защиты пятьдесят лет, отсчет идет с конца календарного года, в котором была произведена запись (ст. 14.5).

Европейская директива 93/98/СЕЕ от 29 октября 1993 г. предусматривает в отношении производителей фонограмм срок охраны, равный пятидесяти годам, исчисляемым с момента первой публикации или записи.