Исторический аспект развития средств и методов фиксации КРИМИНАЛИСТИЧЕСКИ ЗНАЧИМОЙ ИНФОРМАЦИИ

С информационной точки зрения преступление можно рассматривать как совокупность различных процессов, происходящих в материальном мире в связи с деятельностью или бездеятельностью конкретных людей, которые в силу определенных причин обществом определены как неприемлемые для его нормального функционирования.

Нельзя не согласиться с суждением П. Сорокина, утверждающим следующее: «Нет ни одного акта, действительного или воображаемого, который по своей материальной природе был бы преступным или запрещенным... Один и тот же акт, даже в одной и той же группе мог быть и преступлением и подвигом, в зависимости от того, какие переживания он возбуждал в индивиде, кем выполнялся и в пользу кого он был направлен, например, акт убийства, если он направлен против врага или чужеземца, был подвигом, если же направлен был против своеродцев - считался преступлением с точки зрения одних и тех же лиц».^[3]

Происходя в материальном мире, как и любой другой акт деятельности человека, преступление находит отражение в различной среде входившей с ним в контакт. Следовательно ему присущи такие же информационные процессы как и любому другому акту не являющемуся преступлением. Исходя из этого положения, основные методы восприятия и фиксации информации характеризующей такой акт человеческой деятельности как преступление, аналогичны методам используемым в других сферах деятельности для выявления и обработки однородной по своей физической природе информации.

Основываясь на этом полагаем, что вопрос о развитии средств и методов фиксации криминалистически значимой информации целесообразно рассматривать во взаимосвязи с общим научно-техническим прогрессом общества. При этом позволим отметить что фактически процесс внедрения достижений естественных и общественных наук в борьбу с преступностью начался задолго до рождения науки криминалистики, т.е. в «донаучный период».

Э. Локар, ссылаясь на исследования проведенные Робертом Гейндлем пишет: «...отпечатки пальцев в целях идентификации употреблялись в Китае со времени династии Тангов т.е. с 618 года. В период Сунгов (960-1278) отпечатки пальцев фигурировали уже в уголовных делах».^[4]

И так, криминалистическая деятельность, т.е. деятельность определенных лиц направленных на обнаружение, обработку и использование криминалистически значимой информации с целью установления объективной истины по делу, начала свой отсчет с момента отнесения определенных деяний к категории преступлений. Рождение же науки криминалистики, бесспорно, связано с обобщением практического опыта в этой деятельности, разработкой системы науки, определения ее задач, функций и т.д. Одной из первых и главных задач которая стала возможной к разрешению с рождением науки криминалистики была выработка научно обоснованных рекомендаций по борьбе с преступностью. В основе же этих рекомендаций лежал практический опыт использования отдельными лицами (А. Бертильона, Ф. Видока, Ф. Буринского и др.) различных методов, чаще всего методов естественных наук. Все эти методы были направлены на обнаружение и закрепление информации которая могла быть использованной в раскрытии преступлений.

Ведущая роль в восприятии и обработке информации принадлежит органам чувств человека, они в основном правильно отражают действительность и служат надежной основой его жизнедеятельности.

Как отмечает А.Р. Ратинов: «Первым и простейшим средством получения информации о явлениях реального мира служат ощущения, отражающие отдельные свойства и стороны этих явлений».^[5]

По мере развития технических средств обнаружения и фиксации органолептические методы восприятия, а также мыслительный аппарат человека постепенно уступали и уступают им часть этих функций. Однако определение возможностей научнотехнических средств было бы далеко не полным если бы мы остановились на том, что они в восприятии информации заменяют органолептические способности человека. Да, на первоначальном этапе это было так. Но сегодня в восприятии и обработке информации многие технические средства по определенным параметрам превосходят возможности глаз и мозга человека. Это в первую очередь касается средств наблюдения которые позволяют обнаруживать информацию находящуюся за порогом восприятия органами чувств человека, средств передачи и обработки информации в кратчайшие сроки обрабатывающих огромные массивы информации и мгновенно перемещающих ее на любые расстояния. Современные носители информации позволяют запоминать любую по физической природе информацию и хранить ее в неизменном состоянии практически неограниченное время.

Стремление познать и запечатлеть окружающий мир - одно из наиболее характерных проявлений человеческого разума.

Вопросы фиксации, накопления, сохранения и последующей передачи информации стояли перед человечеством с древних времен, ее использование оказывало прогрессивное влияние на развитие общества.

Подавляющее количество практических и научных знаний человеком собраны при помощи зрительных наблюдений.

На первоначальном этапе они были только прямыми. Объекты и явления наблюдались непосредственно человеком и фиксировались в его сознании. По мере развития методов и средств фиксации глаза и мозг уступали им часть этих функций.

В процессе жизни человек накапливал всевозможную информацию об изготовлении орудий труда и оружия, о местах

охоты, земледелия и использовал ее в повседневной жизни.

В качестве накопителя первоначально выступал мозг с его свойством запоминать и в последующем воспроизводить необходимую информацию.

Однако со временем встала необходимость расширения информационного пространства. Достижения одних людей в определенной области человеческой жизнедеятельности могли быть использованы все более широким кругом людей, появилась необходимость в передаче информации.

Одной из первых форм передачи информации была вербальная: сигналы передавались в виде звуков, а впоследствии слов.

В то же время существовали различные барьеры, возникающие при накоплении и особенно при хранении и передаче информации.

Как бы ни пытался объяснить человек с помощью звуковых сигналов или речи то или иное явление, его объяснения носили субъективный характер, а в процессе многообъектной передачи, информация и вообще могла потерять первоначальный смысл, получалось нечто вроде испорченного телефона. Возникла необходимость в поиске промежуточного звена для ее запоминания, т.е. для фиксации, хранения и накопления. Причем это звено должно было обладать таким свойством, как передача информации в ранее зафиксированном виде, относительно объективной, без искажений.

«Ставший хрестоматийным красный мамонт, которого первобытный художник красной глиной изобразил на скале, по существу явился одной из первых попыток зафиксировать образ, ознакомить с ним других людей».^[6]

Большое значение в этом направлении сыграло создание письменности. Как известно из истории, первая письменность возникла в Древнем Египте примерно около 5 тыс. лет назад.

Информация фиксировалась пиктограммами - знаки письма изображались в виде рисунков, как правило, на камнях и иногда на папирусе.

Только наскальные рисунки и пиктограммы донесли до нас сведения о существовавшей цивилизации, все остальные носители информации о ней канули в лета.

Рассматривая древние пиктограммы даже любой неопытный человек может частично расшифровать их содержание - ведь в них часть информации изображена в легко доступной для восприятия форме - люди, их одежда, характер выполняемых работ

- запечатлены наглядно в виде рисунка, вторая же часть пиктограммы, в которой запечатлены сообщения о времени, о именах людей, о их подвигах, т.е. описательная часть для восприятия, а точнее для декодирования и в настоящее представляет большую сложность.

Эти достоинства и недостатки присущие древним пиктограммам вытекают из способов фиксации. Воспринимаемая зрительно, часть информации изображается наглядно в виде рисунка

- форма понятная большинству наблюдающих.

Другая же ее часть выполняющая функцию разъяснения фиксируется общепринятыми для каких либо пояснений абстрактными знаками. С помощью таковых передается часть информации которую сложно или невозможно воспроизвести в наглядном изображении.

Это может быть информация о количестве, цвете, времени, именах и т. д.

Как мы видим, в пиктограммах информация зафиксирована комбинированно. Зрительно воспринимаемая информация запечатлевалась в виде рисунка другая же абстрактными символами. Со временем в результате эволюции рисунки упрощались пиктограммах совмещались.

Однако способ запечатления и передачи информации с помощью пиктографической письменности был сложным.

Возникали трудности в кодировании сведений и их расшифровке, а потребности в использовании и передаче информации росли.

Дальнейший прогресс в области запечатления информации привел к разделению форм фиксации.

Предпочтение в большей степени отдавалось вербальной форме. И это не случайно. Нет такого явления или объекта о котором человек не смог бы дать пояснений в словесной форме.

Поиски в этом направлении привели к созданию звуковой (фонетической) и знаковой (иероглифической) письменности.

В фонетическом алфавите, получившем наибольшее распространение, каждая буква соответствует определенному звуку.

Использование знаков алфавита как для фиксации и для восприятия информации, доступно любому грамотному человеку. А небольшой объем знаков фонетического алфавита является положительным фактором в его изучении.

С развитием письменности, проблема накопления, хранения и передачи информации была частично решена. Один человек мог описать определенное событие, а прочитать о нем мог любой грамотный человек.

Однако как бы мы ни пытались описать предметы или явления в любом случае при описании будут присутствовать элементы субъективного воспроизводства, а при чтении всегда будет присутствовать субъективное восприятие (у каждого человека, новая полученная информация, всегда ассоциируется с его базовой ).

Следовательно, информация, представленная в вербальной форме всегда носит определенные элементы искажения. Кроме того, таковая всегда ограничена по объему - в деталях описать предмет практически невозможно, а воспринимается она только последовательно. На основе полученных, вербально, данных строится мысленная модель описанного события.

Параллельно с письменностью развивался другой вид передачи и хранения информации - в виде запечатленных образов, характеризующих внешнее строение объектов, явлений.

В роли носителей запечатленной в такой форме информации на первоначальном этапе выступали различные скульптуры, рисунки и картины.

В данном аспекте целесообразно отметить, что таковая развивалась по двум направлениям. Зачастую выбор формы зависел от целей фиксации и объема фиксируемой информации. Если необходимо было детально передать строение объекта и другие ему присущие характеристики художник писал картину. Если целью фиксации было изучение взаиморасположения объектов и характер их взаимодействия - достаточно эти объекты было изображать в виде общепринятых символов (пиктограмм) - составлялась схема. В сущности это наглядные изображения, предшествующие наглядно-образной и графической формам фиксации.

Как видим, в первом, да и частично во втором случаях, для создания предметов носителей информации требовалась высокая квалификация - талант и навыки художника, скульптора, а произведения также частично носили субъективный характер - художники и скульпторы, как правило, стремились изобразить прекрасное, придать произведению художественное оформление, а не запечатлеть объективную реальность. Объем же зафиксированной информации также регулировался лицом ее фиксирующим.

Хотя на первоначальном этапе фиксации информации в наглядно-образной форме и был присущ ряд субъективных факторов, присутствовали и положительные по сравнению с вербальной формой качества.

Одним из таковых была возможность одновременного восприятия всего зафиксированного объема, а в основу построения моделей ложились более реальные данные, которые фиксировались лицом непосредственно наблюдавшим событие или объект. Зачастую при наблюдении использовались измерительные и другие методы способствующие объективности.

Несмотря на то, что вербальная и наглядно-образная формы запечатления и передачи информации представляли два принципиально различных направления фиксации, в процессе жизнедеятельности люди всегда стремились их использовать комплексно.

Ведь только в случае комплексного использования этих двух форм информация об объекте или событии представляется наиболее полной.

Как это происходит и происходило в реальной жизни?

Художник, запечатлев на картине определенное лицо или событие, делал краткую пояснительную надпись, например:

И. Репин "Запорожцы пишут письмо турецкому султану", или В. Суриков "Утро стрелецкой казни", и только благодаря этим пояснительным надписям мы воспринимаем информацию как конкретную, относящуюся к конкретному событию.

Отсутствие же пояснительной надписи рядом с наглядным изображением порождает неизвестность и зачастую является предметом научных споров о происхождении картины или скульптуры, а также о лицах или фактах, запечатленных в этих произведениях.

Специфика обработки информации о материальных объектах мозгом человека заключается в том, что в каком бы виде мы ее не получили, в процессе переработки сознательно мы всегда стараемся ее смоделировать и для себя представить в наглядной форме, конечно же, запечатлевающейся только в сознании. Основой для создания таких мысленных моделей всегда служит априорная (базовая) информация, а она у каждого человека различна и зависит от времени и места проживания, интеллекта и других, объективных и субъективных факторов. Исходя из этого, воспринимая информацию запечатленную в вербальной форме, каждый человек ее воспринимает субъективно. Для придания большей реалистичности своим произведениям, писатели всегда старались наглядно иллюстрировать некоторые эпизоды своих произведений.

В правоохранительной деятельности наглядно-образной информации всегда уделялось большое внимание.

Составление планов, схем, чертежей и других изображений материальных объектов при фиксации доказательств применялись в деятельности по расследованию преступлений с давних времен. Так в 1537 году Иван Грозный в грамоте на имя Белозерских приказчиков Розварина и Панкратова писал, чтобы они «...на чертеж бы есте тое спорную землю вычертили, и ту спорную землю у них вымеряли».^[7]

В эпоху царствования русского императора Петра 1 в судебных процессах также широко применялись планы и чертежи. Вот как описаны И.Ф. Крыловым материалы военно-судного дела вице-адмирала Крюйса: «Процесс Крюйса происходил в 1713 г. во время северной войны России со Швецией (1700-1721). Широкое применение в нем нашли специально для суда изготовленные планы и чертежи, которые в наше время принято называть «методом криминалистической фиксации».^[8]

Почему же графическим изображениям придавалось большое значение в судебных процессах? Конечно же потому, что на грамотно составленном плане или схеме всегда более объективно, реально по сравнению с описанием можно отобразить форму объекта, а также взаиморасположение нескольких объектов. На масштабных планах реально можно соотнести размеры объектов, кроме того информации запечатленной в виде графического изображения, как и фотографии присуще неотъемлемое положительное качество - одномоментность восприятия запечатленной информации.

Наглядная модель, представленная в виде схемы, чертежа или фотоизображения служит основой для дальнейшего моделирования ситуаций, основанных на применении других методов, использующихся в расследовании преступлений. Применяя методы измерения (время, расстояние, скорость и т.д.) на базе таковых можно проследить ход события или явления.

При вербальной фиксации информация воспринимается только последовательно. И модели строятся в виде мысленных образов, в сознании. Даже воспроизведенная в графическую форму такая модель, несет значительный процент субъективизма, а следовательно и искажений.

Уязвимым местом наглядно-образной формы фиксации является невозможность запечатления признаков объекта или явления, находящихся вне зоны визуального восприятия (запах, звук, тепло).

«Зрительное восприятие при наблюдении отображает оптические свойства, форму, объем предметов и не отображает плотности, фактуры и некоторых других свойств»^[9] - справедливо отмечает Р.С. Белкин.

Следовательно, для того, чтобы информация воспринималась реально и всесторонне, необходима ее одновременная фиксация как минимум в двух формах - вербальной и нагляднообразной.

А реально приблизить ее к объективному отражению можно только с использованием технических средств, которые свободны от присущего человеческим органам чувств и его основного носителя информации - мозга, субъективизма.

Для записи речевой (вербальной) информации такими средствами являются все виды звукозаписывающих и воспроизводящих устройств, начиная от фонографа и, заканчивая такими суперсовременными средствами как компьютер и видеокамера, которые являются универсальными и способны обрабатывать как речевую, так и наглядно-образную информацию в совокупности. В данном аспекте следует отметить, что объективно даже технические средства фиксируют не содержание вербальной информации, а только ее физическую форму - звуки, интонации и т.д.

Технические средства, с помощью которых фиксировалась информация, также развивались неравномерно. Если на первоначальном этапе фиксации информации они были относительно универсальными - и рисунок и надпись на скале или на пергаменте выполнялись одним простейшим, орудием, то со временем технический прогресс существенно повлиял на их развитие. Средства фиксации вербальной информации были более консервативными и длительный период осуществлялись универсальным общедоступным методом - описанием.

Средства фиксации информации в виде наглядных образов подверглись влиянию прогресса значительно раньше.

Но только с появлением видеотехники и компьютера - универсальных технических средств обработки информации, появилась возможность одномоментной фиксации информации в наглядно-образной и вербальной формах.

На развитие средств фиксации информации, в том числе и наглядно-образной всегда оказывал влияние технический прогресс.

Поворотным этапом в развитии средств наглядно-образной фиксации, явилось применение камеры обскура. Это было первое "техническое средство", способное поймать пространство.

Еще в 350 г. до н. э. древнегреческий философ Аристотель отметил, что свет, проникающий в темную комнату через небольшое отверстие в стене образует на противоположной стене изображение предметов, находящихся на улице перед окном. При этом, масштаб изображения тем крупнее, чем дальше от окна находится стена. Этот эффект был использован для различных опытов и рисования, и получил название "камера-обскура". Первоначально она представляла темную комнату с небольшим отверстием в одной из стенок. Проходя через отверстие, свет отражался на противоположной стене (экране) и давал бледное изображение очертаний предметов находящихся напротив отверстия.

В 1568 г. венецианец Д. Барбаро впервые дал подробное описание камеры обскуры с плоско-выпуклой линзой, позволяющей увеличивать действующее отверстие для проникающих в камеру лучей и усилить яркость оптического изображения, получаемого с ее помощью.

Большая заслуга в совершенствовании оптической системы камеры-обскуры принадлежит немецкому астроному И. Кеплеру. В 1611г. им была создана оптическая система, состоящая из вогнутой и выпуклой линз, позволяющая увеличивать угол поля зрения камеры-обскуры.

В основе конструкции всех, даже самых суперсовременных технических устройств способных выполнять функцию по запечатлению пространства лежит камера обскура, будь то фотоаппарат или кинокамера, видеокамера или электронный фотоаппарат.

С начала 19 века люди стали принимать попытки поймать (зафиксировать) изображение. Лучи направлялись на пластину с химикалиями и вызывали химическую реакцию. Изображение становилось видимым - это были первые шаги фотографии.

Изобретению фотографии предшествовали работы англичан Т Веджвуда и Г. Деви. В конце XVIII века Т Веджвудом был проведен ряд экспериментов по получению светописных рисунков на бумаге и коже, покрытых нитратом серебра. Сначала Т. Веджвудом, а затем Г. Деви были предприняты попытки получения изображения в камере-обскуре с использованием хлористого серебра. Хотя им и не удалось найти способа закрепления изображений Т Веджвуда и Г. Деви по праву считают предвестниками изобретения фотографии.

Рис. Эволюция технических средств, в основе запечатления ви

зуально воспринимаемой информации которыми, лежит камера обскура.

Первым прочное изображение получил француз Жозеф Нисефор Ньепс. Впервые о новом способе им было сообщено в 1822 г.

В 1829 г. к нему присоединился французский художник и изобретатель Луи Дагер.

Способ Н. Ньепса заключался в том, что раствор асфальта в лавандовом масле наносили тонким слоем на металлическую пластинку. Затем на нее накладывали полупрозрачный штриховой рисунок и на длительное время оставляли его на свету, который задубливал асфальт в освещенных участках. После этого пластинку помещали в емкость с лавандовым маслом, которое вымывало незадублившиеся участки асфальта, в результате чего получалось рельефное изображение. Используя его как клише можно было делать типографские оттиски на бумаге.

В 1826 г. Н. Ньепс попытался использовать камеру-обскура для получения изображения на асфальтовом слое.

С 1824 г. самостоятельно, а с 1829 по 1835 г.г. совместно с Н. Ньепсом Луи Дагер пользуясь камерой-обскура ищет средство для закрепления полученного в ней изображения. После смерти

Н. Ньепса Ж. Дагер обнародовал новый оригинальный способ получения фотографических изображений и назвал его дагеротипией.

Сообщение об изобретении Н. Ньепса и Ж. Дагера было сделано 7 января 1839 г. на заседании Парижской Академии наук. В 1935 г. на IX Международном конгрессе научной и практической фотографии было принято считать 7 января 1839г. - днем изобретения фотографии.

Принцип получения фотографических изображений способом дагеротипии состоял в том, что серебряную пластинку сначала тщательно очищали, а затем помещали в специальный ящик над сосудом с металлическим йодом. Испаряясь, йод оседал на ее поверхности и, взаимодействуя с серебром, давал йодистое серебро - вещество, чувствительное к свету. После этого в темноте пластинку помещали в кассету камеры-обскуры и на нее экспонировали ярко освещенные предметы с выдержкой в несколько минут. Под действием света на пластинке получалось слабое изображение. Его усиливали, т.е. проявляли парами ртути, которые оседали на участках, подвергшихся действию света. Этот процесс проводили в специальном ящике, на дне которого помещали сосуд с ртутью.

Для того, чтобы удалить с неэкспонированных участков остатки йодистого серебра и закрепить тем самым изображение, пользовались раствором поваренной соли. Изображение на дагерротипе состояло из участков, покрытых тонким слоем ртути и серебра.

В результате дагерротипного процесса получали снимок в одном экземпляре, что являлось одним из существенных недостатков.

Выдающаяся роль в развитии фотографии принадлежит русскому фотографу и изобретателю А.Ф. Грекову. В 1840г. им был предложен способ получения более прочного изображения на пластинках нанесением на дагерротип тонкого слоя золота методом гальванопластики, изобретенной русским ученым Б.С. Якоби. Пользуясь этим методом А.Ф. Греков серебрил медные и латунные пластинки. Это позволило значительно удешевить дагеротипные снимки.

В 1841 г. А.Ф. Греков опубликовал разработанные им способы съемки на бумаге, с изложением техники работ и рецептуры.

На смену дагеротипии в 1851г. пришел мокрый процесс, разработанный английским исследователем Фридериком Скоттом.

Принцип мокрого коллоидионового процесса состоял в следующем. Нитроклетчатку растворяли в смеси спирта и эфира. В полученную массу - коллодион - вводили соли йода и брома, полученный раствор наносили на стеклянную пластинку, после чего погружали в сосуд с раствором азотнокислого серебра, т.е. коллодионный слой очуствлялся. В результате химической реакции в коллодионном слое образуются галогениды серебра - вещества, чувствительные к свету. После экспонирования пластинку проявляли в растворе пирогаллола и закрепляли в растворе тиосульфата натрия.

Основной недостаток мокрого коллодионного процесса заключался в том, что пластинки нельзя было сушить, т.к. при этом коллодион отслаивался от стекла.

В 1871г. англичанин Ричард Медонс предложил первый практически пригодный способ изготовления бромосеребряной желатиновой эмульсии. Это позволило сохранять фотопластинки в сухом виде, а также значительно повысить их светочувствительность.

В фиксации наблюдаемого в определенное время пространства наступила новая эра - эра фотографии.

Фотография (светопись др. греч.) - это одно из величайших открытий человечества, которое получило широкое применение и признание в различных областях науки, техники, искусства и культуры.

«Подрыв монополии глаза, как первичного светочувствительного индикатора информации связан в основном с открытием и усовершенствованием фотографии».^[10]

Достаточно точным и полным на сегодняшний день является определение фотографии которое было дано М.В. Салтевским и Ю.С. Гапоновым: «Фотографией называется способ получения изображения при помощи света, отраженного от снимаемого объекта и попавшего на светочувствительный слой фотоматериала, при последующей химической либо физической обработке его»^[11].

С нашей точки зрения следует только добавить что, с внедрением в практическую деятельность электронной фотокамер, химическая обработка светового сигнала уступает место элек- тронной (физической).

Фотографическую фиксацию мы предлагаем рассматривать как состоящую не из процессов (химического и физического), а из двух стадий: формирования оптического изображения и его запоминания.

В сущности, независимо от последующих процессов обработки, в основе запечатления пространства, лежат одни и те же принципы - формирование оптического изображения на световоспринимающем устройстве с последующей фиксацией.

Вопросы связанные с определением понятий электронного фото и электронного изображения мы предлагаем к рассмотрению в последующих главах монографии.

В основе запечатления световой информации лежат химические и физические свойства некоторых веществ.

И хотя серебросодержащие материалы занимали доминирующее положение в развитии фотографии на протяжении пошлого и нынешнего столетий, бессеребряные процессы также берут начало еще в середине 19 века. И также обязаны Д. Ньепсу. «Наиболее ранним бессеребряным фотографическим процессом является гелиография Ньепса».

Фотосъемка, является объективным способом запечатления визуально воспринимаемой информации.

И не случайно почти сразу же с зарождением она стала использоваться в криминалистической деятельности.

Объективная модель (которой является фотоснимок) всегда имеет преимущество при идентификации перед любой субъективной. А использование объективных моделей при восстановлении реальной картины прошлого события, делает таковую наиболее достоверной.

Кроме того, такое свойство фотографических материалов как возможность запечатления информации находящейся за порогом восприятия человеческого глаза и впоследствии ее трансформации в видимую - качество позволившее с успехом использовать их при производстве криминалистических исследований.

«Фотографические методы фиксации позволяют познавать тайны природы, заглядывать в мир невидимого невооруженным глазом, запечатлевать мгновение».^[12]

Началом использования фотографии в криминалистике считается 1841 год. Одним из дошедших до нашего времени источников свидетельствовавшим о факте использования дагерротипов в полиции, было сообщение в одной из американских газет от 30 ноября 1941 года, в которой сообщалось, что французская полиция изготовляет снимки преступников дагеротипным методом.^[13]

По сообщению бельгийского криминалиста Боргерхоффа, ему удалось обнаружить в архиве дагеротипные снимки заключенных, изготовленные в Брюсселе в 1843-1844 годах.^[14] В 1840-1860 годах проводилось фотографирование преступников в Бельгии, Швейцарии и других странах.

Одной из наиболее сложных задач стоявших перед криминалистами прошлого столетия была идентификация преступников.

Их усилия направлялись на поиск признаков или их совокупности, а также средств позволяющих сохранять объективную информацию о таковых.

Криминалистическая фотография в то время еще была далека от совершенства, не было специально разработанных методик применения фотосъемки в криминалистической деятельности, фотосъемку выполняли обычные фотографы. Естественно, что такие снимки несли недостаточное количество идентификационной информации и соответственно не могли оказывать существенного положительного влияния на результаты идентификации.

В 1872 г. французский антрополог Ойтман и англичанин О.Рейландер предложили фотографировать преступников в фас и правый профиль. Чуть позже эта рекомендация нашла отражение в правилах опознавательной съемки, разработанной французским криминалистом А.Бертильеном.

Первые правила криминалистической фотографии разработал Альфонс Бертильон, когда в 1888 году, в ведение возглавляемой им службы идентификации было передано фотоателье.

Совершенствуя свою систему регистрации преступников, он разрабатывает основы специальной сигналетической (приметоописательной) фотосъемки и снабжает антропометрические карты зарегистрированных преступников их фотографиями.^[15]

Бертильон предложил производить фотосъемку преступников в 1/7 величины с запечатлением в фас и профиль.

"Фотографы пытались противиться его приказу снимать каждого арестованного дважды: анфас и профиль. Причем это дело следовало делать с одинакового расстояния, при одинаковом освещении, а голова фотографируемого должна была сохранять то же положение. Подумать только, какое непосильное требование к фотографам! Они-то еще продолжали считать себя художниками, а не какими ни будь техническими исполнителями".^[16]

Бертильоном также был разработан метод измерительной фотосъемки, в котором для последующего измерения предмета его необходимо было выполнить по определенным правилам и с использованием измерительных приборов.

Сигналетические фотоснимки выполняют роль объективной, масштабной, информационной модели визуально воспринимаемых признаков грудной фигуры человека.

Выполняя идентификацию преступников, по такому фотоснимку, с использованием измерительных методов, специалисту не представляет особого труда восстановление истинных размеров запечатленных участков тела человека.

По свидетельству А. Вейнгарта в картотеке Бертильона фотоснимкам придавалось большое значение - «Полным подтверждением тождества обыкновенно служит имеющаяся на карточках фотография».^[17]

Для получения масштабных изображений по методу предложенному Бертильоном, фотоаппарат устанавливали в строго горизонтальном положении, на определенной высоте. Полученный фотоснимок наклеивали на специальный бланк который имел специальную разметку для определения масштаба.

Наряду с разработкой методов и видов фотосъемки им было сконструировано несколько типов фотоаппаратов для выполнения определенных видов криминалистической фотосъемки.

Свои рекомендации по применению фотографии в следственной работе Бертильон изложил в книге «Судебная фотография»,

изданной в 1890 году.^[18]

Большое внимание фотографическим способам фиксации и исследования вещественных доказательств уделял Ганс Гросс, который в труде «Руководство для судебных следователей» указывал на важное значение фотографирования при расследовании убийств, краж, пожаров, транспортных происшествий. Та же он изложил общие правила съемки мест происшествий, касающиеся количества снимков, освещения, рекомендовал такие способы исследования как макро и микро- фотографию, рентгенографию.

Со временем Роберт Гейндль предложил способ измерительной фотографии с квадратным масштабом.^[19] Основная цель этого метода сводилась к возможности определения истинных размеров объектов запечатленных на фотоснимке. Применяя данный метод, можно с определенной достоверностью определить необходимые линейные величины. Однако, любой фотоснимок, обладая возможностью передачи объективной информации о фронтальной плоскости объекта не представляет таковой для измерения в глубину. Для этого нужны объемные изображения.

Первые упоминания о применении фотографии в деятельности полиции в Российской империи, в состав которой входила левобережная и часть правобережной Украины, относятся к 60 годам 19 века.

В Российской империи фотография как техническое средство борьбы с преступностью стала применяться с 70 годов 19 столетия, сначала для съемки арестантов, а затем и для фиксации мест происшествий, трупов, вещественных доказательств.^[20]

Примечательно, что первое полицейское фотоателье в Российской империи было открыто не территории нынешней Украины, входившей в ее состав: "В 1864г. в г. Бобринце Одесской губернии открыли полицейское фотоателье, через три года такое же ателье создали при московской полицейской типографии".^[21]

Наряду с использованием фотографии при выполнении следственных и оперативных действий она постепенно внедрялась в

судебную экспертизу.

В Русском техническом обществе, в составе которого действовал фотографический отдел, где по поручению следственных органов проводили различные экспертизы, в ходе которых применяли микро - и макро фотоувеличения.

А.В. Ищенко отмечает, что одним из основных обстоятельств повлиявших на становление криминалистики в Российской империи было создание Е.В. Буринским, в 1899 г. Судебно-фотографической лаборатории.^[22]

В 1903 году В.И. Лебедев выпустил "Справочный указатель для чинов полиции" включавший фотографии и описания, особых примет одиннадцати категорий профессиональных преступников.

На международной выставке полицейской фотографии в Дрездене в 1909 году русский отдел был удостоен почетной высшей награды.

Россия экспонировала регистрационные фотоснимки, увеличенные фотокопии папиллярных узоров братьев близнецов и другие материалы касающиеся практического использования судебной фотографии.

По свидетельству В.И. Лебедева в России регистрационные отделения в 1911 году имелись во всех 102 сыскных отделениях а центральное бюро в департаменте полиции. «Во всех сыскных отделениях фотографии размечаются по особенностям формы носов и ушей, следуя системе Бертильона».^[23] Это свидетельствует о серьезном значении, которое придавалось фотографии в деятельности полиции.

Проведя краткий анализ исторического аспекта использования возможностей фотографии в криминалистической деятельности, можно прийти к выводу, что фотосъемка, как один из методов фиксации криминалистически значимой информации первоначально наиболее широко использовалась при производстве криминалистических исследований и в учетно-регистрационной деятельности.

Некоторые криминалисты прошлого столетия рождение фотографии связывали с разрешением ряда проблем возникших в учетно-регистрационной деятельности.

«С открытием фотографии и расширением сферы ее применения для целей идентификации стали создавать специальные альбомы, снимки в которых располагались сначала в алфавитном порядке».^[24]

Однако фотоснимки разрешили лишь часть проблемы. Оказывая существенную помощь при идентификации объектов регистрации в то же время они оказались совершенно непригодными для систематизации картотек от чего, как известно, зависит оперативность получения информации.

«Польза от фотографий тоже стала весьма сомнительной: практически было немыслимо среди 80 тыс. Снимков отыскать фотографию ранее судимого для сличения с фотографией вновь арестованного».^[25]

Несмотря на это, являясь объективным наглядным изображением они, бесспорно, играют существенную роль при идентификации объектов регистрации. Ведь как бы ни был детально и грамотно описан соответствующий объект регистрации он всегда по объему и качеству информации будет уступать фотоснимку. А потому и в настоящее время фотоснимки являются непременным реквизитом ряда учетно - регистрационных карточек.

При производстве экспертиз и исследований для иллюстрации хода исследования, а также их результатов часто пользуются возможностями фотографии.

«Отпечаток пальца можно идентифицировать непосредственным его исследованием, но нельзя сделать идентификацию ясной судьям, присяжным и экспертам противной стороны без увеличенных фотографических снимков»^[26] - так определяет роль фотографических изображений Э. Локар в книге «Руководство по криминалистике».

Другим направлением в использовании фотографии в криминалистической деятельности было использование свойств фотографических материалов воспринимать информацию находящуюся в спектре невидимом невооруженным глазом - исследовательская фотография, методы которой нашли широкое применение при производстве криминалистических экспертиз и исследований.

У истоков исследовательской фотографии стоял русский ученый Е. Ф. Буринский. Его по праву называют «создателем судебно-исследовательской фотографии - второго зрения криминали- стов».^[27]

«Применение методов судебно-исследовательской фотографии существенно расширило также возможности изучения различных объектов, в первую очередь документов. С помощью разработанного Буринским оригинального метода фотографического контраста «цветоделение» можно увидеть и запечатлеть невидимое невооруженным глазом».^[28]

За указанное изобретение Российская Академия наук в 1898 году, удостоила его премии имени Ломоносова.

Третьим направлением, где возможности объективной фиксации в наглядно образной форме, представляемые фотографией нашли применение в криминалистической деятельности - это фиксация обстановки при производстве следственных действий и в частности осмотров мест происшествий.

О ее применении для этих целей можно судить из строк доклада приват-доцента Новороссийского университета Е.С. Ельча- нинова по результатам командировки в Париж и знакомства с работой «Бюро идентификации». «Никакое фотографирование, указал он, не ведется здесь без измерений. С еще большей строгостью метрический метод применяется в работах Бюро при выездах на место происшествия».^[29]

Другим примером такого применения свидетельствуют иллюстрации в книге Вейнгарта А. «Уголовная тактика», где представлены фотоснимки по факту убийства 5 летнего мальчика

убийцею Куренковым, в 1902 году.^[30]

Основываясь на анализе применения возможностей фотографии в криминалистической деятельности на первоначальном этапе, можно сделать вывод о том, что она применялась для запечатления объектов находящиеся как в видимом, так и в невидимом невооруженным глазом спектре световых волн. Следовательно с помощью фотографии можно запечатлеть и впоследствии проиллюстрировать объекты научных исследований или другие объекты необходимые для установление истины по расследуемому преступлению (обстановка места происшествия, изображение преступника и т. д.).

Фотография значительно повышает оперативность расследования, ускоряя и облегчая розыск преступников, позволяя одновременно производить работу с одними и теми же средствами доказывания в нескольких местах.

В зависимости от области применения фотоснимки выполняли и выполняют различные функции: в уголовно регистрационной - иллюстрация визуально воспринимаемых признаков объекта и сравнительный материал для идентификации; в следственнооперативной - иллюстрация объектов обстановки места происшествия, их взаимосвязи, особенностей и др.; в исследовательской - иллюстрация признаков объекта как воспринимаемых визуально, так и находящихся за порогом зрительного восприятия.

В советский период большой вклад в развитие научных основ криминалистической фотографии внесли такие известные криминалисты как С. М. Потапов, М.В. Салтевский, Н.С. Полевой, А.В. Дулов, А.А. Эйсман и другие.

С.М. Потапов в книге «Судебная фотография» рассмотрел ряд вопросов связанных с применением фотографии в следственной и экспертной практике. Он сформулировал понятие судебной фотографии, показал ее значение, изложил приемы и правила фотографирования ряда объектов.

На протяжении всего своего существования, криминалистическая фотография постоянно занимает важное место среди других технических средств во всех руководствах, в которых освещаются вопросы криминалистической техники.^[31]

Трудно переоценить то влияние, которое оказала фотография на развитие криминалистики в целом, особенно на начальном этапе.

Фотография была одним из первых методов, широко и органически воспринятых криминалистикой и творчески приспособленных к своеобразным условиям исследования вещественных доказательств. Первые серьезные успехи в развитии общей фотографии, знаменовавшие переход от периода опытов, удач и неудач к периоду, в котором окончательно сложились основные принципы и технические приемы фотографии, совпали с первыми попытками использования ее в криминалистике. Конец 19 и начало 20 веков были одинаково переломными и для фотографии, превратившейся в технически оснащенную и научно обоснованную отрасль практических знаний, и для криминалистики, сформировавшейся в самостоятельную науку.^[32]

Развитие фотографии постоянно оказывало и оказывает влияние на совершенствование методов криминалистики.

Весь период развития фотографии, начиная от ее рождения связан с непрерывными усовершенствованиями ее средств и методов. Криминалистика являясь по сути ее ровесницей с успехом принимает на вооружение все новинки в области общей фотографии.

Базируясь на технических возможностях средств и методов общей фотографии, а также исходя из задач стоящих перед криминалистикой, ученые криминалисты и практики разрабатывают специальные методы и приемы для успешного использования этих достижений в борьбе с преступностью. Процесс совершенствования как общей, так и криминалистической фотографии взаимосвязаны. Условно их можно разделить на несколько этапов.

Первым по праву считается, изобретение способа фиксации наглядной информации с помощью соединений серебра и света - черно-белое, статическое фото.

Второе приходится на конец 19 столетия когда используя комбинацию нескольких последовательно выполненных изображений научились объективно фиксировать явления в динамике - киносъемка.

Третьим этапом внедрение в фотографию бессеребряных, цветных технологий - середина 20 столетия.

Все выше перечисленные методы фотографической фиксации не утратили своего значения и до настоящего времени.

Водоразделом в фиксации «пойманного пространства» явились 70 годы 20 столетия. Этот период ознаменовался использованием для этих целей электронных технологий. Первоначально они базировались на свойствах фиксации электромагнитных волн на ферромагнитных материалах в аналоговой (непрерывной) форме - видеозапись, позже - внедрение цифровых технологий в информационные процессы - в цифровой (дискретной).

В 1981 г. впервые, японской фирмой «Сони» был создан однообъективный зеркальный фотоаппарат «Мавика», в котором скрытое изображение формировалось не на традиционном фотоматериале, а с помощью электронного устройства (матрица ПЗС, объединенная со светокодирующим диском).³³

Развитие компьютерной техники послужило основой для фиксации наглядно элементарного оптического отображения объекта в цифровой форме в виде дискретных электрических сигналов - электронная фотография.

Электронная фотография предполагает непосредственное преобразование световых лучей в электрические сигналы, в форму понятную компьютеру.

Внедрение общих методов фиксации наглядной информации в криминалистическую деятельность процесс двухсторонний. Некоторые из них внедрялись в криминалистику сразу же после изобретения (общая серебренная фотография), некоторые обязаны своим рождением криминалистике (методы исследовательской фотографии), разрыв между открытием и внедрением в криминалистическую деятельность некоторых составляет десятилетия - кинематография.

Ученые криминалисты связывают внедрение новых технологий в практику фиксации доказательств с развитием новых технических средств и потребности в совершенствовании криминалистических методов. «С общим ростом культуры и развитием техники связано внедрение в следственную практику новых, прямо законом не предусмотренных средств закрепления доказательств».^[33]

Некоторые ученые кинематографию рассматривают как динамическую фотографию. Автор также придерживается аналогичной точки зрения. В основе кинематографии лежит процесс последовательной демонстрации статических кадров, которые двигаясь с определенной скоростью создают эффект движения.

В 1946 году А.И. Винберг и А.А. Эйсман впервые поставили вопрос о необходимости применения киносъемки в криминалистической деятельности. "Фильм позволит демонстрировать в суде всю обстановку места происшествия, со всеми подробностями с разных точек зрения, а если нужно, то и деятельность властей на месте происшествия. Фильм может стать прекрасной иллюстрацией следственного эксперимента".^[34]

Первоначально киносъемка применялась, как способ фиксации наглядно-образной информации, однако со временем появилась возможность озвучивать фильмы. Для этого параллельно с киносъемкой необходимо было производить фиксацию речи на магнитофон, а затем монтировать фильм.

Конечно этот процесс был сложным в техническом отношении, а по тому и не нашел широкого практического применения в криминалистической деятельности, однако это уже были первые попытки комбинированной объективной фиксации наглядно-образной и вербальной информации.

В последнее время в связи с развитием средств видеозаписи, которые имеют ряд преимуществ перед киносъемкой, таких как удобства обращения с ними, оперативностью получения изображения и рядом других, а также возможности одномоментной, комбинированной фиксации информации видеозапись как метод наглядно-образной формы, практически повсеместно вытеснила киносъемку, в криминалистической деятельности.

Видеозапись применяется как при проведении следственных действий и фиксации хода исследований, так зачастую и в профилактических целях в местах, где возможно возникновение противоправного события, и зачастую впоследствии, уже в ходе расследования, использование этих видео документов дает возможность объективно наблюдать само противоправное событие, а соответственно определить характер действий и роль большинства участников события.

Широкое применение наглядно-образной фиксации информации в криминалистической деятельности объясняется многими причинами.

При проведении следственных действий, таких как, следственный осмотр, освидетельствование, обыск и т. п., или проведении криминалистических исследований материальных объектов лицо производящее фиксацию информации воспринимает ее непосредственно путем наблюдения.

Одной из основных задач стоящих перед ним является фиксация и сохранение этой информации в таком виде, чтобы полученная в результате этой деятельности информационная модель как можно более объективно и полно отражала свойства объектов фиксации.

Визуальное впечатление полученное при изучении иллюстрационного материала представленного в материалах дела в виде фотоснимков, фрагментов видеозаписи или киносъемки всегда несет более полную и объективную информацию о состоянии объекта фиксации, чем его описание.

«Фотография часто является дополнением замеченного при осмотре, так как на ней обнаруживают данные и следы оставшиеся незамеченными во время составления протокола осмотра».³⁶

Вряд ли можно было бы считать рассмотренным вопрос развития наглядно образной формы фиксации информации ограничившись только объективными изображениями.

В практической деятельности при расследовании преступлений, одной из наиболее сложных задач является установление личности преступника. Зачастую это затруднительно даже в том случае если очевидец хорошо запомнил его приметы. Перед криминалистами стояла задача воспроизвести в как можно более реальной форме, мысленные образы запечатлевшиеся в памяти очевидца.

Эта информация должна быть легко доступной для восприятия другими людьми и создавать предпосылки для идентификации, ранее наблюдаемых объектов.

Еще А. Бертильон разработал систему описания признаков внешности человека - метод «словесного портрета». Словесный портрет является разновидностью субъективных портретов, составляемым в вербальной форме. А как известно информация о внешних визуально воспринимаемых признаках объектов более реально воспринимается в наглядно-образной форме.

В 50 х годах нашего столетия, в криминалистической деятельности для визуализации мысленных моделей начали применять графические изображения. Основу построения таковых составляют запечатленные в памяти образы наблюдавшихся ранее объектов. Такие графические изображения называются субъективными портретами.

В зависимости от методики их изготовления они могут быть рисованными, композиционно рисованными или фото композиционными. Для их составления используются самые различные средства - от простейших (карандаш) до наиболее сложных современных - компьютера с соответствующим программным обеспечением.

Начало их широкому внедрению в криминалистическую практику было положено французским криминалистом П. Шабо, который в 1952 году предложил в качестве базы для создания портретов устанавливаемых преступников использовать изображения отдельных элементов лица. Этот метод получил название - Фоторобот. Теперь для воспроизведения портрета нет необходимости обладать навыками художника - любой сотрудник пользуясь соответствующими заготовками элементов хранящихся в «библиотеке» может его составить.

Как правило в практической деятельности графические субъективные изображения используются в совокупности с описанием по методу «словесного портрета».

Фотография обладает целым рядом преимуществ по сравнению с субъективными формами фиксации зрительно воспринимаемой информации. Однако она не обладает таким качеством, как возможность передачи объема объектов, а как известно большинство их - объемны.

Возможность запечатления объектов в виде трехмерных изображений связано с изобретением голографии. «Голографию считают чудом ХХ века, Новая многообещающая область науки и техники дала человечеству возможность получать изображения, создающие полную иллюзию реальности наблюдаемых предметов - зрительное ощущение объемности, цвета и ракурса».^[35]

Начало развития голографии относится к 1947 году, когда Габор предложил фотографическую запись трехмерного изображения предметов. Однако в то время эта идея не могла быть претворена в практическую действительность, так как отсутствовал источник когерентного света, необходимый для выявления интерференционной картины.

Отсюда следует, что начало голографии по существу, связано с открытием такого источника - лазера, который впервые был предложен в 1960 году.

В отличие от фотоснимков, голограммы отражают все стороны видимого объекта, в том числе объемность.^[36]

Голография - фотографический метод записи и воспроизведения пространственного изображения с помощью лазера, при котором фиксируется не само изображение предмета, а волновая картина отраженного им света. Наиболее совершенным видом являются трехмерные голограммы, предложенные в 1958 году Ю.Н. Денисюком. Одним из наиболее значимым качеством таковой является то что для восстановления зафиксированного голографического изображения нет необходимости применять лазерный луч. Оно происходит под воздействием обычного белого цвета. Объемное, трехмерное изображение объекта, при облучении возникает в пространстве за голограммой.

Голограммы используются при производстве криминалистических исследований, когда возникает необходимость в запечатлении и исследовании объемных объектов. Особое значение они приобретают в трасологии и баллистике, при исследовании микрорельефа следов трения и скольжения. Использование для запечатления в виде голограммы когерентных лучей разных цветов позволяет получать голограммы с разным свечением. Как известно при смешении двух цветов получается третий - что дает перспективу в их использовании для выполнения сопоставления, путем объемных оптических наложений.

Методы фиксации информации в вербальной форме развивалась более консервативно. Речевая информация на протяжении длительного периода существования человечества могла быть запечатлена только описанием. В сущности слова и звуки выра-

жались при помощи абстрактных письменных знаков.

Первая возможность объективной фиксации вербальной информации появилась в конце 19 века с изобретением фонографа, однако, в криминалистической деятельности использование такой фиксации стало возможным лишь с появлением магнитофона, это объясняется сложностью работы с существовавшими в то время техническими средствами предназначенными для этих целей.

Кроме выше описанных вербальной и наглядно-образной формы фиксации и передачи информации в криминалистической деятельности используется так же предметная форма. Рассматривая ее, следует отметить, что по своей природе она является первоначальной, т.е. информация при использовании предметной формы фиксации представляется в нетрансформированном виде - это ее основное достоинство.

Однако, информация запечатленная в предметной форме в дальнейшем, в ходе расследования, обязательно подлежит обработке, в ходе которой сведения о предметах или следах представляются в виде речевых сообщений и приложений к ним, в виде схем, фотоснимков или видеосюжетов.

Подводя краткий итог историческому аспекту использования форм и методов фиксации информации, приходим к выводу, что объективно воспринятой информация может быть только в том случае, если ее фиксация произведена комплексно с использованием для достижения целей соответствующих методов, которые предполагают применение технических средств.

3

6