§ 1. Понятие авторского договора
Авторский договор, как и любой гражданскоправовой договор, представляет собой соглашение двух и более лиц, направленное на установление, изменение или прекращение взаимных прав и обязанностей**.
Взаимные права и обязанности сторон касаются имущественных и связанных с ними личных неимущественных прав и, следовательно, входят в предмет гражданскоправового регулирования. Поэтому к авторским договорам применимы, по общему правилу, все нормы обязательственного права, за исключением тех, которые несовместимы со спецификой отношений по использованию результатов творческой деятельности.• См.:Штумпф Г. Договор о передаче ноухау. М., 1976. С. 81.
** См.: Чернышева С.А. Правоотношения в сфере художественного творчества. М., 1979. С.105107.
253
Авторский договор представляет собой реализацию субъективных авторских правомочий. Так, поскольку использование произведения автора другими липами допускается не иначе как на основании договора с автором или его правопреемниками, кроме случаев, установленных в законе (ст. 488 ГК), свое согласие на использование произведения автор осуществляет путем заключения соответствующего авторского договора. Аналогичная норма закреплена в ст. 139 Основ, устанавливающей, что использование произведений автора другими лицами (пользователями) осуществляется на основании авторского договора.
В Гражданском кодексе нормы об авторских договорах помещены в разд. IV "Авторское право", дополняя и развивая нормы об абсолютных авторских правоотношениях. Тем самым специфика разд. IV ГК состоит в сочетании абсолютных и относительных правоотношений в рамках одного раздела. Такой же принцип был сохранен и при построении разд.
IV "Авторское право" Основ гражданского законодательства.Определение авторского договора. В литературе были высказаны различные определения авторского договора. Некоторые юристы понимают авторский договор как договор, определяющий условия использования Ц произведения третьими лицами на национальной территории, а также связанные с таким использованием права автора или его правопреемника*.
Данное определение страдает несколькими недостатками. Вопервых, оно искусственно ограничивает деятельность авторского договора только определенной территорией, какой бы она ни была. Авторский договор с иностранным элементом может быть подчинен действию законов России. С этой точки зрения правильнее говорить о понятии авторского договора по законодательству России, а не о его действии на территории России. Вовторых, права автора или его правопреемника связаны не только с использованием произведения, но и с обеспечением выполнения сторонами обязательств по договору, последствиями неисполнения условий договора и многими другими.
Другие юристы определяют авторский договор как соглашение сторон, касающееся использования охраняемых авторским правом произведений науки, литературы и искусства**. Указанное определение представляется более обоснованным, при этом, однако, необходимо отметить, вопервых, тот факт, что использование произведения является основным элементом авторского договора и, вовторых, что в договоре присутствуют и иные права и обязанности сторон.
С учетом изложенного возможно дать определение авторского договора как договора, опосредующего права и обязанности сторон по использова
* См.: Комментарий к ГК РСФСР. М., 1982. С. 596 (автор комментария к гл. IV "Авторское право" В.А. Дозорцев).
•• См.: Гаврилов Э.П. Авторское право. Издательские договоры. Авторский гонорар. М., 1988. С. 56.
254
нию охраняемого авторским правом произведения, а также содержащего некоторые иные условия отношений сторон.
Правопреемство по авторским договорам. Значительное место в теории авторского договора в отечественной науке гражданского права занимает вопрос о правопреемстве по авторскому договору.
Категория "правопреемник" была введена в Гражданский кодекс РСФСР в связи с присоединением нашей страны ко Всемирной конвенции об авторском праве в редакции 1952 года*.Однако и до этого времени специалисты в этой области придерживались двух диаметрально противоположных позиций: первая, наиболее распространенная, заключалась в том, что автор никаких авторских прав по договору не передает, и вторая что авторский договор и является средством передачи авторских прав. Была высказана и комплексная точка зрения о том, что одни авторские договоры (авторские договоры о передаче произведения для использования) не допускают передачу авторских прав, а другие (авторские лицензионные договоры) такую передачу допускают**.
При оценке данной дискуссии необходимо учитывать, что авторское право нашей страны, являясь частью традиционно европейской континентальной правовой системы, базировалось на признании автора обладателем всей совокупности авторских прав. Теперь подобная позиция входит в противоречие с развитием индустрии интеллектуальных продуктов. В современных условиях автор не в состоянии сам осуществлять и контролировать использование созданного им произведения. Именно поэтому автор должен обладать правом передавать свои права различным организациям (издательствам, театральнозрелищным предприятиям и др.), которые в силу этого правомочны реализовывать произведение.
Юридическим фактом, влекущим возникновение авторских прав, для автора служит факт создания произведения в результате творческой деятельности. Для издательств, театров и других предприятий, а также физических лиц основанием приобретения ими прав на произведение служит договор с автором. В силу этого права юридических лиц, приобретенные ими по договору, не являются в подлинном смысле авторскими, однако по объему и уровню их защиты могут быть равнозначны правам самого автора (ср.: право собственности и право полного хозяйственного ведения).
Однако авторское право включает в себя совокупность имущественных прав (право на использование произведения и право на вознаграждение) и личных неимущественных прав (именуемых в законодательстве и доктрине зарубежных европейских стран моральными правами). Такие личные неимущественные права, как право авторства и право на имя, не могут передаваться.
Следовательно, авторские договоры опосредуют передачу имущественных прав авторов.
Поскольку основанием для передачи служит договор, в теоретикоправовом смысле приобретенные по договору права не явля* См. Указ Президиума Верховного Совета РСФСР от 1 марта 1974 г. Ведомости Верховного Совета РСФСР. 1974. № 10. Ст. 286.
*• См.: Д о з о р ц е а В.А. Авторский договор и его типы. Сов. государство и право. 1977. № 2. С. 46.
255
ются авторскими. Объем передаваемых по договору прав, включая срок действия, определяется соглашением сторон по договору.
Субъекты авторских договоров. Правообладателями, заключающими авторский договор, могут быть не только автор, но и иные субъекты авторских прав.
Право на использование произведения возникает у организаций, выпускающих в свет энциклопедии, энциклопедические словари, газеты, журналы, периодические и иные аналогичные издания, относительно издания в целом (п. 4 ст. 135 Основ; ст. 485 ГК).
Обладателями права на заключение авторского договора могут выступать различные правопреемники авторских прав. К этой категории относятся наследники авторов, к которым переходят правомочия по использованию произведения (п. 6 ст. 135 Основ; ч. 2 ст. 496 ГК). К наследникам переходи? также право на опубликование или на первый выпуск произведения в свет.
Что же касается иных правопреемников, то речь идет о приобретении по договору с автором (иными обладателями первоначального авторского права) или с его наследником права не только использовать произведение, но и уступать третьим лицам права на такое использование. Если использовать применительно к авторским договорам термин "лицензия", то в данном случае можно говорить о праве на выдачу "сублицензий". Наличие права на заключение сублицензионных договоров полностью определяется условиями первого авторского договора.
Одной из важных новелл Основ гражданского законодательства явилось установление охраны так называемых смежных прав. Эти правомочия, по сути близкие к авторским, тем не менее относятся к категории производных от авторских. Речь идет об исполнителях: артистах, режиссерахпостановщиках, дирижерах и других; изготовителях звуко и видеозаписей; организациях эфирного вещания (ст.
141)*.Поскольку принадлежащие им смежные права исполнители, изготовители звуко и видеозаписей и организации эфирного вещания должны осуществлять без ущерба для прав авторов исполняемых или передаваемых произведений, отношения по использованию произведений объектов смежных прав включают два уровня договоров: авторский договор с авторами исполняемых или передаваемых произведений и договор с обладателями смежных прав на эти i роизведения.
Форма авторского договора. Авторский договор должен быть заключен в письменной форме (ст. 505 ГК), за исключением договоров об опубликовании произведения в периодических изданиях и энциклопедических словарях. Несоблюдение требуемой простой письменной формы лишает стороны в случае спора права ссылаться в подтверждение сделки на свидетельские показания.
* "Смежные" ("примыкающие" к авторским) права были признаны на международном уровне в специальной Конвенции об охране интересов авторовисполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций, заключенной в Риме в 1961 году. Однако Римская конвенция не получила такого же широкого признания, как Бернская и Всемирная конвенции об охране авторских прав (см.: Матвеев Ю.Г. Международная охрана авторских прав. М., 1987. С. 137 и ел.).
256
Статья 506 ГК закрепляла порядок утверждения и юридическую силу типовых авторских договоров. Предусматривалось, что типовые авторские договоры должны были утверждаться по согласованию с заинтересованными ведомствами и творческими союзами. Однако на практике министерства и ведомства закрепили за собой прерогативу разработки и утверждения типовых авторских договоров. Так, Государственный комитет СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли утверждал типовые издательские договоры, Государственный комитет СССР по телевидению и радиовещанию типовые договоры на телевидении и радио и т.д. И хотя в некоторых случаях типовые договоры формально согласовывались с соответствующими творческими союзами, основные положения типовых договоров отражали прежде всего интересы соответствующих ведомств.
С теоретической точки зрения типовые договоры были призваны служить защите интересов автора.
Согласно ст. 506 ГК, авторский договор мог содержать условия, не предусмотренные типовым договором. Условия заключенного с автором договора, ухудшающие его положение по сравнению с положением, предусмотренным в законе или типовом договоре, недействительны и заменяются условиями, установленными законом или типовым договором.Принимая во внимание то, что типовые договоры разрабатывались в основном министерствами и ведомствами, их положения превратились в застывшую проформу, лишающую стороны по авторскому договору свободы выработки договорных условий и в значительной степени охраняющую интересы соответствующего ведомства.
Основы гражданского законодательства обоснованно отказались от такого способа регулирования авторских договоров, как типовые договоры. Вместе с тем ст. 139 Основ вновь подтверждает правило о том, что условия авторского договора, ухудшающие положение автора по сравнению с положением, определенным законодательством, не имеют юридической силы и заменяются условиями, установленными законодательством.
Такая попытка создания гарантий для автора путем ограничения усмотрения сторон по договору вряд ли плодотворна. Если эти гарантии направлены на защиту только авторов, т.е. физических лиц творцов произведения, то они не будут касаться авторских договоров с иными обладателями авторских прав, что создаст крайне сложное положение на практике. Все это вновь подтверждает необходимость и целесообразность распространения на авторские договоры общих правил о гражданскоправовых договорах.