Понятие и виды произведений изобразительного искусства как объектов авторского права.

Произведения изобразительного искусства занимают важное место среди объектов авторского права. При этом часть четвертая Гражданского кодекса РФ^[126], равно как и ранее действовавший Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 9 июля 1993 г.

Для установления более полного перечня видов произведений изобразительного искусства, являющихся объектами авторского права, прежде всего, необходимо уяснить и дать определение понятию «произведение изобразительного искусства», которое отсутствует в ст. 1259 ГК РФ, и в ранее действовавшем Законе РФ 1993 г., указать его существенные признаки, отличающие его от других видов авторских произведений^[129].

Следует отметить, что действующее законодательство также не дает определение и понятию «произведение искусства», перечисляя лишь те признаки, которыми оно должно обладать, чтобы пользоваться правовой охраной.

В российской юридической литературе также не раскрывается понятие «произведения изобразительного искусства». Это объясняется большинством исследователей в этой области, и, в частности, В.И. Серебровским^[130], невозможностью распространить определение на все имеющиеся формы изобразительного искусства ввиду их разнообразия и наличия огромного количества способов выражения творческой мысли в данной области. Потому автор диссертации считает возможным обратиться к соответствующей искусствоведческой литературе для раскрытия фактического содержания данного понятия. Оно необходимо для

предоставления к обеспечения правовой охраны многообразным видам произведений данной группы объектов российского авторского права.

Термин «изобразительные искусства» относится к видам искусства, воплощающим художественные образы на плоскости и в пространстве^{[131] [132] [133]. Это раздел пластических искусств, объединяющий живопись скульптуру, графику[134] и монументальное искусство («окончательную образную завершенность» приобретают «в соответствующем ансамбле архитектурном или природном»: скульптурные монументы, памятники историческим событиям и лицам, мозаики, иконы, панно, фрески157), декоративное искусство, фотоискусство. Произведения изобразительного искусства отражают замысел художника в наглядных, зрительно воспринимаемых статичных и динамичных образах, то есть имеют предметно-визуальную форму.}

Изобразительные средства воссоздания замысла художника, составляющие основу художественного языка произведения изобразительного искусства - художественные формы: гармония, пропорции, ритм, композиция и др., по мнению И.Н. Лисаковского, «обеспечивают эмоционально-эстетическую выразительность образа через посредство конкретно-жизненной фактурности, наглядности, узнаваемости..., как в

живописи, скульптуре или кино»¹⁵⁹. Можно сделать вывод о том, что под произведением какого-либо вида изобразительных искусств следует понимать продукт художественного творчества и труда, который в чувственно-материальной форме воплощает духовно-содержательный замысел художника в наглядных, зрительно воспринимаемых образах на плоскости и в пространстве. Важно отметить, что воображение художника и избранные им методы обобщения, типизации, дают возможность ему воспроизвести временное развитие событий, духовный облик, переживания, мысли, взаимоотношения людей, идеи общества и др.

Согласно ст. 1259 части четвертой ГК РФ произведение или его часть относится к объектам, охраняемым авторским правом, если отвечает обозначенным в данной статье требованиям: является результатом творческой деятельности и существует в какой-либо объективной форме (изображения, объемно-пространственной и др.). Эти признаки присутствуют в предложенном выше определении, но в качестве отличительною признака произведения изобразительного искусства, можно назвать особый способ отражения замысла художника - в наглядных, зрительно воспринимаемых образах на плоскости и в пространстве.

Раскрывая содержание понятия произведения изобразительного искусства, надлежит выяснить, в чем заключается специфика объектов этой группы и отличие ее от других групп объектов авторского права и права интеллектуальной собственности в целом, что невозможно без тщательного анализа догмы, сложившейся относительно указанной проблемы.

Так, в частности, известный цивилист В.И. Ссребровский утверждал: «Произведения изобразительного искусства отличаются от других произведений той особенностью, что они находят свое внешнее выражение в

Лисакокский Н.Н. Художественная культура. Термины. Понятия. Значения. Слонарь-справччник. М., 2002. С.56.

виде вещи... на созданное нм произведение, как вещь, художник, скульптор и т.д. имеет право личной собственности и может им распоряжаться как собственник (например, продать). Отсюда и та особенность авторского права на произведение изобразительного искусства, что переход права собственности на оригинал произведения не влечет за собою перехода к новому собственнику отдельных, вытекающих из авторского права правомочий (например, на воспроизведение), если иное не установлено договором»¹⁶⁰. Эга позиция критиковалась Б.С. Антимоновым, Е.А. Флейшиц, с рядом положений которых нельзя не согласиться. Во-первых, не только произведение изобразительного искусства находит свое «внешнее выражение в виде вещи»¹⁶¹. Это не является его отличительной чертой, так как это относится и к любому изложенному в письменной форме литературному, научному произведению. Но, например, картина не только выражена в вещи, она является вещью, индивидуально-определенной причем всегда уникальной, так как копия этой вещи, сделанная другим лицом, не будет «адекватна и равноценна» ей. Такая копия, созданная с согласия автора подлинника, станет новым объектом авторского нрава автора копии.

Неверно и то утверждение, что автор произведения изобразительного искусства во всех случаях приобретает право личной собственности на созданное им произведение и может, как собственник им распоряжаться. Так, художники, изготовляющие в силу трудового договора рисунки для промышленных изделий, не становятся собственниками создаваемых ими вещей. В то же время автор научного или литературного произведения несомненно обладает правом собственности на единственный экземпляр рукописи. Не является особенностью, присущей только произведениям изобразительного искусства, тот факт, что переход права собственности, например на картину, другому лицу не создает для этого лица авторских правомочий; это положение распространяется и на права автора литературного произведения.

Итак, вышесказанное позволяет установить, в чем отличия произведений изобразительного искусства от других произведений и в чем сходства с ними. Но нельзя забывать, что не только в результате художественного, но и технического творчества создаются объекты, которые охраняются правом. К таким объектам относятся промышленные образцы, которые во многом сходны с произведениями изобразительного искусства, в частности, с живописью, скульптурой, архитектурой, графикой, декоративно­прикладным искусством. Как и произведения изобразительного искусства промышленные образцы являются результатом творческой деятельности, имеют внешнюю форму выражения, которая позволяет их воспроизводить. Исходя из данного положения, нормы авторского права должны распространяться и на промышленные образцы, но специфика данного объекта препятствует этому.

Чернышева, это внешний вид изделия, его форма, в которой дано 163

художественное решение .

Сравнивая признаки рассматриваемых объектов (произведения изобразительного искусства и промышленного образца), можно отметить ^{[135] [136]}

существенные их различия. Произведениям изобразительного искусства свойственна уникальность, которой промышленные образцы не обладают. Так, промышленный образец есть внешний вид изделия, неразрывно связанный с утилитарным его назначением, что для произведения искусства нс обязательно. И форма выполнения этих объектов различна. Образец, как правило, изготовляется промышленным путем, а произведения изобразительного искусства создаются в результате индивидуального творчества. Отличает их и порядок их признания правоохраняемыми объектами, и порядок использования, и выплаты вознаграждения авторам¹⁶⁴.

Таким образом, сравнительный анализ произведений изобразительного искусства, других объектов авторского права, а также объектов патентного права позволяет установить существенные особенности этой группы объектов авторского права. Прежде всего, это уникальный характер произведений изобразительного искусства: как правило, они создаются в одном или нескольких экземплярах, полноценное воспроизведение их в большинстве случаев невозможно, так как ведет к утрате ценностных черт произведения. Но в то же время при воспроизведении этих объектов произведение приобретает новые черты, которые позволяют считать копии самостоятельными произведениями. Таким образом, важной особенностью произведений изобразительного искусства является их неразрывная связь с материальными носителями, в которых они воплощены. Эти носители существуют в большинстве случаев в единичном экземпляре, а потому важно, как полагал В. А. Чертков, разграничивать право собственности на конкретное произведение изобразительного искусства и авторское право на само произведение¹⁶⁵.

Установленные существенные особенности произведений

изобразительного искусства как объекта авторского права позволяют

определить в чем специфика их защиты. Бернская конвенция об охране

^,м См. подробнее: Гаартов Э.П. Правовая охрана внешнего вида промышленных изделий (промышленных образцов) в СССР и зарубежных странах. Авторсф. дне.... канд. юрнд. наук. М., 1967. С.37 и др.

^,6$ См.: Чертков В.А. Авторское право и право собственное!и на произведения изобразительного искусства // Советское государство и право. 1973. Хс 1. С.113-І 14.

литературных и художественных произведений¹⁶⁶ указывает на то, что национальное законодательство по авторским правам должно охранять «все произведения в области литературы, науки и искусства»¹⁶⁷. В статье 9 (2) соглашения ТРИПС установлено, что «охрана авторским правом распространяется на объективно выраженные результаты интеллектуальной деятельности, но не распространяется на идеи, процессы, способы, концепции или математические формулы в чистом виде»¹⁶*. Таким же образом сформулирована ст. 2 Договор ВОИС по авторским правам. Таким образом, авторское право должно защищать лишь те произведения искусства, которые содержат в себе «неохраняемые идеи и охраняемую форму их выражения»¹⁶⁹. В этой связи важную роль в юридической доктрине в понимании сущности правовой охраны произведения играет различение «юридически безразличных» и «юридически значимых» элементов произведения.

К «юридически безразличным» элементам произведения принято относить «его тему, фактический материал, положенный в основу произведения, сюжетное ядро и идейное содержание произведения»¹⁷⁰, что в совокупности в искусствоведении называют содержанием произведения. Эти элементы не охраняются авторским правом. Их заимствование не является нарушением авторского права, не налагает на лиц заимствовавших никаких обязанностей. Это положение принято на основе морально-этических норм, сложившихся в сфере искусства.

К содержанию произведения относят и такой его элемент, как название, который также не защищается нормами авторского права, за исключением случаев, когда оно является оригинальным, в силу чего пользуется правовой охраной.

¹ Российская Федерация-участница Бернской конвенции об охране литературных и художественных

произведений с 13 марта 1995 г. Мэггс П.Б.. Сергеев А II. Инт<

Интеллектуальная собственность. М., 2000. С. 197-198.

. Сергеев А I Там же. С. 200.

^,ет Там же. С. 200.

'"Там же. С. 202.

К «юридически значимым» (охраняемым) элементам произведения относят «образы и язык произведения», важные для произведений изобразительных искусств. Художественный образ - есть «специфическая для искусства форма отражения действительности и выражения мысли и чувств художника»^[137]. Этот образ возникает в воображении художника, воплощается в создаваемом им произведении в определенной материальной форме и воссоздается воображением лица, воспринимающего искусство. В теории авторского права образы, созданные художником, названы «внутренней формой произведения»^[138]. Будучи результатом творческой деятельности, отражающем индивидуальность создателя, она охраняется нормами авторского права. В догме и нормах авторского права предполагается возможность заимствования образа произведения для создания нового, творчески самостоятельного произведения при условии придания ему новой внешней формы. В данном случае отечественный законодатель требует обязательного согласия автора первоначального произведения и указания источника заимствования.

«Внешней же формой произведения» является язык произведения, а именно, «свойственные автору средства и приемы создания художественных образов»^[139]. Это совокупность использованных автором изобразительно выразительных средств, заимствование которых не возможно, допустимо цитирование с указанием на источник.

Можно сделать вывод о том, что, во-первых, авторским правом охраняются лишь те произведения изобразительных искусств, которые обладают всеми признаками произведений искусства. Например, если результат проделанной работы - технический, а не творческий, он не будет охраняться нормами авторского права. Во - вторых, согласно п. 5 ст. 1259 ч. 4 ГК РФ, авторское право не распространяется на идеи, методы, процессы, системы, способы, концепции, открытия, факты. Таким образом, нормами

авторского права защищается лишь форма а не содержание произведения. Хотя некоторые из этих перечисленных результатов являются такими произведениями, которые обладают всеми необходимыми для охраны признаками, но нс охраняются авторским правом в силу прямого указания

закона.

В рамках настоящего исследования интересны лишь две категории этих произведений из четырех существующих. В первом случае не пользуются правовой охраной произведения, срок охраны которых истек. При этом необходимо сказать, что истечение срока охраны не влияет на охрану авторства, имени автора и неприкосновенности произведения. Во втором случае закон не охраняет произведения народного творчества (произведения народных художественных промыслов, традиционной архитектура и др.), что обусловлено невозможностью установления авторства на них, так как их автор - народ.

В части четвертой ГК РФ в самостоятельные группы объектов авторского права выделяются такие виды произведений изобразительного искусства, как фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии, а также произведения декоративно- прикладного искусства.

Изначально фотография рассматривалась лишь как механическое копирование людей и окружающего мира и не признавалась произведением изобразительного искусства, охранявшемся нормами авторского права. Это положение было неверно по отношению к фотоірафиям, содержавшим творческий элемент. Объектами, охраняемыми авторским правом они были признаны в Основах авторского права 1928 г. и ГК РСФСР 1964 г. Однако было установлено обязательное требование признавать в качестве произведений изобразительного искусства лишь те, которые содержали указания на каждом экземпляре имени автора, места и года выпуска фотографии в свет. Таким образом, фотограф, выполняя или не выполняя требования закона, сам признавал или не признавал свою работу

произведением творчества, что идет вразрез с общим принципом отсутствия формальностей как условия охраны произведений авторским правом. Но практика последних лет показала, что сейчас охраняются любые фотографии, независимо от выполнения формальностей¹⁷⁴, поскольку современное законодательство, в частности, и действовавший до недавнего времени Закон РФ 1993 г., и вступившая в силу часть четвертая ГК РФ, исключили подобное требование, признав фотографические произведения полноценным объектом авторского права. Наряду с фотографиями, авторским правом защищены и произведения голографии, то есть объемные изображения объектов, слайды и иные произведения, полученные способами, аналогичными фотографии.

С изображением людей тесно связана охрана прав лица, изображенного на произведении изобразительного искусства. Ранее в ст. 514 ГК РСФСР 1964 г. было установлено, что опубликование, воспроизведение и распространение произведения изобразительного искусства, на котором изображено другое лицо, допускается лишь с согласия изображенного, а после его смерти - с согласия детей и пережившего супруга. Это право в юридической литературе именуется правом лица на собственное изображение, которое относится к одному из личных неимущественных прав граждан, не входящих в институт авторского права, но оказывающее влияние на осуществление авторских правомочий. Право лица на собственное изображение ограничивает права автора по использованию своего произведения. Например, обнародование произведения, а именно, доведение его до неопределенного круга лиц, возможно лишь с согласия изображенного, полученного до обнародования. Необходимо отметить, что право на собственное изображение сохраняется и после истечения срока действия авторского права, распространяя свое действие на собственника произведения и иных лиц, которые им владеют’⁷⁵. А после смерти лица,

’⁷⁴ См.: Гаерплю Э.П. Сй&е'ескъс авторское право. С.91; Савельева И.В. Правовое регулирование отношений в области художественного творчества. С. 33.

^r7J См.: Сергеев Л.П Право интеллектуальной собственности в РФ. М., 2000. С. 148-150.

изображенного на произведении, обнародование и использование его возможно лишь с согласия лиц, строго определенных в законе, а именно, с разрешения детей и пережившего супруга. Так, что в случае их отсутствия произведение может использоваться свободно, без чьего-либо разрешения. В правоприменительной практике существуют два случая, когда чьего-либо согласия на использование произведения не требуется. В первом случае, если лицо позирует за плату, предполагается, что лицо, позирующее на таких условиях, нс против использования произведения автором. Во втором случае это возможно, когда распространение информации об изображенном лице осуществляется в государственных или общественных интересах. В законе не говорилось о том, какие именно интересы следует считать государственными или общественными. В юридической доктрине приводятся примеры портретного изображения государственных и общественных деятелей либо помещения в средствах массовой информации изображений лиц, находящихся в розыске и т.д. В этих случаях использование произведений производится с целью информирования общества о лице, а не о произведении, на котором оно изображено. Таким образом, любое использование произведения как художественной ценности возможно лишь с согласия изображаемого’⁷⁶. Это правило часто критикуется учеными, которые ссылаются на то, что неверно ставить использование художественных произведений в зависимость от воли лица, изображенного на нем^{[140] [141]. Но судебная практика свидетельствует о широком применении защиты прав граждан на собственное изображение. Кроме того, при нарушении этих прав лицо, права которого нарушены, может выбрать любую меру защиты из предусмотренных ст. 12 ГК РФ, например, потребовать от ответчика снять изображение с витрины, запретить демонстрацию определенных кадров фильма, изъять тираж газеты и т.д.}

Далее рассмотрим такую разновидность произведении изобразительного искусства, как произведения декоративно-прикладного искусства. Они охраняются авторским правом, и выделены в самостоятельную группу в законе, ввиду своей значимости и присущих ей особенностей.

В ч. 4 ГК РФ отсутствует определение декоративно-прикладного искусства в отличие от доктрины, в которой под ним понимаются художественные изделия бытового назначения, обладающие художественными и эстетическими качествами, а также не только удовлетворяющие прямые практические потребности, но и являющиеся украшением окружающей среды и человека¹⁷*. Так, характерными признаками этого вида произведений являются утилитарность и художественность их исполнения. Эти изделия могут быть уникальными, неповторимыми, но многие из них тиражируются в большом количестве для удовлетворения культурных и бытовых потребностей граждан. К произведениям декоративно-прикладного искусства относятся ювелирные, галантерейные, металлические изделия, изделия из кожи, пластмассы, игрушки, значки, сувениры и др.

Во многих странах, в том числе Франции, установлены некоторые особенности правового режима этих объектов, если они предназначены для использования в промышленности. Как правило, они должны быть приняты и оценены художественными советами предприятия. Но независимо от этого их следует рассматривать в качестве объектов авторского права с момента их создания, а решение совета выполняет лишь функцию оценки достоинств произведения с точки зрения промышленного использования и является основанием для выплаты вознаграждения. В случаях необходимости это решение может быть заменено иными документами, например, решением суда^[142].

Но существуют определенные трудности, связанные с разграничением произведений декоративно-прикладного искусства и промышленных образцов. Мы ранее уже обращали внимание на эту проблему в связи с выявлением специфических особенностей, признаков, произведений изобразительного искусства как объектов авторского права. В ранее действовавшем российском законодательстве, как и в ГК РФ, под промышленным образцом понималось художественно-конструкторское решение, которое определяет внешний вид изделия^[143]. Данное определение лишь осложняет решение существующей проблемы. В юридической литературе же неоднократно предпринимались попытки ее разрешения. Однако, с уверенностью можно утверждать лишь о наличии того факта, что до того, как созданный объект будет признан промышленным образцом по результатам патентной экспертизы, он является объектом, охраняемым авторским правом.

Имеется еще множество пробелов в современной российской юридической доктрине, связанных с видовым определением произведений изобразительного искусства. Например, не определен статус гравера, в отличие от зарубежной доктрины и законодательства, которые детально анализируют каждый вид произведений изобразительного искусства и статус их создателей, а также особенности его правовой защиты. Например, во Франции статус гравера приравнен к статусу художника даже в том случае, если он только воспроизводит уже существующее произведение, поскольку, переводя живопись в графику, автор привносит оригинальность данному произведению. Сама техника исполнения, свидетельствуя о мастерстве и опыте гравера, индивидуализирует произведение, отличая его от других. Но гравер создает новое произведение, наделенное оригинальными чертами, представляющее художественною ценность лишь в том случае, если он не ограничивается чисто механическими средствами воспроизведения. Таким

образом, гравер наделен правомочиями самостоятельно выбирать материалы для обеспечения законченности своего произведения, но при условии соблюдения прав автора оригинального произведения следить за точностью воспроизведения. Проблем нет, если речь идет об оригинальном эстампе, а именно, созданном по рисунку самого гравера, так как в этом случае права гравера охраняются как права автора. Но если речь идет о так называемой «репродукции или интерпретации» уже существующего произведения, которая безусловно, должна пользоваться защитой (ст. 4 французского закона от 11 марта 1957 г.), встает вопрос, пользуется ли гравер авторским правом на свою гравюру. Судебная практика, как и закон, отвечают на данный вопрос утвердительно. Но судебная практика также показала и то, что в случае, если гравер довольствуется лишь механическими средствами воспроизведения, его личность художника никак не проявляется во время создания гравюры, следовательно, она не может пользоваться авторской охраной (Paris, 19 dec. 1962, Д., 1963, 609)^ш.

Нс менее интересным, а также малоизученным остается вопрос о том, какие произведения архитектуры, скульптурные произведения- следует считать произведениями изобразительного искусства. Практически невозможно найти ответ на этот вопрос в современной юридической литературе, однако анализ их форм позволяет сделать вывод о том, что признак оригинальности этих произведений включает больше компонентов, в отличие от других объектов данной группы произведений. Он заключается не столько в том, как раскрывается личность автора, его творческий потенциал в произведении, сколько в составляющих архитектурного или скульптурного произведения. Так произведение архитектуры, что касается его формы, одновременно включает в себя графическое оформление (эскиз, план) и объемное оформление, которое проявляется в уже созданном произведении. Оригинальность в этом случае касается и эскизов, планов, макетов, деталей, материалов и всего того, что показывает личный вклад автора в концепцию и

воплощение произведения архитектуры. Французская судебная практика, обозначив границы критерия оригинальности, отвергла все ссылки на достоинство или затраченные усилия автора (Limoges, 3 janv. 1966, Ann, 1967, р. 292)^[144]. Эти границы одинаково применяются для различных аспектов самой работы архитектора. Л именно, судебная практика выделяет два таких аспекта. Во-первых, есть чисто технический аспект, состоящий в поиске технических решений постройки, являющийся простым применением математических правил и законов, не охраняемый законом по причине того, что технические расчеты не изменяют архитектурную форму, пользующуюся правовой охраной (TGI Mimes, 26 janv. 1971, JCP: 71/ I, 16767, note MA) ^[145]\ Зачастую, работая над проектом, автор должен учитывать замечания своего подрядчика. Возникает вопрос, не исключают ли данные указания оригинальность, а именно, может ли произведение считаться оригинальным, если автор должен учитывать подобные замечания, работая над проектом. Кассационный суд Франции утверждает, что «архитектор может успешно выработать план, включив в него замечания, выказанные подрядчиком»^[146]. Во-вторых, следует учитывать комплексный характер задачи, которая стоит перед архитектором и заключается в изучении проекта, разработке плана его реализации, а затем - в обеспечении руководства работами, позволяющими воплотить в жизнь его произведение. На стадии реализации важное значение имеет выбор материалов, что, по мнению специалистов, само по себе придает произведению оригинальный характер. Но, несмотря на отмеченные сложности, будучи оригинальными произведениями, произведения архитектуры и скульптуры пользуются и должны пользоваться защитой авторским правом.

В ранее действовавшем Законе РФ 1993 г., как и в действующей части четвертой ГК РФ, специально выделены такие объекты авторского права, как произведения садово-паркового искусства в группе с произведениями

архитектуры, градостроительства, которые обладают определенной спецификой, сближающей их с произведениями декоративно-прикладного искусства, и имеют двойное назначение.

Так, с одной стороны, они призваны удовлетворять материальные потребности человека. С другой стороны, как произведения искусства, они удовлетворяют художественные потребности человека. Но охраняется авторским законодательством только художественная сторона зданий, сооружений, проектов и т.д., и объектом авторского права становится не весь проект, а лишь его архитектурная часть, исключая все технические, организационные решения архитектурных идей в натуре.

Среди произведений архитектурной пластики и графики авторским правом охраняются: фасады, эскизы, проекты застройки, перспективы, макеты, модели, рисунки, планы озеленения, размеры и т. п., а также собственно произведения садово-паркового искусства, архитектуры, градостроительства, в частности, в виде зданий, сооружений, садов, парков, кварталов застройки и т. д. У ряда авторов в работах, посвященных произведениям искусства, выражена точка зрения, согласно которой объективной формой архитектурных произведений являются чертежи и эскизы и только, а не сами объекты, созданные по ним¹⁵⁵. Другие авторы не соглашаются с подобной позицией. Например, А.П. Сергеев считает, что здания и сооружения являются основной объективной формой, в которой воплощается произведение такого рода¹⁸⁶. Само воспроизведение здания но разработанному архитектурному проекту не причисляется к творческой деятельности; регламентируется гражданско-правовым законодательством о договорах, например договором¹⁸⁷ подряда и др. Автору же проекта предоставляется возможность контролировать реализацию проекта. ^{[147] [148]}

Автор данного исследования придерживается точки зрения, что и чертежи с эскизами, и созданные на их основе произведения архитектуры следует признавать объективными формами из числа тех, перечисленных, в частности в и. 3 ст. 1259 части четвертой ГК РФ, а именно формами объемно- пространственной и изображения.

Вопрос о признании зданий и сооружений охраняемыми авторским законодательством произведениями получил окончательное разрешение в ст. 16 Федерального закона от 17 ноября 1995 г. № 169-ФЗ (в ред. от 18.12.2006) «Об архитектурной деятельности в Российской Федерации»¹⁸⁸, в соответствии с которой объектами авторского права являются как архитектурные проекты, так и разработанная на его основе документация для строительства, а также архитектурный объект: здание, сооружение, интерьер н др., воспроизведенные на основе архитектурного проекта. При этом не стоит забывать о том, что в произведениях садово-паркового искусства, градостроительства, архитектуры наибольшую ценность представляют архитектурные идеи, а не внешняя форма их выражения. В тоже время авторским правом охраняется форма, а не содержание произведения, хотя на практике часто возникает необходимость в охране от присвоения именно архитектурных идей.

В отношении произведений архитектуры, градостроительства, садово- паркового искусства следует признавать авторские права авторов и правомочия ио владению, пользованию, распоряжению материальными объектами. Законодательством владельцу здания или другого объекта предоставляется возможность переделывать его, вносить какие-либо изменения, таким образом, автору такого произведения не гарантируется неприкосновенность его творения. Между гем это, согласно ст. 21 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах», может производиться лишь при соблюдении условий, в частности под наблюдением органа, выдавшего архитектурно-планировочное задание. Этой же статьей было предусмотрено,

что архитектор не может воспрепятствовать воспроизведению его произведения, расположенного в общественном месте.

С введением в действие части четвертой ГК РФ авторам, в том числе произведений архитектуры, гарантировано право на неприкосновенность произведения и дано право требовать защиты его чести, достоинства или деловой репутации в случае искажения, изменения произведения без его согласия.

Вышеуказанные изъятия российского законодательства свидетельствуют о специфике данного объекта авторского права, отличии его от других объектов интеллектуальной собственности.

Классификация произведений изобразительного искусства.

Проблема классификации произведений изобразительного искусства, нерешенная на предыдущих этапах развития авторского права, остается актуальной и в начале XXI века. Интерес к ней обусловлен не только тем, что в законодательстве содержится лишь примерный перечень видов изобразительного искусства, произведения которых являются объектами авторского права в РФ. Он порожден также культурными тенденциями, зародившимися в XX веке в результате материально-технических достижений, характерных для индустриального и постиндустриального общества.

Эти процессы затронули, в том числе, и сферу художественной культуры, что проявилось в возникновении ер новых и модернизации существовавших видов¹*⁹. Внимание художников-авторов произведений искусств во многом переключилось на создание новых предметов материальной культуры, таких, например, как дизайн.

Кроме того, модернистские течения в различных видах искусства активно синтезировали в процессе творчества разные начала, виды и жанры искусства: их представителей интересовали проблемы практического

^,lv См. подробнее: Культурология. История мировой культуры / Пол ред. проф. Марковой А. Н. М., 2001. С.516.

сближения искусства и литературы, синтеза музыкальных звуков и цвета, либо танцевальной пластики, запахов — во имя расширения возможностей искусства в его воздействии на восприятие всеми человеческими чувствами. Эта тенденция, сохранившаяся и сейчас, дает нам основание говорить о появлении синтетических форм искусства. И, следовательно, встает вопрос, относятся ли данные виды искусства к разряду произведений изобразительных искусств (в данном контексте, говоря о произведениях всех видов изобразительного искусства, автор полагает более уместным употреблять термин «произведения изобразительных искусств»^[149]), если речь, например, идет о комплексных, живописно-музыкальных произведениях с единым автором, либо отнести их к категории, именуемой в ранее действовавшем Законе РФ 1993 г.^[150] и в действующей части четвертой ГК РФ «другие произведения».

Учитывая перечень произведений изобразительного искусства, который содержится в ст. 1259 части четвертой ГК РФ, в который входят произведения живописи, скульптуры, графики, архитектуры, дизайна; графические рассказы; комиксы; иллюстрации; литографии; фотографические произведения; произведения прикладного искусства; географические карты, планы; наброски и произведения изобразительного искусства, относящиеся к географии, топографии, архитектуре и науке; не исключая из этого перечня и предметы мебели, убранства, ювелирные изделия, отвечающие критериям правовой охраноспособности, признанные объектами авторского законодательсгва, например во Франции^[151], автор диссертации предлагает следующие варианты классификации данных объектов.

С предложенным видовым составом произведений изобразительного искусства можно их классифицировать, например, по видам изобразительных искусств: произведения скульптуры, живописи, архитектуры и др.

Учитывая современное разнообразие художественной культуры, можно классифицировать произведения изобразительного искусства и ио уровню, занимаемому ими в этой сфере культуры: на произведения высокого (элитарного) искусства - живопись, скульптура и произведения массовой культуры - дизайн, комиксы, иллюстрации.

В зависимости от состава: на простые и сложные (произведения, относящиеся к различным видам искусства, образующие единое целое, предполагающее использование их по общему назначению). В их целостности заключается их отличие от составных произведений. К сложным произведениям автор предлагает отнести синтетические произведения. Они появились, в том числе, в результате возникновения новых (например, дизайн) и модернизации существовавших предметов материальной культуры, синтеза разных начал, видов и жанров искусства. По мнению автора, следует относить данные виды искусства к разряду произведений изобразительного искусства, в тех случаях, когда речь, например, идет о комплексных, живописно-музыкальных произведениях (инсталляциях и т.п.) с единым автором, либо относить их к категории, именуемой в п. 1 ст. 1259 ч. 4 ГК РФ (также в Законе «Об авторском праве и смежных правах») «другие произведения» в случае синтеза, в котором отсутствует произведение изобразительного искусства. Кроме того, автор диссертации полагает необходимым легально определить их место в классификации и установить статус авторов синтетических форм искусства. В законодательстве следует регламентировать права, принадлежащие автору подобного творческого произведения, учитывая наличие в перечне прав авторов произведений изобразительного искусства права доступа и права следования.

В заключение следует отметить, что проблемы дополнения имеющегося в законодательстве перечня объектов группы произведений

изобразительного искусства, установления оснований (критериев) для их классификации требуют своего законодательного разрешения.

Отметив особенности произведений изобразительного искусства, в целях уяснения особенностей их правовой регуляции и решения проблемы перехода права собственности на них следует решить вопрос о копиях рассматриваемых произведений.

Как уже было выше сказано, для произведений изобразительного искусства особенно важно разграничивать право собственности на произведение изобразительного искусства как вещь и авторское право на свое произведение^[152].

Гражданский кодекс РФ презюмирует возникновение авторского права на произведение в силу факта его создания. Таким образом, для возникновения и осуществления авторского права не требуется регистрации произведения, иного специального оформления произведения или соблюдения каких-либо формальностей. С начала 90-х гг. XX в. в России автору принадлежат личные неимущественные права и имущественные права на созданный им объект. Это же деление авторских прав подразумевается и в части четвертой ГК РФ.

К личным неимущественным правам относятся право авторства, право на имя, право на обнародование произведения, включающее право на его отзыв, а также право на защит}' репутации автора. В ст. 1266 ГК РФ право на защиту репутации автора заменено правом на неприкосновенность произведения и защиту произведения от искажений. Имущественными правами автора (или исключительным правом на произведение согласно ст. 1270 ГК РФ) являются его права на использование произведения в любой форме и любым способом, которые включают право на воспроизведение, право на распространение, право на импорт, право на публичный показ, право на публичное исполнение, право на сообщение в эфир, право на

сообщение для всеобщего сведения по кабелю, право на перевод и друїую переработку, право на переработку, право на доведение до всеобщего сведения. В ст. 1270 ГК РФ выделены в самостоятельных пунктах следующие способы использования произведения: прокат оригинала или экземпляра произведения; практическая реализация архитектурного, дизайнерского, градостроительного или садово-паркового проекта. По общему правилу, личные неимущественные права могут принадлежать лишь непосредственно создателю произведения, они являются неотчуждаемыми и не могут передаваться другим лицам. В то же время у иных лиц, например, наследников, возникает право на охрану авторства, авторского имени и репутации умершего автора, которое действует бессрочно. Напротив, имущественные права носят срочный характер, период их действия ограничивается в действующем законодательстве сроком жизни автора и 70 годами. Имущественные права на использование произведения могут свободно переходить к другим лицам на основании авторских договоров.

Что же происходит с авторским правом создателя при переходе права собственности на произведение изобразительного искусства? В российском законодательстве установлено, что при переходе права собственности на данный объект за автором сохраняются его авторские права, кроме прав, переходящих к собственнику, таких как право на демонстрацию произведения на публичных выставках. Это, по мнению квалифицированных специалистов в этой области, ограничивает права собственника конкретного произведения изобразительного искусства¹⁹¹. На собственника возложена обязанность обеспечить неприкосновенность произведения изобразительного искусства, он не вправе вносить какие-либо изменения в тот материальный объект, в котором оно воплощено. Также собственник должен предоставлять возможность автору произведения осуществлять его авторские правомочия в отношении произведения, в частности, копировать его, таким образом, собственник обязан обеспечить доступ автора к его произведению.

Право пользования материальным объектом автора, в случае, если этот объект является собственностью другого лица, составляет право автора на чужую вещь. Это право автора может быть защищено в судебном порядке, согласно ст. 12 ГК РФ. В частности, как и ранее суд может определить в своем решении порядок и условия осуществления авторских полномочий, обеспечивающие сохранность произведения, законные права и интересы собственника^[153]. Но, если собственник произведения осуществляет его воспроизведение и распространение без согласия и без ведома автора, это является нарушением авторского права. В этой связи известно судебное дело ио иску художника Ф.Ф. Федоровского к Театральному музею имени А.А. Бахрушина и Советской филателистической ассоциации. В своем решении по данному делу Верховный Суд СССР признал, во-первых, что рисунки художника сохраняют характер самостоятельного объекта авторского права, могут использоваться для воспроизведения отдельно от всего спектакля в целом, и, во-вторых, за художником сохраняются авторские права на созданное им произведение, хотя оно и перешло в собственность других лиц. Таким образом, автор произведения изобразительного искусства сохраняет свои авторские права при переходе права собственности на это произведение к другому лицу.

Другая сложная проблема возникает в связи с охраной копий произведений искусства. Прежде всего, встает вопрос о том, следует ли считать копии произведений искусства оригинальными произведениями и, вследствие этого, обеспечивать им защиту.

В юридической доктрине существуют две точки зрения на этот счет.

Согласно первой теории, копия, какой бы мастерской ни была, является

результатом квалифицированной технической работы, поэтому не признается

объектом авторского права^[154]. С точки зрения другой теории, создание копий

рассматривается как особый творческий процесс, в результате которого

создается новый объект авторского права, наделенный индивидуальными оригинальными чертами. Поэтому копия, являющаяся воссозданием произведения изобразительного искусства в своей оригинальной предметной форме, должна признаваться объектом, охраняемым авторским правом¹⁹⁷. Последняя точка зрения представляется более правильной, об этом свидетельствует апробация этих теоретических положений на практике, а именно, признание авторских прав создателей копий произведений изобразительного искусства. В российском законодательстве вопрос о правовом режиме копий произведений изобразительного искусства прямого разрешения нс получил, а потому должен решаться с учетом общих положений авторского права, из которых ясно, что снятие копий допускается с согласия автора и его правопреемников, в некоторых случаях собственника, не являющегося автором. Но, если истекли сроки охраны авторского права, произведения изобразительного искусства, в частности, установленные в публичном месте, могут копироваться без разрешения.

Очевидно, что произведения изобразительного искусства занимают особое место среди объектов авторского права, обусловленное их уникальным характером. Практически сложно дать однозначное определение произведений изобразительного искусства, а также исчерпывающую их классификацию ввиду разнообразия форм и технических способов выражения задумок автора в этих произведениях. Тем не менее, можно установить перечень (состав) объектов данной группы, в который нормативные акты и правоприменительная практика включают произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, комиксы, графические рассказы, произведения монументального искусства и произведения декоративно­прикладного искусства, фотографические и иные произведения.

Сравнительный анализ указанных объектов с другими объектами авторского права позволяет установить отличительные особенности произведений изобразительного искусства, к которым, в первую очередь,

следует отнести: их уникальный характер и неразрывную связь с материальным носителем, в котором они воплощены, а также способ их объективации.

2.