ГЛАВА 7 Смежные права

7.1.Права артистов-исполнителей

7.1.1. Юридическая природа. 7.1.1.1. Теории, основанные на приравнивании к авторскому праву. 7.1.1.2. Критика теорий, основанных на приравнивании к авторскому праву.

7.2.Права производителей фонограмм

7.2.1. Объект охраны. 7.2.2. Правообладатели. 7.2.3. Содержание: имущественные права производителей фонограмм. Ограничения. 7.2.4. Срок охраны прав производителей фонограмм 73.    Права вещательных организаций

7.3.1. Объект охраны, 7.3.2. Правообладатели. 7.3.3. Содержание: имущественные права организаций эфирного вещания. Ограничения. 7.3.4. Срок охраны прав вещательных организаций

Выражение «смежные права» теоретически не обосновано, а его содержание остается неопределенным. Однако, учитывая сложившуюся практику, это выражение в конце концов стало повсеместным. Согласно Глоссарию ВОИС, это выражение «обычно понимается как права, предоставляемые во все большем числе стран для охраны интересов исполнителей, производителей фонограмм и организаций радиотелевещания в отношении их деятельности в связи с публичным использованием произведений авторов, всевозможных выступлений артистов или доведением до всеобщего сведения событий, информации, звуков или изображений (Glossaire 1980: ent. 164: 167).

Эти права называют также примыкающими или родственными правами. Однако примыкающие права включают также права, признаваемые за предприятиями, передающими звук или изображение по кабельной сети1, а также права издателей на типографское представление опубликован-

См. гл. 4, разд. 4.3.2.4.

Смежные права303

ных произведений2. В некоторых законодательствах к этой категории относится также защита обычных фотографий3, содержащихся в каталогах и сборниках и не отвечающим условиям, необходимым для того, чтобы их охрана обеспечивалась в качестве самостоятельных произведений, а также ряд других видов продукции4.

Такие формулировки, как «смежные права», «примыкающие права» и «родственные права» несомненно вызывают аналогию с АП. Они используются для обозначения и охраны прав артистов-исполнителей, производителей фонограмм5 и организаций эфирного вещания (единственных бенефициаров, о которых пойдет речь в настоящей главе); а также применительно к правам некоторых других категорий правообладателей, что объясняется тем сопротивлением, которое всегда вызывает возникновение новых прав. Данное обстоятельство побуждает идти по пути их уподобления уже существующим правам исходя из реального сходства, хотя в данном случае под охраной оказываются те виды деятельности, которые, по словам Дебуа, содействуют распространению, а не созданию литературных или художественных произведений6.

2 См. гл. 6, разд. 6.2.4. 3См. гл. 2, разд. 2.2.1.4.

4Австрийский закон об авторском праве 1936 г. впервые регламентировал смежные

права, которым были посвящены четыре гл. разд. II (ст. 66—80). Это касалось охраны ис

полнения литературных и музыкальных произведений (артисты-исполнители), фотогра

фий и звукозаписи, писем-посланий и портретов, рассказов и названий литературных и

художественных произведений.

Выражение «примыкающие права» впервые было использовано в итальянском законе 1941 г., в частности в разд. II этого Закона, касающегося «Положений, относящихся к примыкающим правам при соблюдении авторского права» (ст.

Этот закон можно упрекнуть в том, что в нем предпринята попытка объединить права, носящие различный характер: действительно, речь идет о правах, связанных с промышленной деятельностью (производителей, органов радиовещания, индустрии печати), выступлениями артистов (исполнителей), творческой деятельностью (произведения, охраняемые АП, такие как рисунки, фотографии, литературная переписка и т. д.), и о правах личности вообще (права на содержание переписки, на собственные изображения и т. д.).

5Термин «фонограмма» происходит от греческих слов phone (звук) и «gramma»

(письмо). Генри Иессен отмечает, что речь не идет, как можно было бы подумать, о не

давно возникшем юридическом неологизме, поскольку этот термин уже фигурировал на

первых цилиндрах, созданных изобретателем фонографа Томасом Альва Эдисоном в пос

ледние десятилетия XIX века (см.: Jessen 1988, — доклад, представленный на II Конгрес

се по защите интеллектуальных прав (Венесуэла, Барквисимето, июль 1988 г.)).

6См.: Desbois 1978: 213: «Деятельность, сопутствующая созданию литературного

или художественного произведения. Эта категория обозначает виды деятельности, кото

рые способствуют распространению, а не созданию литературных и художественных

произведений <...>».

304________________Авторское право и смежные права__________________

Именно появление фонографа Томаса Альва Эдисона, кинематографа братьев Луи и Огюста Люмьер, радио Генриха Рудольфа Герца и Гульельмо Маркони в период между концом XIX и началом XX в. стали отправной точкой технического прогресса, приведшего к признанию смежных прав.

Если смотреть под этим углом зрения, то в происхождении смежных прав можно увидеть параллель с появлением АП, возникшего вследствие изобретения Гуттенбергом печатного станка с рассыпным набором букв в середине XV в. и с изобретением гравюры. Подобно тому как первые два изобретения позволили воспроизводить книги в массовом количестве и использовать произведение независимо от воли его автора, фонограф, кинематограф и эфирное вещание сделали возможными механическое воспроизведение музыкальных, литературных и драматических произведений и обеспечили их сообщение для всеобщего сведения практически в неограниченной аудитории; с этого момента исполнение, которое раньше не мыслилось без личного участия артиста, стало сохраняться и распространяться независимо от последнего.

ИСТОРИЯ МЕХАНИЧЕСКОГО ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ   ПРОИЗВЕДЕНИЙ

Неистребимая любовь человека к музыке, желание и потребность слушать ее в любой момент всегда побуждали человека искать способы сохранения исполнения музыкальных произведений. Это и объясняет тот факт, что воспроизведение музыкальных произведений механическим способом стало предметом интенсивных исследований на протяжении веков до того момента, когда 16 июня 1888 г. гений Эдисона привел наконец к успеху.

В своем замечательном исследовании Вальтер Бруш (Bruch 1929— 1979: 14—50), описывая пройденный путь, анализирует то, как, благодаря исследованиям, проектам, изобретениям и конструированию постепенно появились возможности воспроизводить музыку — от цилиндра с шипами и до изобретения граммофонной пластинки. Автор пишет, что в средние века птиц учили повторять мелодии, наигрывая несколько раз в день на флейте или на флажолете, с тем чтобы птицы в клетке научились воспроизводить модные песенки, мелодии, марши. В начале XVIII в. для дрессировки птиц изготовляли миниатюрные органы, размеры которых вскоре были увеличены, в них были внесены соответствующие изменения, превратившие их в механические домашние органы. Затем в моду вошли различные комбинации, соединяющие духовые органы с часами или часы с флейтами, для которых Гайдн, Моцарт и Бетховен сочиняли небольшие произведения.

Смежные права305

нителя музыки», - - музыкальная шкатулка с зафиксированным репертуаром мелодий. Подобные шкатулки изготовлялись в больших количествах, стоили они сравнительно недорого, и их можно было найти во многих буржуазных домах, они стали первым предметом ширпотреба в области механического воспроизведения музыки. Немного позже появились круглые взаимозаменяемые пластинки и бесконечные бумажные рулоны, а затем приспособления с бумажной перфорированной лентой и пневматическими устройствами для воспроизведения звука (речь шла о механических дисковых или ленточных инструментах, на которые путем перфорации наносились ноты; эти приспособления носили различные названия: аристон, герофон, манопан, кларифон1). Эти сменные пластинки были предшественницами современных дисков, поскольку они позволяли составить музыкальный репертуар и стало возможным купить их по отдельности, так же как и клейкие ленты ма-нопана. Позднее в буржуазных домах музыкальные шкатулки заменил другой инструмент-- механическое пианино, которое также называли пианола, фонола и т. д. В этом инструменте бумажная перфорированная лента приводилась в действие пневматической системой. Многие известные композиторы писали музыку для таких инструментов, например в 1917 г. Игорь Стравинский написал пьесу «Этюд для пианолы». В 1905 г. появился рояль «Вельте-Миньон», который позволял исполнять произведение, записанное на ленту, в точности воспроизводя все детали и все тонкости исполнения этого произведения пианистом. Именно так в 1926 г. были впервые представлены некоторые произведения Пауля Хиндемита, Эрнста Тоша и Герхарда Мюнха. Этот рояль исчез в конце того же десятилетия, так же как и другие механические инструменты (например, пианола), они были заменены граммофонной пластинкой. 7 декабря 1877 г. Эдисон впервые представил модель фонографа, используя который можно было записать и воспроизвести произнесенные слова, это была своего рода говорящая машина.

7 См.: Schulze 1929—1979: 7.

3Q6________________Авторское право и смежные права_________________^

фа стал широко доступен публике, Эдисон открыл способ изготовления любого количества копий, используя для этого отработанную технику отливки с матрицы, что привело к тому, что и цилиндр, и диск довольно долго сосуществовали, вплоть до того момента, когда диск постепенно вытеснил цилиндр. В своей работе Бруш пишет также, что в 1929 г., незадолго до начала мирового экономического кризиса, нанесшего весьма значительный ущерб фонографической промышленности, было изготовлено около 30 млн. дисков8. В дальнейшем появились долгоиграющие пластинки, пластинки высокого качества воспроизведения, мини-кассеты, компакт-диски, цифровая запись (ДАТ). Эволюция систем фонографической записи еще не закончилась. Это касается качества воспроизведения, миниатюризации носителей, а также сокращения себестоимости продукции.