1. Понятие произведения изобразительного искусства в авторском законодательстве и доктрине.

Среди объектов авторского права Франции произведения изобразительного искусства (d'oeuvres des arts figuratifs) всегда занимали важное место, их анализу уделяется внимание и в современной юридической литературе, также как и в праве России. Однако остаются и пробельные моменты в регулировании отношений по поводу данного объекта интеллектуальной собственности. Подтверждением тому служит тот факт, что во французской доктрине и законодательстве, как, впрочем, и в России, не дается четкого определения понятия произведения изобразительного искусства, отсутствует должная классификация таких произведений.

Французское авторское законодательство признает и обеспечивает правовой охраной все результаты интеллектуального творчества (в том числе, творческое произведение - «Foeuvre de l'esprit»), выражающие творческие способности автора. Данное положение закреплено в ст. L. 112-1 Кодекса интеллектуальной собственности, принятого 1 июля 1992 г. или Code de la propriete intellectuelle (далее Кодекс либо CPI)SR, который объединил нормы специального законодательства об объектах интеллектуальной собственности.

Причем правовой охраной обеспечена лишь форма, придаваемая художником своему творению, но не идея, то есть, как и в российском законодательстве, объективная форма выражения. Например, если рассматривать такой объект, как река Сена, изображаемый многими живописцами в разной манере, то каждое из ее изображений, а именно

w Code de la propria intellectuelle/ Comment 6-c edition. P., 2006. P.8. Здесь и далее перевод с французского В.В. Ефремовой.

произведение изобразительного искусства, будет считаться оригинальным произведением, обеспеченным правовой охраной, при условии, что оно является «носящим на себе отпечаток личности автора» (« Pempreinte de la personal de Pauteur»)56.

Все результаты - воплощения творческой идеи автора обеспечиваются правовой охраной в равной мере, вне зависимости от их сущности и достоинства, назначения. Эстетическая оценка произведения также не является препятствием для предоставления им охраны и равноценного их восприятия авторским законом (например, неважно, была ли река Сена написана рукой известного импрессиониста или неизвестного художника). В любом случае воспроизведение идеи автора на материальном носителе в объективной форме обеспечивается правовой охраной в равной мере.

Очевидно, что французский законодатель, как и российский, отмечает тесную связь произведения изобразительного искусства с материальным носителем, и обеспечивает правовой охраной объективную форму, выраженную любым способом.

В ст. L. 112-2 Кодекса перечислены, наряду с другими объектами авторского права, охраняемые произведения искусства (les oeuvrcs artistiques). Среди них:

рисунки, картины, произведения архитектуры, скульптуры, гравюры, литографии (les oeuvre de dessin, de peinture, d'architecture, de sculpture, de gravure, de lithographie);

графические и типографические произведения (les oeuvre graphiqeus et typographiques);

фотографические произведения и произведения, исполненные техникой аналогичной фотографии (les oeuvres photographiques et celles reqlisees a l'aide de techniques analogues a la photographie);

произведения прикладного искусства (les oeuvre des arts appliques);

иллюстрации, географические карты (les illustrations, les cartes geographiques).

К ним отнесены и кинематографические произведения, а также другие произведения, состоящие из ряда изображений, картинок, озвученные или

90

нет, именуемые аудиовизуальными произведениями .

Принцип, по которому вышеперечисленные произведения собраны в единую группу охраняемых объектов, как было отмечено ранее, раскрывается в ст. L. 112-1 действующего Кодекса, предписывающей предоставлять охрану творческим произведениям, обладающим манерой или формой выражения, независимо от их достоинства и назначения («Les dispositions du present code protegent les droits des auteurs sur toutes les oeuvres de Г esprit, quels qu'en soient le genre, le forme d'expression, le merite ou la destination»91).

Очевидно, что произведения изобразительного искусства относятся к группе объектов авторского права-произведения искусства, и выделены в самостоятельную группу в CPI, хотя Кодекс не использует термин «произведения изобразительного искусства» для их обозначения. Соответственно Кодекс не раскрывает понятия произведения искусства, перечисляя лишь отдельные его виды и критерии охраноспособности, и произведения изобразительного искусства как его составляющей, что характерно и для действующего российского законодательства.

Французская юридическая доктрина следующим образом раскрывает понятие произведения искусства: это являющееся по своей сути творческим и оригинальным произведение в сфере искусства вне зависимости от его достоинства и назначения; при этом для возникновения авторского права на это произведение не требуется соблюдения каких-либо формальностей, в том числе предварительной оплаты или, например, его регистрации92.

Следует назвать признаки произведения искусства, в том числе, произведения изобразительного искусства, которому предоставляется охрана согласно теории французского авторского права. Первый из них - оригинальность. Произведение является оригинальным результатом творческой деятельности автора. Оригинальность объективной формы выражения произведения (и произведения изобразительного искусства) — одно из главных условий признания его объектом охраны. Материализация идеи автора в определенной форме отличает его произведение в силу оригинальности стиля, отражающем личность автора57. Нужно отметить, что представление об оригинальности не конкретизировано во французском авторском праве, но из вышеприведенного определения видно, что суть данного понятия связана, прежде всего, с индивидуальными особенностями, способностями, навыками личности автора, которые находят свое отражение в произведении как результате творчества.

Однако зачастую оригинальность сближают с понятиями ценности и достоинства произведения, что искажает юридическую природу этого понятия и вызывает трудности в его применении; так как с учетом дополнительных критериев ставится под сомнение предоставление тому или иному произведению правовой охраны. Тем не менее, очевидно, что выполнения требования оригинальности достаточно для признания произведения, в качестве охраняемого авторским правом.

Сравнение критерия творчества, установленного в российском и французском авторском праве, определяемого как интеллектуальная деятельность, приводящая к определенному новому результату (форме), отличающемуся неповторимостью, оригинальностью, уникальностью, и критерия оригинальности, во французском понимании увязанного с личностью автора, совокупностью его способностей, навыков, знаний, которые отражены в объективной форме произведения, позволяет сделать вывод, что «творчество» поглощает содержание «оригинальности».

Вследствие этого в российском авторском праве нет необходимости выделять оригинальность в качестве самостоятельного критерия предоставления правовой охраны произведению, как во французской авторской доктрине.

Как ранее уже отмечалось, форма произведения является одним из условий предоставления ему охраны, и соответственно оно должно быть выражено в конкретной форме, отражающей идеи автора — его создателя. С другой стороны, способ материализации произведения может быть различным: всем возможным художественным формам, перечисленным в ст. L. 112-2, предоставляется правовая охрана58. Следует отметить, что данная статья расширяет список охраняемых объектов в сравнении с прежним законодательством с учетом появления новых форм искусства, в частности пластического, но не обеспечивает, на наш взгляд, охрану всех известных в настоящее время изобразительных результатов творческой мысли автора.

В связи с развитием современных видов произведений изобразительного искусства возникла необходимость уточнения принятых в доктрине отдельных признаков объектов. Это относится, прежде всего, к пониманию формы произведения. В действующем авторском законодательстве произведение рассматривается как объект, выраженный в объективной материальной форме, облачающей идею—форму нематериального характера. Вместе с тем, как справедливо полагает Н. Валравенс, есть необходимость в признании любых известных форм произведений искусства в качестве обеспечиваемых охраной авторским правом, даже тех, которые не вполне подпадают под требование законодательства к форме произведения59.

Аналогичная проблема уяснения понятия и видового состава объектов этой группы существует и в российском авторском праве. Она связана с неурегулированностью отношений, складывающихся в условиях появления новых форм и технических способов выражения творческой мысли автора. В частности, это касается и синтетических форм искусства, статус авторов которых не определен в российском авторском законодательстве. Французское законодательство в этом отношении более динамично.

Постоянно появляются все новые и новые, отличные от ранее существовавших, формы произведений, в частности, пластического искусства: например, мобили. Упоминание о них уместно в связи с возникшей необходимостью предоставления правовой охраны им и другим новым формам и включения их в перечень объектов авторского права.

Мобиль относится к современному абстрактному искусству, предполагающему более свободное отношение к выбору формы, цвета, с помощью которых воспроизводится видимый мир. Пластическую форму и движение впервые соединил Александр Калдер (1898-1976) - скульптор, создавший в своем поиске новой формы искусства мобили - металлические скульптуры, раскрашенные и подвешенные за проволоку, вращающиеся по дуновению ветра. О работах этого автора пишут, что они образуют бесконечное разнообразие нематериальных, визуально воспринимаемых форм, так как форма, перемещающаяся на глазах, представляет собой «произведение в движении» («oeuvre en mouvement»), которым, по мнению ряда авторов, в охране не должно быть отказано96. Следовательно, мобиль конкретизирован в объективной форме (одной из обозримых форм), а невозможность ее единой фиксации не создает помехи для ее принятия в поле правовой охраны, которая и предоставляется авторским французским законодательством97.

Это означает, что данный объект необходимо признать как существующий в объективной форме результат творчества, на который также распространяется авторское право Франции.

В целом следует отметить, что имматериальность современных результатов творчества, неоднородность их форм открывают новые пробелы в юридических исследованиях и законодательстве, касающихся объектов авторского права, в частности, произведений пластических искусств в XXI в., среди которых имеются и технологические произведения изобразительного искусства (видео-искусство, компьютерное искусство, лазерное искусство и т.д.); одноцветная живопись (les monochromes), например, художника Ива Кляйна (1928-1962) и другие новые формы изобразительного искусства78.

Как уже ранее говорилось, охрана CPI предоставляется любому творческому произведению независимо от его достоинства и назначения. Это требование, закрепленное в ст. L. 112-1 Кодекса, раскрывается во французской доктрине, которая отрицает необходимость наличия такого критерия, как достоинство произведения искусства в качестве необходимого условия для предоставления ему правовой охраны. Все творческие произведения охраняются авторским правом вне зависимости от их достоинств (sans consideration de mcrite ou dc destination), эстетических, интеллектуальных и т.д.". Кроме того, назначение (в смысле возможности использования) произведения искусства не является необходимым условием предоставления ему охраны. Любое произведение изобразительного искусства, в том числе прикладного, обеспечено правовой охраной вне зависимости от его эстетического или утилитарного назначения. На практике это проявляется в том, что суд не может не признать статус произведения как охраняемого результата творчества, даже если он дает ему оценку недостойного или некрасивого. Как отмечает Н. Ферри-Маккарио, эстетические судейские оценки в решениях споров по защите авторских прав недопустимы, и судьи должны нейтрально относиться к эстетическим качествам результата творчества автора («les juges doivent respecter une neutralite absolue») !0°. Любые проявления творчества должны обеспечиваться правовой охраной, и никакое произведение изобразительного искусства не должно становиться исключением, независимо от того, является ли оно классическим, модерновым или современным.

В результате анализа критериев охраноспособности произведений изобразительного искусства, принятых в российском и французском авторском праве, автор отмечает, что законодательство обеих стран содержит одинаковый перечень их признаков. Вместе с тем, во французской доктрине выделяется дополнительный признак оригинальности объективной формы произведения, применяющийся в России, в частности к объектам патентного права, но не к объектам авторского права.

Отметим, что положения французского законодательства, касающиеся критериев предоставления правовой охраны отдельным видам произведений изобразительного искусства, распространяются и на произведения прикладного искусства, которые обеспечиваются правовой охраной в таком же порядке, что и те, которые обладают преимущественно эстетической ценностью. Для возникновения авторского права и предоставления произведению надлежащей охраны не требуется также специального оформления прав на него и соблюдения каких-либо других формальностей. Безвозмездный характер предоставления охраны произведению в силу факта его создания гарантирован CPI.

Обратимся к некоторым конкретным видам произведений искусства (отличающимся признаком изобразительности), содержащимся в ст. L. 112-2 Кодекса60. Среди них выделяются произведения архитектуры (п. 40 ст. L. 112-2 Кодекса), которые охраняются авторским правом в том случае, если представляют собой недвижимую постройку (конструкцию), в которой гармонично сочетаются элементы, ее составляющие (пропорции частей и цвета). При этом они должны отвечать требованию оригинальности. Охраняются как планы, эскизы и макеты (les dessins d'architecte), так и их материальное воплощение в зданиях, раскрывающих творческий замысел архитектора. Сложности применения этого пункта связаны с положением о том, что произведение архитектуры должно носить ярко выраженный характер, что оно, помимо признака оригинальности, должно отвечать требованиям уникальности, быть результатом творческого несерийного замысла. Как справедливо отмечает Р. Дюма, чтобы избежать неверной трактовки признака оригинальности, на практике надлежит отвергать любые ссылки на достоинство или затраченные усилия автора61. При этом закон дает судье право определять, соответствует ли произведение этим требованиям.

О графических произведениях как объекте авторского права говорится в п. 42 ст. L. 112-2 Кодекса. Пиктограммы, рисунки, графические произведения, художественные образцы шрифта Moiyr охраняться, если отличаются оригинальными эстетическими качествами (примером такого произведения может служить символическое изображение человеческого тела с помощью геометрических фигур). Согласно п. 43 ст. L. 112-2 Кодекса охрана предоставляется и рисункам, иллюстрациям, часто выполняемым на заказ в таких сферах, как образование, реклама или разработка упаковки. Их авторам дано исключительное право использовать, продавать или передавать для продажи такие произведения с соблюдением условий, предусмотренных действующим Кодексом.

Авторское право распространяется также на юмористический рисунок, который выделяется в качестве охраняемого объекта в п. 39 ст. L. 112-2 Кодекса вне зависимости от его ценности или коммерческого предназначения. Те же условия охраны распространяются и на воспроизводимые на одежде рисунки, оригинальность которых не ставится под сомнение.

Обеспечены правовой охраной и такие произведения изобразительного искусства, как настенные изображения в помещениях театров, скульптуры, статуи, расположенные в публичных местах. Оригинальность создания таких объектов не подвергается сомнению. Речь может идти также об украшениях, выполненных скульпторами, о монументальных фонтанах, надгробных памятниках, фресках. Важно, чтобы раскрытие в них темы было осуществлено путем авторского выбора концепции исполнения произведения. Результат творческого переустройства какого-либо места также признается охраняемым авторским правом, если такое переустройство не является чисто функциональным.

Объектом французского авторского права являются также фотографические произведения. Причем законодатель отмечает, что охраняются те фотографии, которые служат результатом творческого труда автора, отвечающим требованию оригинальности, и носят на себе отпечаток личности их создателей. Оригинальность может быть результатом самостоятельного выбора автором позы изображаемого лица, фотографируемого вида62. При этом в Кодексе выделены отдельные виды фотографических произведений, охраняемых авторским правом, например, фотографии места съемок фильма (п. 48 bis. ст. L. 112-2 Кодекса). Они выполняются на месте съемок фильма или недалеко от этого места, а именно в местности, где декорации, костюмы, макияж актеров предопределены потребностями фильма, в том случае, если под сомнение не ставится способность фотографа выбрать технические средства, так как именно посредством такого выбора и сложения вышеперечисленных компонентов создается фотографическое произведение, отвечающее требованиям оригинальности и охраняемое действующим Кодексом.

Вышеуказанными произведениями не ограничивается перечень объектов так называемой художественной собственности. Охарактеризовав отдельные виды произведений изобразительного искусства, следует отметить детальный подход французского законодателя, который определяет критерии охраноспособности для каждого вида произведений изобразительного искусства, рассматриваемых им в качестве объектов авторских прав. В то же время налицо различный подход к раскрытию понятия охраняемых произведений: в одном случае дается определение того или иного вида произведений, в другом — вид указан, но содержание не раскрывается. Кроме того, отсутствует должная единая классификация произведений изобразительного искусства, в частности, они сгруппированы в пунктах ст. L. 112-2 Кодекса по различным критериям. Вместе с тем среди достижений Кодекса следует отметить предоставление правовой охраны произведениям современного искусства, в том числе и не единым, целостным, а тем, которые зачастую состоят из различных частей, а также другим новым результатам изобразительного искусства (CT.L. 112-2 п. 16 и 84 Кодекса)63.

В заключение следует отметить, что проблема понятия произведения изобразительного искусства и связанная с ней проблема уяснения видового состава объектов этой группы требуют на сегодняшний день своего догматического и законодательного разрешения, как во Франции, так и в России. В ст. L. 112-2 Кодекса перечислены произведения искусства, охраняемые французским авторским законодательством. Однако он не использует понятие произведения изобразительного искусства, не раскрывает его, а лишь обращается к конкретным его видам, используя при этом различный подход к раскрытию их сущности, обусловливающей предоставление им правовой охраны.

Как отмечает французский исследователь Фсрри-Маккарио, в настоящее время ожидаются новые изменения французского авторского законодательства в связи с принятой в 2001 г. европейской директивой64, целью которой было согласование отдельных значимых аспектов авторских прав. Ее нормы должны быть инкорпорированы в законодательство отдельных стран — участниц Европейского Союза, в том числе и Франции, которая, однако, медлит с их санкционированием. Такая позиция обусловлена характером директивы, вызывающей споры из-за того, что она позволяет обходить (смягчать) нормы, запрещающие копирование. В свою очередь директива преимущественно касается частного копирования и передачи копий произведений с помощью технических средств. Следует отметить, что будущие изменения французского закона могут коснуться, хотя и в меньшей степени, произведений пластических видов искусства, а в большей степени распространения творческих работ с помощью сети Интернет106.

twl См. о6 этом: Ferry-Maccario N. Op. cit. P.7-8.

<< | >>
Источник: Ефремова Валерия Владимировна. Авторское право на произведения изобразительного искусства в России и Франции / Диссертация / Москва. 2008

Еще по теме 1. Понятие произведения изобразительного искусства в авторском законодательстве и доктрине.:

  1. 1. Понятие и виды произведений изобразительного искусства как объектов авторского права.
  2. Глава 2. Современное французское авторское право на произведения изобразительного искусства.
  3. Глава 3. Авторское право на произведения изобразительного искусства в Российской Федерации.
  4. 2• Субъекты авторского права РФ и их субъективные права на произведения изобразительного искусства.
  5. Ефремова Валерия Владимировна. Авторское право на произведения изобразительного искусства в России и Франции / Диссертация / Москва, 2008
  6. 2. Субъекты авторских прав во французском авторском законодательстве и доктрине. Субъективные права автора: моральные и имущественные права, право следования.
  7. 6.2. Издательский договор: произведения литературы, музыкальные произведения и произведения искусства
  8. Глава 1. Становление и развитие авторского законодательства и доктрины во Франции и России (XVIII-XX вв.).
  9. § 1. Объекты авторских прав. Понятие произведения
  10. § 2. Виды произведений. Произведения, не являющиеся объектами авторских прав
  11. 2.2.1.4. Произведения искусства
  12. 6.2.3. Договор об издании произведений искусства
  13. 3. Осуществление и защита Интернет-правомочий авторами произведений искусства.
  14. ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА. СЛУЧАЙ двойной ОХРАНЫ
  15. § 6. Право публикатора на произведение науки,литературы или искусства