§ 2. ИЗМЕНЕНИЕ ОБЪЕКТНОГО СОСТАВА ПРАВА СЛЕДОВАНИЯ И ПРАВА ДОСТУПА

С момента возникновения права следования и права доступа число объектов, в отношении которых они действуют, изменялось. Рассмотрим направления трансформации объектного состава указанных правомочий.

1.

Право следования.

Первоначально право следования, зафиксированное в 1920 году во Франции в качестве субъективного авторского правомочия, охватывало произведения графического и пластического искусств.

Спустя непродолжительное время, после включения указанного правового института в Бернскую конвенцию, право следования стало распространяться не только на оригиналы произведений искусства, к которым разработчики конвенции относили рисунки, гравюры, статуи и литографии115, но и на оригиналы рукописей писателей и композиторов.

Постепенно в сферу, охватываемую правом следования, включаются новые результаты интеллектуальной деятельности. Так, принятой странами- членами ЕС Директивой установлен неограниченный перечень результатов творческого труда авторов, признаваемых в качестве оригинала произведения искусства. В него, помимо включенных ранее картин, рисунков, гравюр, скульптур, входят такие произведения, как гобелены, керамика, стеклянная посуда и фотографии.

Кроме того, существенным шагом на пути увеличения объектного состава правоотношений, возникающих в связи с перепродажей экземпляров некоторых видов произведений, стало распространение права следования на копии некоторых объектов авторского права.

Указанным актом снимается давний спор между цивилистами о правовом режиме копий произведений. Так, одни учёные считали, что копия, какой бы мастерской она не была, является результатом весьма квалифицированной, но всё же технической работы и потому объектом авторского права она не может признаваться116. Другие учёные полагают, что создание копий - это особое искусство, требующее творческого вклада художника, который неизбежно отражается во вновь создаваемом произведении. Кроме того, известно немало примеров, когда копия произведения по своим художественным достоинствам превосходила оригинал.

Полагаем, что создание копий произведений изобразительного искусства является актом творчества, завершающимся воплощением труда автора в объект материального мира в виде самостоятельного произведения. Указанный вывод следует из содержания понятия «копия», сложившегося в изобразительном искусстве, под которой признается новое произведение, повторяющее существующее произведение, созданное либо автором, либо иным лицом117. Следует учитывать, что копия (если она не используется в целях подделки) может отличаться от оригинала по технике и размерам, но, в отличие от «реплики», должна точно воспроизводить манеру и композицию оригинала, под которым подразумевается подлинник, первоначальное произведение118. Особенность указанного выше вида копии - «реплики» в том, что - это копия произведения, выполненная автором или под его наблюдением иным лицом, но отличающаяся от оригинала размерами. При этом в реплике, в отличие от собственно копии, нередко изменяются второстепенные детали оригинала119.

Поэтому поддерживаем точку зрения, согласно которой копия произведения изобразительного искусства должна признаваться самостоятельным объектом авторского права120.

Рассматривая вопрос об отнесении тех или иных результатов интеллектуальной деятельности к объектам права следования, следует руководствоваться специфическими свойствами, которыми должен обладать, экземпляр соответствующего произведения.

В силу разнообразия форм и технических и технологических вариантов воплощения творческого замысла невозможно дать единое определение понятию «произведение изобразительного искусства». На практике к ним относят произведения живописи, скульптуры, графики, а также некоторые произведения декоративно-прикладного искусства.

Главной чертой, позволяющей выделить тот или иной результат интеллектуальной деятельности для отнесения его к категории произведений изобразительного искусства, является непосредственная связь произведения с его материальным носителем. Поскольку носитель изготавливается непосредственно автором в одном экземпляре, то его уничтожение ведёт к уничтожению произведения. Воссоздать по памяти произведение, невозможно, так как психологические процессы, происходящие в мозге автора неповторимы. Попытка повторить созданное ранее произведение, подобно созданию копии, завершается созданием нового произведения.

Связь произведения и материального носителя, в котором оно воплощено, не должна приводить к слиянию в понимании исследователя права собственности на указанный носитель и авторского права на произведение. Это разные права по своей природе.

Согласно действующему законодательству, переход права собственности на экземпляр произведения изобразительного искусства не влечёт передачу приобретателю авторских прав, которые продолжают сохраняться за автором произведения. Новый собственник обязан соблюдать принадлежащие автору права, в том числе, право доступа и право следования. При этом, исходя из равенства прав участников гражданских правоотношений, автор не может использовать принадлежащие ему права в ущерб лицу, обладающему определёнными вещными правами в отношении, экземпляра его произведения. Так, собственник вправе отказать автору в удовлетворении требования последнего о доставке ему домой экземпляра соответствующего произведения для копирования автором.

Помимо непосредственной связи с материальным носителем, результат интеллектуальной деятельности для признания его произведением изобразительного искусства, характеризуется тем, что в процессе его воплощения автор принимает непосредственное участие.

Так для изготовления экземпляров произведений литературы участие автора не требуется.

Для того чтобы стать объектом права следования произведение изобразительного искусства должно обладать оборотоспособностью, то есть иметь качества, позволяющие неоднократно его перепродавать. Именно за счет перепродажной цены автор, а затем его наследники получают возможность получать дополнительный доход.

В связи с вступлением России в Бернский союз от её потребовалось приведение своего законодательства в соответствие с положениями Бернской конвенции, о чём мы ранее неоднократно высказывались121.

В подготовленном Законопроекте предусматривается расширение перечня объектов авторского права, при перепродаже которых у авторов и их наследников возникает право на дополнительное вознаграждение, но сделано это непоследовательно и без учёта произошедших изменений в нормативном регулировании права следования. Так, пунктом 2 статьи 1293 Законопроекта установлено, что композиторам, писателям будет предоставлено право на получение дополнительного вознаграждения при перепродаже зафиксированных указанными авторами результатов их творчества. Однако разработчикам Законопроекта при расширении объектного состава прав следования стоило уделить внимание положениям 2 Директивы указанными нами выше.

На наш взгляд, целесообразно внести в российское законодательство изменения, в соответствии с которыми право следования будет распространяться на публичную перепродажу любых произведений, а также их авторских копий. При этом необходимо уточнить, что копии должны отвечать определенным условиям. Например, они должны соответствовать следующим критериям: -

копия должна быть изготовлена либо автором, либо иным лицом, но под непосредственным руководством автора; -

количество копий должно быть ограничено; -

копия должна быть авторизована автором, например, пронумерована или подписана.

Кроме того, в число объектов авторского права, при перепродаже которых у автора или его наследников возникает право на получение дополнительного вознаграждения, надлежит включить фотографии.

На первых порах фотографии не относились к результатам интеллектуальной деятельности в связи с чем, права их авторов не имели правовую защиту от нарушения.

В настоящее время цивилистика относит фотографии, голографии, слайды и иные произведения, полученные способами аналогичными фотографии, к произведениям изобразительного искусства122.

О том, что фотографии занимают достойное место среди иных объектов антикварного рынка, говорят, в том числе, результаты аукциона «Русские книги, манускрипты, карты и фотографии», проходившего в рамках недели русских торгов, проводившегося Аукционным домом Sotheby's в июне 2006 года. Все лоты ушли с превышением эстимейта. Стоимость фотографий поднялась на достаточно высокий уровень. Например, снимки Д. Бальтеманца были проданы по цене от 1200 до 6000 фунтов. Рекордную цену заплатили за фотографию «Переправа через Одер» с подписью автора. Подборка снимков другого известного фотографа Е. Халдея «Великая

1 К7

Отечественная война» была продана за 98000 фунтов .

Возможно, при разработке Закона составители не предполагали, что фотографиям найдётся место на антикварном рынке. Теперь вполне определённо можно сказать, что фотографии, как картины, скульптуры имеют своих покупателей. Перепродажа снимков приносит доход участникам торгов. В связи с чем, мы считаем, что включение фотографий в число объектов авторского права, на которые распространяется право следования, будет способствовать охране имущественных интересов фотографов, чьи произведения перепродаются.

Завершая анализ объектного состава права следования, следует отметить, что законодательство об авторском праве должно содержать максимально возможный перечень результатов интеллектуальной деятельности, в отношении которых может возникнуть право следования. Это необходимо для стимулирования развития творчества среди различных авторов.

2. Право доступа.

В отношении объектного состава прав доступа полагаем, что не только формулировка пункта 1 статьи 15 Закона, но и статьи 1292 Законопроекта, не совсем отвечают интересам авторов произведений изобразительного искусства.

Изложенное выше обоснование отнесения копий произведений изобразительного искусства к самостоятельным объектам авторского права позволяет сделать вывод о том, что необходимо закрепить на законодательном уровне положение о том, что автор копии произведения изобразительного искусства вправе требовать от лица, владеющего указанным экземпляром, предоставления автору возможности доступа к созданному им произведению. Полагаем, что российское законодательство сможет воспринять указанную норму, поскольку аналогичное положение содержится в пункте 1 § 25 Закона Германии об авторском праве и смежным правам.

Это - стало бы важным шагом на пути признания творческого характера труда авторов, которые, как указывает Э.П. Гаврилов, в процессе изготовления копии создают новый объект авторского права123.

Рассмотрев направления совершенствования российского законодательства об авторском праве, касающиеся изменения объектного состава отношений возникающих при реализации права следования и права доступа, перейдём к предложениям по изменению содержания указанных правоотношений.

<< | >>
Источник: Подносков Д. В.. Право следования и право доступа в российском авторском праве. - М.: РГБ.. 2007

Скачать оригинал источника

Еще по теме § 2. ИЗМЕНЕНИЕ ОБЪЕКТНОГО СОСТАВА ПРАВА СЛЕДОВАНИЯ И ПРАВА ДОСТУПА:

  1. § 1. ИЗМЕНЕНИЕ СУБЪЕКТНОГО СОСТАВ ПРАВА СЛЕДОВАНИЯ И ПРАВА ДОСТУПА
  2. § 3. СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ СОДЕРЖАНИЯ ПРАВА СЛЕДОВАНИЯ И ПРАВА ДОСТУПА
  3. § 1. СОСТАВ ПРАВООТНОШЕНИЙ, ВОЗНИКАЮЩИХ ПРИ РЕАЛИЗАЦИИ ПРАВА СЛЕДОВАНИЯ И ПРАВА ДОСТУПА
  4. § 2. ЗАРУБЕЖНЫЙ ОПЫТ НОРМАТИВНОГО РЕГУЛИРОВАНИЯ ОТНОШЕНИЙ, ВОЗНИКАЮЩИХ ПРИ РЕАЛИЗАЦИИ ПРАВА СЛЕДОВАНИЯ И ПРАВА ДОСТУПА
  5. § 3. РЕАЛИЗАЦИЯ ПРАВА СЛЕДОВАНИЯ И ПРАВА ДОСТУПА
  6. § 2. СУЩНОСТЬ ПРАВА СЛЕДОВАНИЯ И ПРАВА ДОСТУПА
  7. ГЛАВА 1. МЕСТО ПРАВА СЛЕДОВАНИЯ И ПРАВА ДОСТУПА В СИСТЕМЕ АВТОРСКИХ ПРАВ
  8. ГЛАВА 3. НАПРАВЛЕНИЯ СОВЕРШЕНСТВОВАНИЯ ПРАВОВОГО РЕГУЛИРОВАНИЯ ПРАВА СЛЕДОВАНИЯ И ПРАВА ДОСТУПА
  9. ГЛАВА 2. НОРМАТИВНОЕ РЕГУЛИРОВАНИЕ ОТНОШЕНИЙ, ВОЗНИКАЮЩИХ ПРИ РЕАЛИЗАЦИИ ПРАВА СЛЕДОВАНИЯ И ПРАВА ДОСТУПА
  10. § 2. Основные изменения права в Новейшее время. Изменение в источниках и системе права
  11. Подносков Д. В.. Право следования и право доступа в российском авторском праве. - М.: РГБ., 2007
  12. ПЕРЕХОД ПРАВА СЛЕДОВАНИЯ MORTIS CAUSA
  13. 2. Субъекты авторских прав во французском авторском законодательстве и доктрине. Субъективные права автора: моральные и имущественные права, право следования.
  14. Предложения по изменению законодательства об информации ограниченного доступа в банковской деятельности
  15. Неимущественных прав автора, права доступа
  16. 2. Изменение состава пайщиков
- Авторское право - Аграрное право - Адвокатура - Административное право - Административный процесс - Арбитражный процесс - Государство и право - Гражданский процесс - Гражданское право - Жилищное право - Зарубежное право - Земельное право - Избирательное право - Инвестиционное право - Исполнительное производство - Конституционное право - Корпоративное право - Криминалистика - Криминология - Медицинское право - Международное право. Европейское право - Политология - Право зарубежных стран - Право собственности - Право социального обеспечения - Правоведение - Правоохранительная деятельность - Семейное право - Судебная психиатрия - Судопроизводство - Теория и история права и государства - Трудовое право - Уголовно-исполнительное право - Уголовное право - Уголовный процесс - Философия - Финансовое право - Хозяйственное право - Хозяйственный процесс - Экологическое право - Ювенальное право - Юридическая техника -